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台北電影節閉幕片《日子》：蔡明亮創造觀看的方式，伴你在電影院裡過日子
每位
觀眾
都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜，至於熟稔蔡明亮的
觀眾
，則能深掘出《日子》的醍醐味。這是一部允許
觀眾
睡著的作品，將主動權完整交還
觀眾
，如美術館，遇到沒感覺的畫面，就跳過，有感覺的，便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看，能停留，當然也能逃離。生活中總有百無聊賴的時刻，但也必定有傾心著迷的瞬間，這便是日子，恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
溫溫凱／地下電影
2020/07/09
2666
《夢想集中營》強勢問鼎奧斯卡：前所未見的「消毒」手法，諷刺呈現大屠殺歷史
導演將隱藏式攝影機放置於片場私宅各角落，以實驗性手法帶領
觀眾
沉浸式地步入魯道夫霍斯的家庭日常，將生活的種種軌跡映入
觀眾
眼簾。一切井然有序，平靜祥和。然而，面對這一切，坐在
觀眾
席的我們卻能明顯感覺到被隔離著，無法看清楚人物情緒，彷彿身在其中，卻又不在其中。
林欣誼／讀者投書
2024/03/05
16954
倍速追劇引論戰！當「快短準」大勢已定，影視供需雙方該如何迎擊？
圖／Netflix提供「不要檢討
觀眾
」令人有些訝異的是，支持 Netflix 這一波公關手法的
觀眾
也不在少數。「不要檢討
觀眾
。」當任何影視作品在票房、收視上表現不佳，或市場產生變化，導致產業無法應對時，無論是產業內外，都會將這句話設為討論的重要前提。影視內容作為依靠
觀眾
收看、帶來流量與討論度的商品，比起檢討
觀眾
的習慣和偏好，製作方往往會提出疑問：為什麼
觀眾
不來看？
樓俊廷／影視初心者
2025/03/28
2167
《巴比倫》影評：殘酷卻動人？藉由一個時代的總結，映照出電影的當代危機
《巴比倫》的開場先是以一個大型派對展現好萊塢當時的鋪張浪費，大象、毒品、性愛全在一場派對發生，頗令人想起費里尼的《愛情神話》，一來將
觀眾
帶回那個時代感受其浮誇氛圍，二來也展現導演的調度功力。在大型的派對現場，導演查澤雷向
觀眾
介紹了 3 位主角：默片時代的明星傑克康拉德、滿懷抱負的妮莉拉洛伊，以及野心勃勃的曼尼托雷斯。
黃品惟／影迷隨筆
2023/01/19
15658
金馬獎賽後總評（上）好萊塢「消失」的一年，國片刷新各種紀錄
一席話便點出《消失的情人節》、《同學麥娜絲》和《腿》這三部與葉如芬息息相關的作品，至於葉如芬口中的「美好未來」，其實除了勉勵電影人之外，更在向
觀眾
喊話。電影要有美好未來，
觀眾
是不可或缺的重要因素之一，有了作品，要有
觀眾
，才算完整。
溫溫凱／地下電影
2020/11/24
11437
茫茫「科技人海」中，如何站上各方矚目的國際演講舞台？──AWS re:invent Conference演講經驗分享（下）
而許多這類研討會，儘管門票通常要價不菲，「客戶體驗」、「民意調查」倒是做得挺好：主辦方多會在會前詢問參加者對不同題目的興趣──越多人關注的題目，分到的會議室就會越大，以容納更多的
觀眾
，滿足參加者的需求。
Lucy Chang／矽谷資深女工程師
2018/11/06
4466
流竄在經典中的「惡」：比《寄生上流》早了 10 年，奉俊昊的《非常母親》
這是奉俊昊透過《非常母親》向
觀眾
提出的大哉問。奉氏以記憶和供詞（語言），模糊這兩者的絕對界線，如同他於片內所採用的隱喻：鎮泰踩到的一條黃色強力膠、母親前去拾荒老人家途中，毫不在意地走過泥濘的路……；他不斷地暗示
觀眾
：當界線模糊、消失，什麼是善？什麼又是惡呢？
陳慶德／現象・韓國
2024/05/27
9907
《沙贊！眾神之怒》影評：DC 宇宙又跌跤！票房、口碑雙輸，難道只因「行銷失敗」？
本片對青少年、兒童
觀眾
，應具有更大的吸引力才是。圖／華納兄弟提供回到本片，除了片尾畫面的「正義協會」（Justice Society）和尷尬現身的神力女超人之外，《沙贊！眾神之怒》與整體 DC 宇宙的關聯性不強，自然會失去不少
觀眾
。
王善／阿善 Café 的世界分館
2023/04/06
15982
公眾人物應在保持專業之外真情流露嗎？從 CNN 當紅的「古莫兄弟秀」談起
Chris 曾在訪問中坦言：當他在訪問哥哥時，並不是一個「普通的記者」身份，在向政府官員提問，而是從州長弟弟的角度，向
觀眾
提供他對親人的 " insight "，希望
觀眾
能更深入了解州長。「我希望人們看見他並不是都這麼緊繃，他正跟你一起經歷一切，他理解。他不是個將軍。他也會擔心。」
國際譯開罐
2020/07/19
2273
紅翻天的《Kpop 獵魔女團》其實是兒童向電影？從韓國「K 歌場」看孩子如何參與影展
但身處釜山影展 K 歌場的當下，聽著小朋友們的提問，看著他們踴躍舉手的模樣，我卻突然領悟到，這些在成人
觀眾
眼中可能是缺點，甚至被嫌棄無聊的劇情，卻可能是勾起兒童
觀眾
興趣、讓他們最在乎的關鍵要素。韓國兒童
觀眾
對《Kpop 獵魔女團》踴躍發表想法。
樓俊廷／影視初心者
2025/12/05
9172
紐約沉浸式劇場新攻略：親身體驗《Life And Trust》，穿越鍍金時代來場「靈魂對賭」
觀眾
進去後可在大廳銀行櫃檯點酒、參觀古蹟跟建築，現場特別的是桌上擺有 1920 年經濟大蕭條的舊報紙，除了給
觀眾
一點背景知識之外，也有 25 個角色的人物簡介跟演員照片（但進入場館後燈光昏暗，基本上，
觀眾
只能從穿著及他們各自出現的場域猜測）。
ANT／島嶼故事在柏林
2025/01/09
5337
金馬獎 6 項入圍《哈勇家》：如何昇華家庭故事，傾訴消逝中的泰雅族、GAGA 文化？
張祖鈞的演出意義深遠，背對光線的他難以讓
觀眾
清楚分辨表情──是希望，還是擔憂？結尾的這顆長鏡頭，彷彿是導演對
觀眾
提出的深切探問：到底哈勇家／泰雅文化能不能夠長存？這是她還沒得出結論的難題。傳承文化的關鍵在金馬影展的放映場，飾演泰雅少年的張祖鈞，談及片中的語言元素時說道：「這大概是第一部全部用泰雅語來詮釋的電影。語言對任何族群都非常重要，沒了語言，什麼事情都會失去意義。」
王善／阿善 Café 的世界分館
2022/11/12
2058
2021 奧斯卡影評解惑（下）《夢想之地》尹汝貞、Netflix、頒獎收視率均「破紀錄」
其實本屆收視率暴跌也可以預期，因為電影院關閉，北美
觀眾
多半不太清楚本屆的入圍作品（本屆入圍者的星光也相對較低），且多數美國
觀眾
生活也遭受巨大影響，自然無意關心電影娛樂。《綜藝報》先前針對 1,500 名活躍的娛樂消費者（電影
觀眾
，家庭娛樂性交易消費者和流媒體消費者）進行的調查，以標題、明星和海報作為提示，藉以衡量
觀眾
對於最佳影片入圍者的認識。
溫溫凱／地下電影
2021/04/27
4881
【日劇名稱學問大】臺灣翻譯篇：緯來日本台、KKTV 揭開讓人「好吃驚」的命名內幕
這其中，牽涉到了
觀眾
的收視習慣、排播策略，以及電視媒介的特性。「電視媒體與串流平台的最大差異，就是主動跟被動」，緯來受訪時說明，會收看串流平台的使用者，大多是趨向主動選擇；相對來說，電視
觀眾
的收視習慣，則較傾向於「被推薦」，「尤其很多
觀眾
，可能是在轉台時，無意間看到廣告時間的日劇宣傳片，突然覺得不錯而被吸引。」
觀眾
在電視台與串流平台上的收看模式，頗為不同。
宋思彤／六六 LiuLiu
2023/03/31
8131
超級英雄累了嗎？下一個票房救世主是誰？──從「漫威疲勞」現象，剖析好萊塢的後疫情考驗
然而，隨漫威宇宙自 2008 年的《鋼鐵人》起，已經邁向第二個 10 年，
觀眾
熟悉的元老角色美國隊長、鋼鐵人也都退場。漫威宇宙第四階段的新作，又將聚焦於過往二線或全新人物，儼然須在既有「公式化」的經營下，加入新元素以吸引
觀眾
持續關注。
漢斯黃／午夜影室
2021/11/18
11779
歡迎回來《換日線》！
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我知道了
