前篇：2021 奧斯卡影評解惑（中）從賽前預測的兩種英文表述，看最佳男女主角如何「爆冷」？
男、女配角意料之中
相較於男女主角的驚喜，男女配角便顯得毫無懸念。
憑藉《逃出絕命鎮》入圍影帝丹尼爾卡盧亞，本屆以《猶大與黑色彌賽亞》入圍男配角，飾演「黑豹黨」領袖的丹尼爾卡盧亞，在賽前拿下金球獎、英國影藝學院獎、評論家選擇獎、演員工會獎等各大獎項的最佳男配角，基本上各界一致看好，而他也如願收下首座小金人。
《夢想之地》的女配角尹汝貞則聲勢後漲，一連拿下演員工會獎、英國影藝學院獎、獨立精神獎等等肯定，最後順利以 73 歲之姿，成為影史第一位獲得奧斯卡演員獎項的韓國演員，這也是繼去年《寄生上流》以影史首部「非英語電影」抱回奧斯卡最佳影片後，韓國影人再度揚名北美奧斯卡。
尹汝貞不論是在台上致詞或是台下受訪，其真誠大方的態度屢屢受到影迷喜愛，且妙語金句的詼諧幽默不及備載，這邊便不一一列舉（建議有興趣的讀者能找來看）。
在女配角項目中值得一提的是，葛倫克蘿絲這次以《絕望者之歌》提名女配角，但再次抱憾而歸，這也是葛倫克蘿絲生涯第 8 次提名卻無緣獎項，追平彼得奧圖的紀錄，成為最多次提名演技獎項卻未能收下小金人的演員。
雖然男女主角爆冷，但選擇上趨於傳統路線的「白人」；而男女配角在各界意料之中，選擇上則較具多元性——今年代表「非裔」、「亞洲」的臉孔也就浮出（再加上趙婷），替影藝學院稍稍撕下了「#OscarsoWhite」的標籤。
而近期在北美掀起的種族運動如「黑人的命也是命」（Black Lives Matter）、「停止亞裔仇恨」（Stop Asian Hate）等，雖然很難說奧斯卡的獎項能真正消除、弭平複雜的種族鴻溝，但至少，「非裔」、「亞洲人」的獲獎，也讓群體的肖像與聲音被看見、被聽見，尤其《猶大與黑色彌賽亞》講述 1960 年代末期的「黑豹黨」、 《夢想之地》則反身回看移民議題，這兩部作品前者激昂、後者溫柔，透出的情緒雖大相徑庭，但不約而同皆回應了美國當代社會。
串流與院線之爭
之前我在〈第 93 屆奧斯卡入圍名單分析：女性、有色人種抗衡傳統老白男，串流勢力刷新紀錄〉這篇文章也提及 Netflix 的強力進軍。今年 Netflix 今年 35 項提名，打破去年 24 項提名，刷新串流入圍紀錄。雖然 Netflix 仍舊無緣收穫最佳影片，大衛芬奇的《曼克》在 10 項提名中僅獲得最佳攝影、美術設計兩項大獎，不過，在《藍調天后》、《我的章魚老師》等片也都有斬獲的情況下，Netflix 在本屆奧斯卡共拿下 7 個項目，領跑迪士尼和華納兄弟等好萊塢傳統大片廠，不過，同樣為Netflix 的《芝加哥七人案：驚世審判》入圍 6 項最終空手而歸，成為今晚最黯淡的作品之一。
除了 Netflix 之外，Amazon Prime Video 旗下的《靜寂的鼓手》獲得最佳剪輯、音效；迪士尼因應疫情在北美透過 Disney+ 發行的作品，如《靈魂急轉彎》拿下最佳動畫片、原創音樂，而迪士尼旗下的其餘串流品牌如 Hulu 也靠著《游牧人生》攻克最佳影片等 3 項大獎。
整體來說，今年因為疫情加速串流平台的發展，傳統電影院逐漸式微，整體拿獎態勢幾乎可以宣告今年奧斯卡是屬於串流的小螢幕世界。不過，由於是疫情底下的「非常時期」，導致原本計畫院線發行的作品轉戰串流，等待未來疫情消散、電影院恢復人氣之後，是否又會扭轉此態勢則不得而知。
可以確定的是，在今年的串流大舉壓境以及整體趨勢之下，未來 Netflix 等串流之輩恐怕不會再被拒於門外，相信 Netflix 拿下首座最佳影片僅是時間問題，至於待各大片廠打通串流的任督二脈之後，好萊塢影視產業的玩法則會越來越多變，且更加穩健。
其他亮點獲獎者
以下列出幾點我認為有趣的獎項：
年僅 23 歲的非裔女性歌手 H.E.R. 以《猶大與黑色彌賽亞》的〈Fight For You〉拿下原創歌曲，值得一提的是，上個月她才以〈I Can’t Breathe〉拿下葛萊美的年度歌曲，此曲回應去年遭到警察歧視性執法問題而過世的非裔人士佛洛伊德，而後引起的「黑人的命也是命」的人權運動。奧斯卡將原創歌曲同樣般給 H.E.R. ，透出的訴求也不難想見。
服裝設計師 Ann Roth 以 高齡 89 歲之姿，與《以你的名字呼喚我》編劇詹姆士艾佛利並列奧斯卡史上最年長得主。
《藍調天后》榮獲最佳服裝設計、妝髮，幕後團隊 Mia Neal、Jamika Wilson 則成為此項目首兩位非裔得主。
《遙遠的陌生人》拿下最佳實境短片，此片的執行製作人為 NBA 球隊猶他爵士麥可康利、布魯克林籃網凱文杜蘭特，也代表這兩名球星繼已故傳奇柯比布萊恩之後，再度有 NBA 球員拿下奧斯卡。
Facebook 憑藉《Colette》拿下最佳紀錄短片，這也是 Facebook 第一座奧斯卡獎。
結尾
疫情下的奧斯卡典禮不盡理想是事實，例如唱名入圍者時沒有相關影片介紹作品，又或是令人錯愕的結尾等等，而在疫情影響下，典禮收視僅吸引約 985 萬的收視人口，相較去年暴跌 58 %，成為歷史新低。
其實本屆收視率暴跌也可以預期，因為電影院關閉，北美觀眾多半不太清楚本屆的入圍作品（本屆入圍者的星光也相對較低），且多數美國觀眾生活也遭受巨大影響，自然無意關心電影娛樂。《綜藝報》先前針對 1,500 名活躍的娛樂消費者（電影觀眾，家庭娛樂性交易消費者和流媒體消費者）進行的調查，以標題、明星和海報作為提示，藉以衡量觀眾對於最佳影片入圍者的認識。結果顯示，北美一般觀眾幾乎不知道本屆入圍最佳影片的作品，在調查中知名度最高的是講述「黑豹黨」的《猶大與黑色彌賽亞》，有 46% 左右的受訪者聽過這部電影 ，其餘入圍者依序為：《芝加哥七人案：驚世審判》39%、《游牧人生》35%、《花漾女子》34%、《夢想之地》24%、《父親》24%、《靜寂的鼓手》23%、《曼克》18%。因此，從這項調查報告就能判斷今年觀眾對於奧斯卡的熱度相對低迷。
連帶地賽前的各大獎項比起去年皆下降，如評論家選擇獎下降 69%、金球獎跌 62%、演員工會獎掉了 52%。收視率下降會是個重要警訊，畢竟主辦單位需要靠收視率和轉播單位斡旋轉播權利金，也會影響廣告客戶置入廣告的金額與意願（眾多廣告客戶鎖定的 18 至 49 歲收視群更較去年下降 64%），雖然現在觀賞典禮的管道多元，但傳統電視的收視率仍舊必須錙銖必較，疫情過後如何拉抬聲量，吸引觀眾觀賞典禮，會是影藝學院關注的重點之一。
不過，作為世上最龐大的電影工業國家，從今年典禮也看得出主辦單位想透過「電影」凝聚影人，喚回觀眾對電影的熱愛與關注。整體而言雖有瑕疵，但私認為奧斯卡已經在疫情的諸多限制底下，營造出涵蓋娛樂卻不失古典莊重的頒獎典禮。給獎方面也幾乎稱得上是人人有獎，且大都是眾望所歸，沒有太大爭議。
最後，想用法蘭西絲麥朵曼在拿下最佳影片時的致詞做收尾：「請盡可能的在大銀幕看我們的電影，希望在即將到來的某日，帶著你身邊的人，肩並肩走進漆黑的電影院，欣賞所有入圍作品。」
See you down the road，我們路上見。
第 93 屆奧斯卡完整得獎名單
最佳影片：《游牧人生》
最佳女主角：《游牧人生》法蘭西絲麥朵曼
最佳男主角：《父親》安東尼霍普金斯
最佳導演：趙婷《游牧人生》
最佳原創歌曲：《猶大與黑色彌賽亞》〈Fight For You〉
最佳原創音樂：《靈魂急轉彎》
最佳國際影片：《醉好的時光》
最佳妝髮設計：《藍調天后》
最佳視覺效果：《天能》
最佳剪輯：《靜寂的鼓手》
最佳攝影：《曼克》
最佳音效：《靜寂的鼓手》
最佳男配角：《猶大與黑色彌賽亞》丹尼爾卡盧亞
最佳女配角：《夢想之地》尹汝貞
最佳改編劇本：《父親》
最佳原創劇本：《花漾女子》
最佳動畫短片：《無論如何我愛你》
最佳動畫長片：《靈魂急轉彎》
最佳紀錄短片：《Colette》
最佳紀錄片：《我的章魚老師》
最佳服裝設計：《藍調天后》
最佳美術設計：《曼克》
最佳實境短片：《Two Distant Strangers》
珍赫蕭特人道精神獎：泰勒派瑞、美國電影電視基金會
執行、核稿編輯：林欣蘋
