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共有525筆搜尋結果

【評論】為什麼「影視輔導金」變成「創作指導棋」？台灣影視補助制度的角色轉變

【評論】為什麼「影視輔導金」變成「創作指導棋」？台灣影視補助制度的角色轉變

而當政府成為主要投資來源時，創作者高度依賴補助的現象便逐漸形成。「輔導金／補助」未必不好，關鍵在如何運用加拿大等國家的影視也須仰賴政府補助支持。圖／CYSUN@Shutterstock事實上，台灣並非唯一面臨「產業長期依賴補助」困境的國家。
小資媽媽今天也很厭世
2026/04/02
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【評論】從「缺席影后」范冰冰，看金馬獎的格外可貴之處

【評論】從「缺席影后」范冰冰，看金馬獎的格外可貴之處

這當中也必然包含代價，包括：評審願意逆風做出決定、媒體願意保留多元聲音、觀眾願意接住複雜與灰色的作品、創作者也願意不自我審查。金馬每一年的入圍名單與得獎名單，其實都是民主、自由、包容等普世價值的「年度測試」。
Mark Lin／五道口男子職業技術學校
2025/11/27
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一個角色，三人來演？專訪導演徐欣羨、演員鄧濤，解密《女孩不平凡》的敘事實驗

一個角色，三人來演？專訪導演徐欣羨、演員鄧濤，解密《女孩不平凡》的敘事實驗

這樣的來回往復，其實反映出創作者在「誠實」與「距離」之間的拉扯。最終，她選擇將演員的個人特質納入角色，使人物不再只是單一視角的投射，而成為多重經驗的集合。這種創作方式，也讓電影呈現出一種略帶距離的觀察感。它既貼近現實，又不完全等同於現實，而是在兩者之間保留了一個可以被觀看的位置。《女孩不平凡》劇照。
Howard Wu／史塔克の電影小站
2026/03/27
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#BookTok 潮流席捲德國：青少年蜂擁書展、帶動銷量，更視閱讀為生活風格

#BookTok 潮流席捲德國：青少年蜂擁書展、帶動銷量，更視閱讀為生活風格

「年度創作者」得獎者葛倫娜（Tabea Grunert）甚至說道，她過去其實有很長一段時間不喜歡閱讀，因為閱讀會讓她想到沉悶的國文課，直到 #BookTok 潮流讓她一頭栽進奇幻文學的世界而無法自拔。
趙崇任／德意志人文觀察
2024/04/08
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在現實與荒謬間，說一個能讓人「笑出來」的悲傷故事──專訪《人生海海》導演廖克發、監製王禮霖

在現實與荒謬間，說一個能讓人「笑出來」的悲傷故事──專訪《人生海海》導演廖克發、監製王禮霖

當創作者回到自身經驗出發時，往往能帶出更深刻的敘事力量。王禮霖也提到，雖然創作題材可以千變萬化，但從馬來西亞出發，對他而言是一種重要的創作起點。透過不同風格的作品，既能與外界連結、彼此學習，也能保有自身的文化視角。廖克發則回應，他更在意的是「關心土地」這件事，而不必然侷限於馬來西亞。即使在台灣生活了十多年，他也未必一定會拍台灣題材。
Howard Wu／史塔克の電影小站
2026/04/02
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各國藝文界為烏克蘭發聲──然而，普丁不會停下腳步，重點是「他會停在哪裡」

各國藝文界為烏克蘭發聲──然而，普丁不會停下腳步，重點是「他會停在哪裡」

經常與東歐劇場創作者、團隊合作的德意志劇院，發出了一篇聲明〈聲援烏克蘭〉（Solidarity with the people of Ukraine），劇院策展人 Birgit Lengers 表示收到許多分別來自烏克蘭和俄籍劇場工作者的短篇留言，透露出人民的恐懼及反戰聲浪。
王顥燁／小城旅人雜記
2022/03/03
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「80 年代的人該感恩，因為那是最好的時代」──從北美館年度大展窺見臺灣電影的跨域變革

「80 年代的人該感恩，因為那是最好的時代」──從北美館年度大展窺見臺灣電影的跨域變革

後人幾乎很難用單一名詞去定義這些人，導演、評論者、創作者、攝影家、行為藝術家、都無法有效且精準地圈劃出這些人真正的主體性。也因此，回望 80 年代，臺美斷交、解嚴前後的時代浪潮下，必須再提一次所謂的「跨領域」。
溫溫凱／地下電影
2023/02/20
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昆汀塔倫提諾《從前，有個好萊塢》：用童年往事，寫一封給好萊塢的老派情書

昆汀塔倫提諾《從前，有個好萊塢》：用童年往事，寫一封給好萊塢的老派情書

電視機的普及也間接造成戲院的觀影人次下滑、營銷虧損；而來自歐洲的法國新浪潮、義大利新寫實主義等電影風格，衝擊著現存的美國老片場體制的電影（古典好萊塢），美國的電影創作者開始質疑是否電影都要大製作、大場面，思考更私密的個人創作。
溫溫凱／地下電影
2019/08/07
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矽谷科技業如何捲入大選風暴？比色情網站敏感的「拜登電郵門」與「史上最嚴移民法」

矽谷科技業如何捲入大選風暴？比色情網站敏感的「拜登電郵門」與「史上最嚴移民法」

黃標代表創作者不能透過這支影片賺取廣告費用，這也視同變相的鼓勵創作者不要講這類的話題。《年代向錢看》的節目主持人陳凝觀也在臉書透露，自己講拜登醜聞的節目影集同樣被黃標伺候。我也曾在 Instagram 經歷言論審查前陣子，我自己也親身經歷了被言論審查並且被封殺。
Lucy Chang／矽谷資深女工程師
2020/11/11
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走進台灣巷弄，讓老師傅們的故事被世界看見──專訪藝術創業者陳普，一個「不擅長談夢想，不擅長抱怨」的實踐者

走進台灣巷弄，讓老師傅們的故事被世界看見──專訪藝術創業者陳普，一個「不擅長談夢想，不擅長抱怨」的實踐者

業主給予創作空間，讓藝術設計走出新路不可諱言，新穎的敘事手法也需要業主支持創作者，給予空間且願意一起嘗試。陳普打趣地分享，在提案的過程，「我們有先提出一些『我們以為故宮會比較習慣』的方式，但他們的主事者，卻覺得有些企劃可能有點無聊，」這顛覆了我們以為擁有近百年歷史的故宮博物院，比較保守、不願創新的形象。
新創次世代
2017/08/10
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每年除夕夜，都有女孩被綁架為新娘──從「社會學」看《迷霧中的孩子》與苗族部落「搶婚」習俗

每年除夕夜，都有女孩被綁架為新娘──從「社會學」看《迷霧中的孩子》與苗族部落「搶婚」習俗

布迪厄的實作理論所面對的，是結構與能動、客觀主義與主觀主義之爭；而有關紀錄片倫理的討論，也對於創作者應當與被攝者保持距離、冷靜觀察，抑或是在必要時介入被攝者生活有著長久的爭論。無論是研究者或創作者、拿著紙筆或攝影機，都與被觀察的對象有著不對等的權力關係；然而正如《迷霧中的孩子》所展現的，導演何黎艷也因此屢屢成為局外人，被要求不得干涉部落事務。
韋晢／看電影的路上
2022/10/01
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一名華語片影迷的「香港國際電影節」心得：選片攻略、景點巡禮大公開

一名華語片影迷的「香港國際電影節」心得：選片攻略、景點巡禮大公開

電影《填詞 L》直截了當地呈現出創作者的艱辛，哪怕只是一小段沒有被表演出來的歌，仍是作者嘔心瀝血得來的成果。黃綺琳在影像之後背負著導演、填詞人兩個身份，這樣的雙面性讓導演更有機會展現出成熟的電影語言調度。
Howard Wu／史塔克の電影小站
2024/04/19
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法律系學生的《漂浪人生》觀影筆記：每個案例背後「活生生」的人，都應被認真對待

法律系學生的《漂浪人生》觀影筆記：每個案例背後「活生生」的人，都應被認真對待

因此觀看《漂浪人生》時有股熟悉感，本片故事正是一位難民回憶起他從阿富汗逃到丹麥的過去，其中政治、歷史、家庭又如何和他的身分及性傾向交織，其中最驚人的，或許是這部電影既是一部紀錄片，也是一部動畫片，創作者極具創意地將兩者嫁接在一起，各自為紀錄與動畫類型的電影注入了新生命，而就讀法律系的我，竟也在其中找到了在法律系學習中一直缺乏的感受。《漂浪人生》劇照。
黃品惟／影迷隨筆
2022/03/25
2379
從小到大，我都是別人眼中的「怪」孩子：一名 ADHD 青年的真實告白

從小到大，我都是別人眼中的「怪」孩子：一名 ADHD 青年的真實告白

像我一樣，世界上許多創業家、創作者、運動員與科學家都與神經多樣性共存，也在重新定義「不同」的價值，並試圖以自己的方式，找到專屬的生命節奏。
Hafay Canglah（Neal Yang）／讀者投書
2025/11/18
1643
從坐臺北辦公室，到芝加哥數位遊牧轉型──那些在上路前你該知道的事

從坐臺北辦公室，到芝加哥數位遊牧轉型──那些在上路前你該知道的事

去年 8 月，身為社群創作者的我，跟著妻子出國留學的腳步，從台北一同搬來芝加哥生活。身旁的人聽到，總是羨慕地說：「當創作者真浪漫真好，可以不受工作限制，跟著另一半到處跑！」​這句話，其實只對了一半。​能到處跑，是因為沒有老闆盯，不必上公司打卡，擁有「能隨時去任何地方的自主權」，但不代表工作不會受限。因為事實上，受到的限制還挺大的。​
張 J／旅行沙舟
2022/12/08
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