2025 第 60 屆金鐘獎，《影后》共奪得最佳戲劇節目獎、戲劇節目導演獎（嚴藝文）、戲劇節目女主角獎（楊謹華）、戲劇節目女配角獎（曾莞婷）與最具人氣戲劇節目獎 5 項大獎。
是大家對台灣女演員想像太扁平吧！類型單一是我們的錯嗎？你看每次找演員就是演重複再重複的角色，然後再給我們貼標籤說，哎喲，跳不出角色的侷限，台灣女演員真的很可憐！
──《影后》薛亞之
台灣「群像劇」的一次嘗試
去（2024）年底《影后》於 Netflix 上線之後，許多金句蔚為風潮，劇中不少「名場面」也讓觀眾受到感動。而 2025 第 60 屆金鐘獎入圍名單一開出來，林廷憶、楊謹華、謝盈萱提名戲劇節目女主角獎，曾莞婷、鍾欣凌、謝瓊煖競爭女配角獎的景況，也被大家認為與劇中的「影后廝殺」意境有趣呼應。
不過，《影后》其實並非傳統定義上的「完美好戲」，有點跳躍性的敘事及稍嫌斷裂的情緒，也讓部分觀眾在觀影過程中感到不順暢。
而我自己反倒覺得，這是台灣影視非常值得紀念的時刻，因為目前台灣並沒有類似這樣型態的「群像劇」──每個人都是主角，也都有屬於自己的亮眼時刻。這相當切題「影后」的定義，因為一齣戲裡，如果要有影后，就需要有許多人的堆疊才能衝撞出最好的劇。
也有人將《影后》視為一部職人劇，筆者反而認為本劇更近似韓劇《我們的藍調時光》那樣的架構，有點療癒、有點跳躍、有點生活。導演嚴藝文帶來這部有些「破框」的故事，在跨類型的型態上給出了觀眾一些新的期待。
值得玩味的故事主軸
有些朋友看完《影后》後討論，到底故事主軸是什麼呢？可是，為什麼故事主軸一定要圍繞在特定角色上才算完整呢？《影后》的主軸說來簡單，其實落點在相當高概念的地方：當我們不再依賴外在的角色標籤，才是真正面對自己的那些時刻。
所以，觀眾在故事裡會看到許多不同的情緒。在史艾瑪（林廷憶 飾）身上或許是最直覺地追逐夢想，在潘茵茵（曾莞婷 飾）身上則是永遠完妝的完美人設，而薛亞之（謝盈萱 飾）及周凡（楊謹華 飾）之間的姐妹感情、柯麗芬（謝瓊煖 飾）與 TB（李雪 飾）之間的母女情結⋯⋯她們的人生平凡卻又不平凡，這些情緒卻又很好地圍繞在她們自己所定義的「影后」之間。
如果我們對《影后》的結論可以是：戲是假的，而情緒卻都是真實的。那麼這樣的概念放回每一個角色身上，也都會完全符合，因此，私心認為《影后》的主軸其實相當明確，畢竟並不是在螢幕前的表演才需要「戲」。
從劇裡人物看現實人生況味
我從來都不覺得我需要保護，就像我不覺得我需要把衣服一件一件穿回來一樣。
──《影后》黎芯妮
許多時候，我們都會將自己的認知直接覆蓋在其他人身上，從而可以「假裝」自己是在為他人著想；其實那些認知，都是下意識地自我保護，因為不想承認自己的無能為力、不想面對自己的自私，因此用一個「我是為你好」的方式在面對所有事情。
這也是薛亞之的脆弱，這個角色總是無所不能、總能洞察先機，而且大多數時候她的預設立場也都是正確的，所以過於習慣用強勢的方式照顧身邊的人。雖然能讓人感到溫暖、有安全感，但是當她面對與自己思維截然不同的黎芯妮（陳庭妮 飾）時，其實薛亞之並不懂為什麼自己的付出很難被理解。
畢竟對薛亞之來說，她總是「清醒」的，就像在劇中自陳：「我不介意活在一個男權社會，只要我可以作為一個『清醒』的女人存在其中。」因此，她相對地無法理解「愛」對於黎芯妮的重要性，也可能在她的潛意識裡，那是妮妮的不清醒。
比起每天坐在辦公室，我更喜歡帶你們出班，我喜歡每一次導演一喊 Action，你們就豁出去表演的那種感覺，真的好好看喔！
──《影后》壁虎
而壁虎（黃迪揚 飾）在工作中的投入，也感染了許多人。壁虎是熱愛工作的，他享受在經紀人的職業裡，因此當他說出「我家最多就是充電器，因為手機絕對不可以沒有電，可是我從來沒有問過自己，我到底還有沒有電」的時候，相信許多人也跟著一起落淚了。
本來，在工作上有 60% 是讓人喜歡的部分就已經很不容易，所以許多人都在承受著那 40%（或以上）的委屈，在做著自己「相對喜歡」的事情。而演藝圈的工作或許更是如此，大家都是在不舒適的環境中做著自己舒適圈的工作。
我其實沒有想再約，我剛剛只是隨便講講，再約這種口頭禪，大家講習慣了都沒感覺，但其實我們都知道你不會打給我，我也不會打給你，對吧？
──《影后》王可南
而在劇中，王可南（詹子萱 飾）的脆弱及驕傲，也都展現得恰如其分。因為習慣站於高處，所以不明白自己的舉動會傷害朋友，也不清楚自己的真心抱怨在他人耳裡會變為刺耳的炫耀。
因此就不會再約了，沒有人要真的原諒任何人，也不會重新變成朋友，見面的時候能笑笑點頭就是對彼此緣份的最大展現了。
《影后》熱潮，反映出哪些現象？
筆者在本文選了幾段記憶深刻的畫面，都有相當完整的表演，也有良好的鏡頭語言，但情緒卻相對是不連續的。某方面來說，其實有點像在滑短影音時的概念，也就是說，現在的觀眾其實愈來愈能接受更為跳躍的情節，也更能快速地理解人物情緒。
如果是期待在《影后》中看到一些「生存鬥爭」的雌競，可能都必須要失望了，因為《影后》更偏向療癒的群像劇，每個人都有屬於自己的人生功課，不一定是在螢光幕前的目標，也可能只是跟女兒好好對話的可能性而已。
總結來說，《影后》確實讓人看到台灣影視作品在群像劇上的新嘗試，突破了單一主角的侷限，展現了多角度、多層次的情緒演繹。生活中也不需非得有一個「主角」，每個人都可以成為自己人生的主角，當我們不再依賴外在的角色標籤，而是專注於內心的真實情感時，每個人都可以是自己生命中的「影后」。
執行編輯：洪翊芳
核稿編輯：孫雅為
