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共有1510筆搜尋結果

我預告了你的預告──YouTube 頻道「觸電網」，究竟是侵權還是合理使用？

我預告了你的預告──YouTube 頻道「觸電網」，究竟是侵權還是合理使用？

試想，若某部喜劇電影本身其實並不好笑，但剪輯師超強，透過剪接再加上花俏的字卡，用預告片把電影包裝得很吸引人，結果觀眾進電影院後發現，兩小時的電影中，有限的精彩笑點片段都已經在 30 秒的預告片中出現了，剩下的 1 小時 59 分又 30 秒的部分其實相當無聊──這時候，大家應該就不難認同預告片本身也是一個著作了吧。
法律白話文國際站
2022/04/25
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大膽想像一個「人獸共存」的未來世界──專訪法國奇幻鉅作《進化症候群》

大膽想像一個「人獸共存」的未來世界──專訪法國奇幻鉅作《進化症候群》

他相信，我們有著對動物好奇的靈魂，一定會對這個概念感到著迷，而《進化症候群》無疑能帶給觀眾對自身、對動物，更多不同的思考層次。執行編輯：林鈺芩核稿編輯：孫雅為
王善／阿善 Café 的世界分館
2023/11/24
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《水行俠 失落王國》成也兄弟，敗也兄弟？──「七海之王」終究無法號令「麻煩之海」

《水行俠 失落王國》成也兄弟，敗也兄弟？──「七海之王」終究無法號令「麻煩之海」

本片延續前作的套路，透過主題樂園式的轉場和打怪來維繫觀眾注意力。
黃經偉／大衛的世界經緯儀 David’s theodolite
2023/12/28
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兩人公司全球取經，把多元的藝術養分帶回台灣──專訪新生代馬戲策劃人陳星合、江侑倫

兩人公司全球取經，把多元的藝術養分帶回台灣──專訪新生代馬戲策劃人陳星合、江侑倫

而台灣的馬戲相較於其他藝術形式，對觀眾來說是相對陌生的，國際交流和接觸也相對較少，這正是為什麼他們想要努力學習、推廣這個領域的原因。他們認為，目前許多台灣觀眾，對於「馬戲表演」的想像還停留在很古典、甚至有些刻板的「辣妹和炫技」層次：這種「獵奇」的馬戲團形象諸如怪胎、噴火吞劍、高危險動作或是動物特技等等，彷彿如果沒了空中飛人或是老虎跳火圈，就不是成功的馬戲團似的。
喬安 Joanne／下一站，我們去旅行。
2017/08/07
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《原罪犯》朴贊郁導演：總有一天，要在合約上加入條款──公司不得逼迫我接受任何採訪

《原罪犯》朴贊郁導演：總有一天，要在合約上加入條款──公司不得逼迫我接受任何採訪

試映會時，我站在後面觀察觀眾的反應，每當劇中人物要做些什麼時，的確有些女性觀眾會遮住眼睛──這都是沒必要的舉動，這就白費了演員精采的演技了啊！這部電影（至少從視覺角度來看）根本不殘忍。當然，之前的《我要復仇》，的確給觀眾帶來衝擊。這我能理解，也覺得很不好意思。但我想對那些擔心《原罪犯》會出現過於殘忍的畫面而不想看的人說，請放心，我，朴贊郁，徹底重生了！
換日線全球讀書會
2022/01/21
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當演員身處地獄的灼人時刻化為電影《灼人秘密》──導演趙德胤、演員吳可熙的戲裡戲外

當演員身處地獄的灼人時刻化為電影《灼人秘密》──導演趙德胤、演員吳可熙的戲裡戲外

《血觀音》在第 54 屆金馬獎抱走了最佳劇情片、最佳女主、女配角，更獲得觀眾票選最佳影片獎，狹著這樣的氣勢，《血觀音》上映後票房大熱，最終全台逼近 9,000 萬台幣的票房，順利成為該年度國片票房亞軍。在片中飾演大女兒「棠寧」的吳可熙，開場就有大膽的「3P 性愛戲」引起話題，能見度自然提升，觀眾也越來越認識這位演技不俗的女星。
溫溫凱／地下電影
2019/07/22
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「尬詩擂台」紐約現場──讓「讀詩」不再高不可攀與孤單，屬於平民的「口述藝術」

「尬詩擂台」紐約現場──讓「讀詩」不再高不可攀與孤單，屬於平民的「口述藝術」

遊戲規則「尬詩擂台」的比賽形式分成兩種：一種為「開放賽」，一種為「邀請賽」──顧名思義，開放賽歡迎一般觀眾登記報名「尬詩」；邀請賽則只有受到會方邀請的詩人，才能參賽。在尬詩擂台正式開始前，主持人會邀請 5 位觀眾當評審：這些評審不必是詩人或評論家，但也不能是參賽者的親朋好友，以確保評分的公正。
鍾宜倫／從島到島的挑戰
2018/01/22
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《LAST MILE：全面引爆》影評：王牌編劇拓寬「野木宇宙」，揭開真實「廉價日本」

《LAST MILE：全面引爆》影評：王牌編劇拓寬「野木宇宙」，揭開真實「廉價日本」

作為長期觀察「野木宇宙」的觀眾，我發現其精髓在於對當代社會現象的敏銳洞察，以及故事中蘊含的深刻反思與批判。野木亞紀子利用細膩的敘事手法，剖析社會問題的複雜層面，並呈現其中的人性掙扎、矛盾。無論是《MIU404》還是《法醫女王》，編劇總能巧妙地把社會議題與角色間的衝突融合，讓每個故事都帶著強烈的社會批判。
宋思彤／六六 LiuLiu
2025/01/10
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《腦筋急轉彎 2》影評：為何「焦慮」是真正主角？一文看懂片中的情緒本質

《腦筋急轉彎 2》影評：為何「焦慮」是真正主角？一文看懂片中的情緒本質

《腦筋急轉彎》讓觀眾體認到，原來快樂與憂愁是一體兩面、不可分割的兩種情緒，而多種情緒的混合，反倒能創造更完善的個性島嶼，讓主人翁萊莉（Riley）的情感更豐富、更有層次。時隔 9 年，影迷們終於迎來《腦筋急轉彎》的續集，萊莉也從小女孩長成了青少女。
劉沐恩／轉角的光影沙龍
2024/06/25
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坦然承認無知，是對專業的尊重──我在佛羅倫斯學藝術修復的 5 個體悟

坦然承認無知，是對專業的尊重──我在佛羅倫斯學藝術修復的 5 個體悟

在學習藝術修復前我以為，遇到畫作缺損，就是要補好補滿，即便不知道原始的樣貌，但為了不讓觀眾辨識出缺損處，也要盡可能地自行創造，讓一切看起來毫無瑕疵；但義大利模式徹底改變我對這個專業的認知。原來一件作品哪裡曾經被修復過，並不是件不可告人的事，相反地它也富有教育觀眾的意義。許多博物館或美術館的修復案例使用了特殊補色技法，觀眾在遠處往往看不出端倪，但若站得非常靠近時，仍可以辨識出被修復處。
佛村蜥小姐／讀者投書
2022/10/06
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【青年壯遊】「文創」、「藝術教育」不只是政府年度績效──從倫敦看文藝如何與商業共生

【青年壯遊】「文創」、「藝術教育」不只是政府年度績效──從倫敦看文藝如何與商業共生

因此順便觀察了一下觀眾群，發現很多都是家長帶著來小孩觀賞，但整體比例又不會像台灣主打「兒童向」的節目，清一色只有爸媽帶著小孩，而是類似超人特攻隊這種動畫電影在台灣的狀況：學生、社青、親子等，各個年齡區間都具有一定數量的觀眾。我想，造成消費族群的差別在哪？
Crossing Campus
2018/11/12
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美國演藝夢的另一種聲音？李昶翰：別為了追夢，陷入「潦倒藝術家」困局

美國演藝夢的另一種聲音？李昶翰：別為了追夢，陷入「潦倒藝術家」困局

舞台設於兩棟建築物中間的戶外草皮，觀眾區旁有餐廳和酒吧，讓民眾可以愜意地邊飲食邊看戲。身為演員，李昶翰分享他在這個特殊環境中的感受：「在這樣多元熱鬧的環境中演出舞台劇，讓我聯想到台灣的野台戲。」這類演出場地，能讓觀眾和演員建立起更親密的互動，也為整個演出帶來獨特的情感共鳴。演員生涯挑戰多，如何走出低潮期？
詹子瑩／New York Art Vibes 紐約藝術歷險記
2024/03/22
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《魷魚遊戲》攻佔 Netflix 全球排行榜冠軍：一部「超 Local 韓劇」，為何引發全球共鳴？

《魷魚遊戲》攻佔 Netflix 全球排行榜冠軍：一部「超 Local 韓劇」，為何引發全球共鳴？

不但主角全部講韓文，人物身處的環境和片中出現的遊戲，原本也應該都是為了南韓本地觀眾而設計──但海外觀眾透過翻譯，卻依然能對劇情產生十足共鳴，足見南韓導演、編劇乃至製作團隊的純熟功力，已經能夠從非常本土的題材中淬鍊出精華，跨越語言和文化的隔閡直指人性。而每次提到韓片或韓劇的風光，總會有人提出疑問：「台灣是不是已經看不到南韓的車尾燈？」
Laney Lin 林芳穎／韓妹不吃泡菜
2021/09/28
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第 92 屆奧斯卡「最佳影片入圍」逐部點評（上）《從前，有個好萊塢》、《寄生上流》、《1917》

第 92 屆奧斯卡「最佳影片入圍」逐部點評（上）《從前，有個好萊塢》、《寄生上流》、《1917》

片名《Once Upon a Time In Hollywood》更揭示了全片在寫實中充滿想像空間（與時間）的童話故事性（呼應充滿逆轉性的結尾），令人感受到昆汀對於曼森家族血案的浪漫憧憬，並帶著觀眾想像世界的未來能有一點不一樣。
溫溫凱／地下電影
2020/02/06
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把「階級」搬上料理檯：現象級韓綜《黑白大廚》為何能「一人救全村」？

把「階級」搬上料理檯：現象級韓綜《黑白大廚》為何能「一人救全村」？

當《黑白大廚》中這些不被看好的「Underdog」，用實力贏過白湯匙名廚時，螢幕前的觀眾也能共情替他們振臂歡呼。
Laney Lin 林芳穎／韓妹不吃泡菜
2024/10/02
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