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共有43筆搜尋結果

迷妹的進擊──為了幫偶像的忙，我努力了十年成為日本節目製作

迷妹的進擊──為了幫偶像的忙，我努力了十年成為日本節目製作

備註：本文原刊載於換日線合作夥伴 WORKLIFE IN JAPAN，授權換日線重新編輯後刊登，原標題為：〈機會是留給沒有放棄的人: 吉本興業節目製作的 MAYU〉。執行、核稿編輯：HUIPhoto Credit：Mayu 提供
Worklife in Japan
2018/06/12
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「全民製作人們，請點讚！」──韓國當紅選秀節目延燒中、日，創造出的驚人收益與爭議

「全民製作人們，請點讚！」──韓國當紅選秀節目延燒中、日，創造出的驚人收益與爭議

例如，節目的贊助商或是相關平台眾多，容易使人懷疑是否排名並不是真的只有觀眾投票，而是握有影響力的品牌或節目製作組從中作梗。每位選手的背景不盡相同，許多選手的背景讓選手和導師之間、甚至是和節目製作組之間有球員兼裁判的情形。例如，選手中有騰訊視頻旗下之娛樂公司的練習生，是否會有「保送」的嫌疑？
賴彥伶／讀者投書
2018/06/21
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退出《Running Man》的李光洙，為何讓眾人不捨？──從經典回憶殺看「RM」成功之道

退出《Running Man》的李光洙，為何讓眾人不捨？──從經典回憶殺看「RM」成功之道

這時，節目製作人是否該咬緊牙關撐下去，抑或認賠殺出、再換跑道呢？任誰都想要自己的節目火紅、自家產品熱賣甚至長銷，但這樣的成功，往往奠基在起頭的被人嘲笑之堅持。
陳慶德／現象・韓國
2021/06/21
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為何韓綜已離不開 YouTube？從《花樣青春限量版》看綜藝節目的「新遊戲規則」

為何韓綜已離不開 YouTube？從《花樣青春限量版》看綜藝節目的「新遊戲規則」

《十五夜》不只成功達成目標（光看去年羅 PD 舉辦個人粉絲見面會的人潮便略知一二），更將之運用在原本的節目製作業務上，本次推出的《花樣青春限量版》便是最好的案例。 YouTube 節目更著重創作者的個人魅力。
樓俊廷／影視初心者
2026/05/29
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影視圈內人看《中文怪物》：為什麼台灣的電視台「就是做不來」？

影視圈內人看《中文怪物》：為什麼台灣的電視台「就是做不來」？

圖／截自Ku's dream酷的夢-@YouTube再來是節目製作費用本身，若從 500 萬的絕對數字來看，電視台當然也能承擔這樣的支出，但問題會回到根本：這樣的投資是否符合電視台的需求？當一年多出 200 萬的人事成本，主管更可能質疑：「這個企劃能不能達到損益平衡？」最後還有一個無形的資源：熱情。
小資媽媽今天也很厭世
2025/10/08
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廣播已是夕陽產業？──屬於新世代的英國「BBC Radio 1」，如何讓年輕人聽上癮？

廣播已是夕陽產業？──屬於新世代的英國「BBC Radio 1」，如何讓年輕人聽上癮？

參訪過程中我也才了解到，Radio 1 的節目製作是採專業化分工，節目錄製時，現場除了有主持人，還會有最多兩位的製作人、兩位研究員，能夠即時監控和聽眾的互動，也如前文所提及，還有專業的音樂團隊安排歌單，不同於台灣常見的 DJ 一人作業。
王善／阿善 Café 的世界分館
2022/01/07
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從毛納基火山到二二八公園，原住民族「存在的鄉愁」──《Mararom》導演：最困難的是做自己

從毛納基火山到二二八公園，原住民族「存在的鄉愁」──《Mararom》導演：最困難的是做自己

圖／公視紀實提供來自花蓮馬太鞍部落的阿美族，阿洛身兼音樂創作人、歌手與節目製作人的多重身分，也是一位文學博士。阿洛這個名字，呼應了阿美族神話中的「唱歌，是為了討神喜悅」。影視雙棲的她，發行族語創作專輯《太陽月亮》、《氣息》，曾任原民台大型旗艦音樂節目《吹過島嶼的歌》系列節目製作人，以四季的節目爬梳台灣原民音樂與南島起源。她是台灣難得地具有影視音樂全方位的藝術工作者。
導演筆記
2022/01/20
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《艾倫秀》知名主持人 Ellen DeGeneres 為節目的「有毒工作環境」公開致歉，帶給我們什麼啟示？

《艾倫秀》知名主持人 Ellen DeGeneres 為節目的「有毒工作環境」公開致歉，帶給我們什麼啟示？

這樣的說法，外界多解讀為艾倫將對其節目製作團隊近期備受關注與爭議的「負面工作模式」，有新的調整與改進。但大家可能更好奇的是，自 2003 年首播起縱橫美國娛樂圈逾 17 年，《艾倫秀》的內部管理到底出了什麼問題？
彭孟嫻 Jessica／海外法律人的生活觀點
2020/09/26
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從各式台灣餐桌，觀察跨文化家庭、移民故事──專訪《誰來晚餐》製作人朱文慧

從各式台灣餐桌，觀察跨文化家庭、移民故事──專訪《誰來晚餐》製作人朱文慧

本次代表《換日線》專訪節目第 13、14 季的製作人朱文慧，邀請她分享在節目製作過程中，遇到哪些值得分享的挑戰；也談談節目中愈來愈多的「跨文化」、「移民」家庭，如何與台灣社會互動。《換日線》專訪節目製作人朱文慧（中）。圖／公共電視 提供在意隱私的台灣人，為何勇敢將故事「公諸於世」？
王善／阿善 Café 的世界分館
2022/12/16
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開箱「華人美食」版《尹食堂》：從《艾嘉食堂》看台灣綜藝的國際機會與轉向

開箱「華人美食」版《尹食堂》：從《艾嘉食堂》看台灣綜藝的國際機會與轉向

註：同樣的衛生問題在韓綜《偶然成為社長》中也出現過，當時甚至延燒到節目製作組親自公開道歉，可見其嚴重性。執行編輯：羅思涵核稿編輯：孫雅為
樓俊廷／影視初心者
2024/10/23
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車神舒馬克「假專訪」爭議：AI 走入編輯檯後，會天下大亂嗎？

車神舒馬克「假專訪」爭議：AI 走入編輯檯後，會天下大亂嗎？

幾年前，我在電視台負責長達一小時的節目製作時，幾乎所有的文字記者都希望可以購買聽打軟體，因為光是處理逐字稿的內容就得花上數個工作天，如今早有許多臺灣記者使用「雅婷」或 Good Tape 等軟體協助，多出來的時間便能與攝影討論更多的畫面設計，琢磨和嘗試更不一樣的說故事方式。讓人類做機器人辦不到的事整體而言，美國新聞業界的高層似乎有志一同，認為科技的革新是利多於弊。
呂亞君／故事販賣店
2023/06/26
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如果電視節目是飼料，它們會把受眾養成什麼樣的魚？

如果電視節目是飼料，它們會把受眾養成什麼樣的魚？

在眾人感嘆著串流平台上的節目製作如何精緻的同時，台灣的兒少節目也在少得可憐的製作經費中掙扎，嘗試給予能力所及最好的內容。我們這些活在半衰期的人們，希望兒童、青少年所選擇、觸及、接收到的內容是什麼呢？有足夠的內容供他們選擇嗎？內容能夠滿足他們無數的為什麼與求知慾嗎？想把那些成績單上的「國之棟樑」養成什麼樣的棟樑呢？
李蔚文／讀者投書
2020/06/22
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日本「喜劇之王」志村健因武漢肺炎辭世：謝謝你曾帶給台灣的歡笑

日本「喜劇之王」志村健因武漢肺炎辭世：謝謝你曾帶給台灣的歡笑

當時，從台灣綜藝節目的一線主持人如胡瓜、陽帆、許效舜等的表演，和節目製作編排流程上，也均可看到濃濃的「志村」風格。同時間，在台灣俗稱「第四台」、當時尚未全面合法化的有線電視台上，《志村大爆笑》也被多家業者側錄翻譯播出蔚為風潮。
范姜安娜／讀者投書
2020/03/30
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經營媒體也要「南北平衡」？──英國 BBC 為何將製作部門「大舉遷離倫敦」？

經營媒體也要「南北平衡」？──英國 BBC 為何將製作部門「大舉遷離倫敦」？

更有趣的是，節目製作人覺得團隊每天走在城市，能夠知道這個地區發生了什麼事，這是非常重要的。不過，其他幾個新聞團隊的遷離，就沒有這麼順遂了。戲劇性的團隊搬遷波折過去我曾撰文分享年輕人導向的廣播電台「BBC Radio 1」，其中為青少年量身打造的新聞團隊「Newsbeat」更是一大特色；前幾日我在聆聽新聞時，發覺他們已經從倫敦遷移到伯明罕了。
王善／阿善 Café 的世界分館
2022/11/23
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「青春辣寡婦俱樂部」創辦人：時間永遠不會讓心裡的傷癒合，但痛楚也不會永遠維持現狀

「青春辣寡婦俱樂部」創辦人：時間永遠不會讓心裡的傷癒合，但痛楚也不會永遠維持現狀

曾任公共電視研究發展室研究員、新聞部記者、主編及節目製作人；政大社會實踐辦公室助理。現為專職譯者。備註：本文摘自諾拉．麥肯納利（Nora McInerny）的《悲慟的保存期限：陪伴自己與他人面對生命重大失去的倖存法則（TED Books 系列）》（The Hot Young Widows Club (TED Books)）。由天下雜誌出版授權換日線原文轉載並增訂小標。
換日線全球讀書會
2019/12/04
3101
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