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共有1099筆搜尋結果

明明是台灣人，為何沒有「台灣腔」？電影《虎尾》藏不住的語言破綻

明明是台灣人，為何沒有「台灣腔」？電影《虎尾》藏不住的語言破綻

對此，楊維榕刻意地在回憶當中採用 16 釐米底片拍攝，憑藉底片飽滿的顆粒感，賦予時代性且拉出台灣濃厚的情味，並帶出過往回憶的沈重感，映照出品瑞人生中的桎梏；而在當代的紐約，則大多以冰冷、疏離的色調呈現，高樓林立，空蕩的房間中，留下的是品瑞獨身一人步入生命終章後的反詰自省，光以拍攝影像的媒材使用，便可看出楊維榕營造時代、地區的差異性的巧思。
溫溫凱／地下電影
2020/04/20
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《La La Land》究竟為何讓人如此著迷？──與夢想戀愛的酸甜苦辣

《La La Land》究竟為何讓人如此著迷？──與夢想戀愛的酸甜苦辣

他在 2014 年推出叫好叫座的爵士鼓手故事 Whiplash 後，證明了自己的導演實力，這時也才終於有投資方願意協助他拍攝這部歌舞片。Damien Chazelle 前後花了 6 年，才終於完成他拍攝 La La Land 的夢想。
曾佳婕／Small Talk
2017/01/11
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模糊的世界、清楚的志向：熬過 6 年教甄，以裸視視力 0.05 勇闖教育界──專訪化學老師吳事勳

模糊的世界、清楚的志向：熬過 6 年教甄，以裸視視力 0.05 勇闖教育界──專訪化學老師吳事勳

圖／宋思彤拍攝不過他也自知，擔任一年一聘的代課老師，保障相對較少。為了尋求更好的機會，他開始了教書、考試兩邊跑的生活。他以公立學校的正式教職當作目標，哪裡有缺額、就跑去哪裡考，白天在學校教書、閒暇時間準備教甄，假日南北奔波應試。這樣的生活，吳事勳過了整整 6 年。
幫高調，強者我老師！
2021/09/27
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《在車上》問鼎奧斯卡（下）不必浮誇特效、鋪張行銷，透過藝術就能「重獲新生」再上路

《在車上》問鼎奧斯卡（下）不必浮誇特效、鋪張行銷，透過藝術就能「重獲新生」再上路

電影也回應時代的傷痛，本片原定於韓國釜山拍攝，因疫情因素無法執行，而將主場景改至廣島。片中主角也曾造訪廣島市環境局中工廠，為紀念二戰原子彈轟炸事件 50 週年的垃圾焚化爐，也藉美沙紀之口談及此建築於廣島的「和平軸線」之上，與原子彈爆炸遺址、和平紀念公園連成一線。
漢斯黃／午夜影室
2022/02/10
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在臺灣秘境打造「綠色娛樂」：專訪《極島森林2》監製陳柏霖、臺大教授余家斌

在臺灣秘境打造「綠色娛樂」：專訪《極島森林2》監製陳柏霖、臺大教授余家斌

圖／灰魚影像提供首次參與節目拍攝的余家斌，有感而發：「拍攝這樣的節目，對我來說最重要的意義就是『喚醒』大眾的認知，認知到自然環境是很重要的。」比起由單一學者、單方面地呼籲環境保育或森林永續，余家斌認為，若「保育大自然」能變成一種時尚（fashion）或生活模式（lifestyle），大眾的接受度會更高。
Crossing Campus
2023/11/21
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【專訪】從張艾嘉到許光漢，導演龔兆平如何以《他年她日》為香港電影開新路？

【專訪】從張艾嘉到許光漢，導演龔兆平如何以《他年她日》為香港電影開新路？

拍攝過程中，張姐提供全面支持，包含協助爭取台灣的資金投資、解決場景問題、嚴格控管預算，甚至照顧劇組的日常需求。我尤其感謝她的行動力，也認為若沒有她的協助，電影難以順利完成。而《他年她日》雖然獲得 900 萬港幣（約新台幣 3,481 萬元）資助，但要拍攝一部科幻電影仍充滿挑戰。很多觀眾可能以為這樣的預算已經很高，不過實際上對比歐美同類型製作，就幾乎微不足道。
Howard Wu／史塔克の電影小站
2025/09/19
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直擊芝加哥 CineYouth：一個毫無「保護機制」、值得台灣借鏡的青少年影展

直擊芝加哥 CineYouth：一個毫無「保護機制」、值得台灣借鏡的青少年影展

觀眾這才發現，《Blind Sighted》所使用的旁白，是為視障觀眾設計的口述影像；而紀錄片所拍攝的對象，正是數位與拍攝者年齡相仿的視障學生。透過口述影像的使用，《Blind Sighted》不但成為一部視障者友善的電影，更讓觀眾得以置身盲人的處境，以聽覺重新理解影像，也更能同理片中被攝者。如此精準點題的手法，讓人意想不到竟出自 14 歲的創作者之手。
韋晢／看電影的路上
2024/11/22
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威尼斯金獅獎《正發生》：監控般的攝影語言、引爭議的話題之作，這些墮胎故事仍「正發生」

威尼斯金獅獎《正發生》：監控般的攝影語言、引爭議的話題之作，這些墮胎故事仍「正發生」

導演曾提及籌資拍攝《正發生》時，許多業內人士表示質疑，為何要在法國已能合法墮胎的狀況下拍攝此片，讓她如此嘲諷回應：我希望你能對下一位想「拍攝二戰電影」的導演說同樣的話，因為戰爭也已經結束了！為了讓這部電影發生，我們必須極力爭取，因為每個人都說：「這已經是歷史。」但這些事並沒有成為歷史。執行、核稿編輯：孫雅為
漢斯黃／午夜影室
2022/09/30
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與跨國團隊在台拍片，和純台灣劇組完全不同──專訪《金錢男孩MONEYBOYS》柯震東、林哲熹

與跨國團隊在台拍片，和純台灣劇組完全不同──專訪《金錢男孩MONEYBOYS》柯震東、林哲熹

我們會以人情來請求超時拍攝。但本片的比利時副導加入之後，他覺得時間多一點、少一點都會影響到整個劇組的氣氛和狀態。而且攝影師本人也不超時，時間到他就走了，如果沒了攝影師我們也拍不了。」林哲熹順勢分享他對電影工業的觀察，「歐洲電影產業發展比較久，對於拍攝流程、現場注意事項，或是要讓演員有什麼樣的空間，這些都跟我們不太一樣。
孫雅為／餵電影 WEi MOViE
2021/11/26
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奧斯卡「黑暗騎士規則」怎麼來？──蝙蝠俠、小丑，與席捲全世界的宅文化

奧斯卡「黑暗騎士規則」怎麼來？──蝙蝠俠、小丑，與席捲全世界的宅文化

 拍攝過程中發生了悲劇，特效攝影師康威．威克里夫（Conway Wickliffe）在拍攝飛車追逐鏡頭的過程中意外撞樹身亡。到了後製期間，影片再傳噩耗，因扮演小丑的演技而在影片尚未出廠前就獲得電影業界注意的希斯．萊傑，在 2008 年 1 月 22 日因為藥物過量死於紐約自宅，年僅 28 歲。而另一方面，《黑暗騎士》的宣傳活動打從拍攝期間就開始了。
換日線全球讀書會
2022/11/30
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《換日線》2024 春季刊徵稿「我的外國同事」活動辦法

《換日線》2024 春季刊徵稿「我的外國同事」活動辦法

照片必須由投稿者拍攝，且確定擁有照片版權。投稿前請先徵得外國同事的同意。若照片中有他人在場，且能夠清楚辨識面貌，請確保已經取得對方或其監護人同意。請以論說或記敘文為主，避免新詩體。六、其他注意事項：未獲選者將不另行通知。
換日線編輯部
2024/01/18
3914
從笛卡爾到「攻殼機動隊」──美國大學給我的教育衝擊

從笛卡爾到「攻殼機動隊」──美國大學給我的教育衝擊

那位留著馬尾和鬍鬚的教授從文化差異講到文化權力，從笛卡爾二元論講到影像拍攝。學期中的一項作業，雖然讓我幾度瀕臨崩潰邊緣，卻同時帶給我極大的樂趣和啓發。第一堂課，教授要我們看完笛卡爾《第一哲學沈思集》其中的 3 篇後，選出最有心得、最有共鳴的 3 個句子。
陳靜／90 後與世界的對話
2015/08/26
5751
《安妮艾諾 超八時光》影評：「幸福，卻又暴力」？跨進諾貝爾獎女作家的作品拼圖

《安妮艾諾 超八時光》影評：「幸福，卻又暴力」？跨進諾貝爾獎女作家的作品拼圖

菲利浦在 1972 年買了攝影機，接著在 9 年時間裡，大量拍攝他們與兩個兒子的生活與周遊各國，直到夫妻倆離婚，兩個兒子跟安妮生活，菲利浦則只帶走了那台攝影機，將放映機、銀幕和所有膠捲都留給了她。紀錄片大量拍攝夫妻倆與兩個兒子的生活。圖／佳映娛樂提供然而，也就是自覺利用這樣「任何人都可生成的影像」，淋漓呈現了這部紀錄片的美學特色，一種極為個人的家庭記憶。
陳潔曜／電影時代
2023/05/25
1696
「移民大國」將限制國際學生簽證數！仍在加拿大「築夢」的台灣青年怎麼看？

「移民大國」將限制國際學生簽證數！仍在加拿大「築夢」的台灣青年怎麼看？

拍攝工作花絮（左）及拍攝作品成果（右）。圖／謝孟軻提供留在多倫多或回台，他如何考量與取捨？面對身分取得的壓力，孟軻也有想過是否要回台灣發展事業，但考慮到不管是學習系統、審美標準、業務風格或是業界人脈，都深受加拿大前輩的影響，因此他還是希望能繼續藉自己所學，在多倫多持續延伸職涯的可能性，「因為受惠於前輩良多，我還是希望能帶著前輩所傳授的知識和技術，在多倫多深耕。」
Crossing Campus
2024/02/06
6500
專住「凶宅」為生的搞笑藝人：「因為死亡很近，讓我變得很想活下去」

專住「凶宅」為生的搞笑藝人：「因為死亡很近，讓我變得很想活下去」

我每天都在房裡設置定點攝影機不停拍攝，沒有靈異體質的我，在一次偶然的情況下發覺攝影機不太尋常，於是就檢查了一下。結果，畫面中不僅出現了奇怪的白色光點（在超自然的領域裡被稱之為光暈），還在房內聽到不自然的聲響（靈異怪聲），沒想到在第一間凶宅，我就拍到了不可思議的現象。
換日線全球讀書會
2019/07/05
9222
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