第 98 屆奧斯卡金像獎，於台灣時間 3 月 16 日落幕，最終賽果以保羅湯瑪斯安德森執導的新作《一戰再戰》得到最佳影片、導演、改編劇本、剪輯、男配角與選角等 6 獎，成為本屆大贏家，緊追在後的則有萊恩庫格勒執導的《罪人》，以 4 項位居第二。
讀到這篇文章的你，認為 2026 奧斯卡的結果如何呢？本屆賽況看似大部分都在普遍預料之內，卻仍有不少討論聲量表示，這是近年來「體感時間」最長的一次獎季，筆者整理了幾點分析，帶大家一起看看可能的原因。
一、最佳男主角的詭譎賽況
最佳男主角最終由《罪人》的麥可 B 喬丹拿下，成為奧斯卡影史 98 年來第六位黑人影帝。但事實上，麥可 B 喬丹並非整個賽季最初的領跑人──更進一步來談，《罪人》本身的熱門度給他的助攻有著很大作用。
事實上，本屆討論度最高的男主角人選，起初是以《橫衝直闖》入圍第三次奧斯卡影帝、年僅 30 歲的提摩西夏勒梅。
《橫衝直闖》在 2025 年紐約影展以驚喜影片的方式「突襲」首映，在北美當地捲起一陣旋風。出品方 A24 將大量資金投入在本片宣傳，本作也被視為提摩西夏勒梅的生涯代表作，是非常有力的影帝角逐者，早前已在評論家選擇獎和金球獎音樂喜劇類拿下最佳男主角。
但這就來到了許多影迷認為「體感上」獎季很長的癥結點──在這之後，提摩西夏勒梅並未以《橫衝直闖》在演員工會獎、英國影藝學院獎拿到男主角。同時，他在戲外的發言，包含認為自己的表演是「生涯最佳」、在《沙丘》系列的演出可以與馬龍白蘭度、希斯萊傑等人媲美等，引發外界質疑。
雖然很多人會認為，他有關「已沒人在乎歌劇與芭蕾」的失言，影響了最終的影帝之路，但實際上，這段與馬修麥康納的訪談影片，被提摩西的公關團隊藏到投票期結束後才被公開，所以並非壓垮駱駝的最後一根稻草。另一邊，麥可 B 喬丹雖然在奧斯卡前哨戰中，僅獲得演員工會獎，但《罪人》在整體獎季的氣勢相比《橫衝直闖》而言強勢很多，這也可能間接影響了奧斯卡會員的選擇。
二、最佳選角的增設及「翻盤」
「最佳選角獎」（Best Casting）是本屆首度設立的獎項，目的是鼓勵電影的選角指導一職，也因為是首次增設，格外難以預料結果。最終雖由《一戰再戰》拿下，實際上在各個前哨戰當中，《罪人》的獲勝次數較多，趙婷的新作《哈姆奈特》也有些許斬獲。
《一戰再戰》的獲勝或許同時印證了，在投票會員還不熟悉這個獎項設立的影響力時，會同樣選擇他們心目中的第一順位──連帶著《一戰再戰》的最佳影片斬獲。
而「最佳選角獎」也與各個演員風向有所連結，例如《一戰再戰》連帶著讓提亞娜泰勒、西恩潘、班尼西歐戴托羅、李奧納多狄卡皮歐等人順勢入圍，而《罪人》則讓麥可 B 喬丹、烏米馬薩庫，甚至是前期風向幾乎全無（各大重要獎項皆缺席入圍）的戴洛伊林多一起獲得提名。
考量《罪人》可說是「爆冷式」入圍男配角，並綜合在前哨戰的表現，普遍認為本片會是這個項目設立以來的首位得主；但《一戰再戰》受提名的演員數量，則是本屆影片當中最多的一部，這也讓部分人將「最佳選角獎」押注於此片。
最終，《一戰再戰》的「翻盤」也讓大家對於該獎項的未來發展，產生許多好奇：究竟「最佳選角」取決於哪些指標？這點或許將反映在整個產業如何看待「選角指導」的成就本身。
三、《一戰再戰》和《罪人》的最佳影片戰況膠著
在過去這段北美獎季中，《一戰再戰》與《罪人》不僅在演員獎項上，更在剪輯、攝影等技術獎項面臨膠著局面；儘管前者在各大前哨戰聲勢較響，後者的受歡迎程度亦不容小覷。不過，個人認為《一戰再戰》之所以能夠突圍，最大關鍵在於「製片工會獎」的獲勝。
根據觀察與統計，製片工會向來傾向鼓勵「有獲利」的電影，雖然這方面《一戰再戰》相比《罪人》而言略遜色，但這個獎項最終依然頒給了《一戰再戰》，可見產業如今想要鼓勵的不單單是電影本身的出色、票房的成功，與創作者本身亦很有相關，個人認為導演保羅湯瑪斯安德森歷年來被產業忽視的補缺，正是因素之一。
再加上今年會員必須「全數看完入圍片」才能投票，且多年來累積擴增的海外會員數，使得國際會員如何看待影片本身，顯得更加重要。而《一戰再戰》所抨擊的政治立場，可能得到更多海外影人的肯定，因此雖在演員工會的最佳整體演出敗給了《罪人》，但在法國凱撒獎最佳外語片當中，成為少數獲獎的美國電影，這彰顯了《一戰再戰》的國際地位不容忽視，絕非僅以美國人為主場的演員工會獎等，就能定義之。
最後，再綜觀保羅湯瑪斯安德森的資歷，是目前唯一一位連奪三大影展最佳導演獎的影人，外加《罪人》被定位為恐怖片，多少略有吃虧，那麼《一戰再戰》的獲勝，便不那麼令人感到意外了。
執行編輯：洪翊芳
核稿編輯：孫雅為
