撰文：李雨莘、宋思彤
2025 年世界博覽會（又稱：萬國博覽會）在大阪正式開幕，結合 AI 趨勢，聚焦長照、虛擬實境、環境關懷等 SDGs（聯合國永續發展目標）的 17 大面向。這場為期半年的盛事，外界預估可以吸引 2,800 萬人次造訪。
大阪世博歷經超過 8 年的籌備，場地建設、宣傳等費用高達 13 兆日圓（約新台幣 2.9 兆元），過程中還引發了不少爭議。調查顯示，日本民眾中僅有不到四成（36%）表示願意積極參與，這不禁令人好奇：日本為何願意投入龐大的人力與資源，舉辦這場耗資巨大的盛事？
其中一個關鍵原因，是希望藉由世博之名，擺脫疫情後的經濟疲態，重新找回 1970 年代那段充滿活力的黃金記憶。
2024 年的特別劇《萬博的太陽》，即完整描繪了當年大阪人對萬博的熱血與渴望。在劇中的橋本環奈、飯豐萬理江，因嚮往萬博榮光而參與「萬博女孩」選拔，歷經重重考驗後實現夢想，得以與世界各地訪客互動交流。這段逐夢旅程，也映照出當代大阪人面對 2025 世博的複雜情感：既有對經濟復甦的期待，也有對國際再度發聲的渴望。
在這波世博熱潮中，2025 年春季日劇也同步搭上列車，從不同角度刻畫日本社會的脈動與轉變──不論是回顧過往輝煌、探問當下現實，還是直視未來的挑戰，皆有作品對應。包括描繪「麵包超人」作者人生歷程的《紅豆麵包》、探討媒體價值與社會正義的《新聞主播》，以及細膩拆解婚姻與家庭樣貌的《對岸的家事》，皆展現出日劇一貫的社會觀察力。
此外，《為什麼是我來神說教》打破了傳統教育想像，重塑師生關係；《再續・倒數第二次戀愛》透過熟齡戀愛，觀照情感與社會變遷；《人事的人見》則將視角轉向企業文化與世代對話，聚焦職場新舊價值觀的碰撞與調和。從今田美櫻、多部未華子，到小泉今日子、阿部寬，卡司橫跨世代，風格多元，也更突顯出日本影視作品的豐富生命力。
在大阪世博與社會脈動交織的春天，這些日劇作品也映照出不同世代、不同議題下的日本樣貌。以下是我們精選的 2025 春季日劇作品，歡迎讀者朋友們一同深入了解：
《紅豆麵包》，KKTV、friDay 影音、Hami Video 跟播，3 月 31 日起上架
日本有許多膾炙人口的動漫作品，而這些作品的影響力，往往打破世代的藩籬，甚至超越國族疆界，成為了當代的文化符號。1973 年推出的《麵包超人》便是經典代表之一，不僅陪伴了無數人度過童年時光，更成為跨越文化與語言的溫暖象徵。
這些作品幕後的創作者，其貢獻更是不可忽視。今年播出的 NHK 晨間劇《紅豆麵包》就是以此為靈感，以《麵包超人》的原作者柳瀨嵩、其妻子朝田暢為故事原型，從兩人自幼初識、成為青梅竹馬為起點，一路拍到長大後共組家庭、攜手奮鬥。
劇中夫妻檔朝田暢、柳瀨嵩，分別由今田美櫻、北村匠海飾演。為了更貼近當代的人物外型，北村匠海梳起側分短髮、戴起象徵知性氣質的圓框眼鏡；今田美櫻留了一頭波浪捲髮，特地在臉頰畫上雀斑，細膩的妝容有助詮釋角色的人生歷程，展現出更豐富的生命質感。
《紅豆麵包》的故事觀，除了觸及男、女主角兩家人，還特別著墨於兩人高中時期的生活，呈現出他們從青澀到成熟的成長軌跡。劇中卡司橫跨老中青三代，集結了台灣觀眾耳熟能詳的松嶋菜菜子、阿部貞夫、竹野內豐，中生代實力派二宮和也、江口德子、妻夫木聰，以及極具潛力的河合優實、高橋文哉、原菜乃華等新生代。跨世代陣容不僅讓故事更具層次感，也為劇情增添情感深度，精彩共演更是令人期待。
自 1961 年開播的 NHK 晨間劇（連続テレビ小説），題材多為在逆境中奮鬥的女性故事。本次的《紅豆麵包》，不僅延續了晨間劇一貫的溫馨基調，更創下新里程碑──首度由國內串流平台（OTT）每日跟播，也讓日本影劇的更多風貌，能有機會被台灣觀眾看見。
《對岸的家事～這就是我的生存之道！～》，friDay 影音跟播，4 月 2 日起上架
雙薪家庭已成為現代婚姻主流，但性別角色分工卻因刻板印象難以改變，尤其在日本更甚。本季新劇《對岸的家事》（対岸の家事～これが、私の生きる道！～）改編自朱野歸子同名漫畫，以全職主婦、職業婦女及休育嬰假父親 3 種身分，交織出鮮明對比，映照當代的多元生存之道。
主角村上詩穗（多部未華子 飾）辭職成為全職主婦後，社交圈縮小，生活只圍繞著丈夫與女兒，更產生了許多細小的家庭衝突。偶然之下，他發現了鄰居們截然不同的家庭樣貌，也促使她重新審視自己的生活方式，開始尋找身為全職主婦的自我價值與定位。
國中時期即出道的多部未華子，演藝生涯超過 20 年，在主演晨間劇、校園戀愛電影後嶄露頭角。近年，她更專注於挖掘「內心情感」的角色，不論是對工作一絲不苟、卻對感情笨拙的《明察小會計》，或是困惑於人際關係與情感界線的《至愛之花》，都以細膩的眼神與肢體語言，成功傳達出角色的掙扎與成長。這次她將如何演繹，令人期待。
筆者認為，本劇的深度並不侷限於「育兒」的家庭責任，還進一步挖掘了婚姻的多重面向，從日常相處到價值觀的碰撞，皆有所刻畫。
原作者朱野歸子以敏銳的社會觀察聞名，她的另一代表作《我要準時下班》以單身女性上班族為主角，透過幽默犀利的筆鋒，批判日本職場的過勞文化與對單身者的刻板印象，深受讀者喜愛。《對岸的家事》延續了這個風格，將視角轉向家庭與婚姻。她的文字不僅寫實，更以輕快的語調包裝深刻議題，讓人在會心一笑後不忘反思現實。
《為什麼是我來神說教》，Netflix 跟播，4 月 25 日起上架
校園劇是偶像的搖籃，同時也承載著對社會與成長議題的投射。在這類劇集中，「老師」通常是故事裡的關鍵角色。
不論是《東大特訓班》為了賺錢而帶領放牛班的阿部寬、《女王的教室》裡冷血出名的天海祐希、《3 年 A 班》瘋狂狹持全班的菅田將暉，個性都相當鮮明，不過，「說教感」往往有些強烈。這樣的敘事手法，不見得是壞事，但似乎跟許多台灣觀眾的口味有點不對盤──太直白、太用力，反而讓人產生距離。
本季的《為什麼是我來神說教》，試圖打破校園劇的定番敘事，選擇跟「說教」正面迎擊。在一間受少子化衝擊的傳統名校，校長為了刺激招生，希望老師們教書時不動怒、不表揚、不鼓勵發表意見，堪比「佛系版」愛的教育。
然而，在消極管教的環境下，學生們也經常產生摩擦。為了弭平衝突，內向且不善交際的班導麗美靜（廣瀨愛麗絲 飾）只好對著學生「講道理」──沒想到，卻意外受到學生歡迎，甚至奉她為「神說教」。
劇中的一大特色，就是主角在內心的各種 OS。筆者觀察，這種碎唸式的獨白，近年經常被運用在日劇中。像是笨蛋節奏筆下的《重啟人生》、《小鎮星熱點》，就利用大量吐槽式的獨白，堆砌起強烈且具個人特色的生活感，頗受觀眾喜愛。
撰寫劇本的オークラ早期擅長短喜劇，近年轉戰黃金檔電視劇，交出《隔壁的護佐姐姐》、《YIPS 易普症》等職業面向的輕懸疑喜劇。這次將鏡頭轉移到校園，也令人好奇，他會如何透過搞笑、戲謔的方式，點出日本教育體制的種種挑戰。
《再續・倒數第二次戀愛》，friDay 影音跟播，4 月 15 日起上架
自 2012 年首播以來，《倒數第二次戀愛》以溫柔而深刻的筆觸描繪中年日常，成為許多人心中「大人戀愛」的經典代表作。在觀眾引頸翹望下，續集終於再度回歸，原班人馬也重出江湖，包括內田有紀、飯島直子、小泉今日子、中井貴一，甚至大病初癒的坂口憲二也回歸演出，令人期待萬分。
故事進入第三季，劇中時間也隨現實推進了 11 年。59 歲的吉野千明（小泉今日子 飾）仍在電視台擔任戲劇製作人，63 歲的長倉和平（中井貴一 飾）則繼續在市公所服務。兩人在鎌倉過著平凡卻充滿細節的日常，令人時而笑中帶淚，時而省思，細細感受情感波動。
最引人入勝的一點，莫過於演員本人的年齡與角色幾乎完全貼合。這樣的設定，不僅讓角色在面對年齡、職涯與人生轉折時的情緒表現更加自然，也為劇情增添說服力，使觀眾更容易沉浸其中，與角色一同共感「大人戀愛」所蘊含的沉穩、深度與餘韻。
《倒數第二次戀愛》系列的另一特色，在於它不依賴戲劇性的轉折，而是以細緻的對白推動劇情，並透過演員之間的默契與實力，將日常中的酸甜苦辣，化作「日劇節奏」裡的一抹詩意，並勾勒出歲月沉澱後的戀愛風景──既真實，又動人。
這也正是編劇岡田惠和一貫的創作風格。他擅長以療癒的筆觸，描寫角色內心與人生轉折，每部作品都展現出他對人際關係的獨到理解。藉由岡田惠和筆下的角色，我們看見了掙扎與成長，也重新喚起自己對生活與愛情的信心──相信不被年齡束縛的故事，仍有無限展開的可能。
《新聞主播》，KKTV、friDay 影音、Netflix 跟播，4 月 14 日起上架
新聞媒體肩負監督政府、揭露不公的重要使命，長久以來被視為推動社會進步的關鍵力量。然而，隨著科技變遷與閱聽行為改變，媒體產業在台日皆面臨信任危機與劇烈轉型。本季日劇《新聞主播》（キャスター）正以此為背景，描繪商業媒體在改革與妥協之間的掙扎。
劇中，民營電視台 JBN 為挽救低迷的收視率，重金挖角原公共電視主播進藤壯一（阿部寬 飾）。上任首日，他便揭發了內閣官房長官的醜聞，引爆輿論風暴。其鐵腕作風不僅震撼業界，更引發觀眾關注：他是否能真正改變媒體生態？
同時，進藤組建的新團隊也引人注目：綜藝出身的製作人和崎久保華（永野芽郁 飾）與懷抱理想的新人記者本橋悠介（道枝駿佑 飾），三人的背景迥異，卻共同捲入一場媒體改革的實驗，也令觀眾好奇後續發展。
本劇由槌谷健與加藤亞季子聯手執導。槌谷健曾打造《黑色止血鉗 2》與《INVISIBLE》，雖作品評價兩極，卻以大膽風格著稱；加藤亞季子則聯合執導《VIVANT》與《持續可能的戀愛》，擅長細膩敘事。這次選擇讓他們獨挑大梁，筆者認為是相當大膽的選擇，也跟劇情產生了呼應。
媒體題材的作品近年層出不窮，從台灣的《死了一個娛樂女記者之後》到日本的《新聞記者》、《不知道也無妨》等作品，都從不同視角剖析新聞產業的掙扎與矛盾。《新聞主播》則試圖延續這股浪潮，回到一個關鍵命題：當真相與收視率無法兩全，新聞人的選擇將決定媒體生態的未來。
《人事的人見》，日本首播，4 月 8 日起播出
若說 1970 年的大阪萬博象徵日本榮景的巔峰，那麼 1991 年泡沫經濟的崩解，便是令日本至今仍難以脫困的夢魘。經濟長期停滯、終身雇用瓦解、派遣文化盛行，加上後疫情時代與高齡少子化的衝擊，許多老牌企業正站上淘汰與轉型的十字路口。
《人事的人見》中的文具公司「日出鉛筆」正是一例。濃厚的傳統風格與僵化的階層，與現今強調彈性與平等的新創職場大相逕庭。某日，留學歸國的人見廉（松田元太 飾）空降人事部，他的做事風格和常規格格不入，卻也意外撼動企業內部根深蒂固的舊體制。
人事部門向來不易被外界理解，甚至在危機時常成為最先被裁撤的對象，在日本也被稱為「窗邊族」。然而，從《庶務二課》、《明察小會計》與《校對女王》等作品，我們都能透過鏡頭，看見這些默默耕耘的職人，如何在日復一日的工作中，散發專屬於他們的光芒。
本劇同時聚焦 Z 世代（通常指出生於 1997-2012 年之間者）進入職場後，所帶來的文化衝突。他們的價值觀與 X、Y 世代迥異，職場樣貌也因而產生劇烈變化。
雖然日本已逐步擺脫「高工時」的刻板印象，然而傳統體制的僵化與保守，依然深植於不少企業文化中。究竟新與舊的落差該如何弭平？或許劇中主角人見廉的信念：帶著純粹理想、勇於鬆動體制的年輕力量，正是製作團隊想要對這個社會提出的一帖解方。
特別提及
除了上述內容外，這一季還有許多矚目作品，雖因文章篇幅無法盡錄，但仍羅列如下與劇迷們分享：
-
《總有一天，英雄》：育幼院職員赤山突然失去聯繫，直到 20 年後，與過去的 5 名學生意外重逢，原本對立的 6 人逐漸築構起深厚羈絆，並聯手向腐敗的強權展開復仇。
-
《即使成為大人》：理想的愛情很飽滿、現實卻充滿荊棘。兩位女性在步入而立之年之際墜入愛河，但在戀上彼此、談一場「大人系戀愛」的同時，還有許多需要克服的難關。
《換日線》日劇片單系列，我們下一季見！
《關於作者》
阿姞
本名李雨莘，平日追逐時事，閒時沉迷日劇。
六六 LiuLiu
本名宋思彤，已經步出研究領域的 25 歲，曾任《換日線》校園大使。喜歡記錄生活、醉心於影像敘事，最近還迷戀日劇。期許用有溫度的筆觸，寫下身邊動人心弦的故事。影評劇評、議題探討、人物專訪，更多面向的我都在這裡。
執行編輯：洪翊芳
核稿編輯：孫雅為
