2025 奧斯卡賽後評析:從獨立電影萬歲、影帝后死亡之組,看 3 大妙趣現象

隨著 2025 奧斯卡落幕,本文將進一步為讀者分析,從得獎結果可以判讀出哪些有趣現象。
2025 奧斯卡賽後評析:從獨立電影萬歲、影帝后死亡之組,看 3 大妙趣現象

《艾諾拉》奪得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳原創劇本、最佳剪輯共 5 大獎。

Photo Credit:CATCHPLAY+ 提供

第 97 屆奧斯卡金像獎甫於台灣時間 3 月 3 日結束,作為一名長期追蹤獎季動向的影迷,仍難以預先捉摸結果,深覺本年度的獎季發展簡直彷彿「雲霄飛車」般。

最終,本屆奧斯卡由去年坎城金棕櫚得主、西恩貝克執導的新作《艾諾拉》拿下包含最佳影片、最佳導演、最佳剪輯、最佳原創劇本及最佳女主角 5 項大獎,成為最大贏家。西恩貝克更是刷新奧斯卡紀錄,成為一舉獨攬最多(共 4 項)獎項的得主。

隨著 2025 奧斯卡落幕,本文將進一步為讀者分析,從得獎結果可以判讀出哪些有趣現象。

「獨立電影萬歲」?

西恩貝克(右)和麥琪麥迪遜(左)參加美國導演工會(DGA)第 77 屆頒獎典禮。圖/Tinseltown@Shutterstock

在回答西恩貝克(Sean Baker)為何要在得獎感言高喊「獨立電影萬歲」以前,要先知道,其實這並非他的作品首次問鼎奧斯卡,早在《歡迎光臨奇幻城堡》中,威廉達佛的表演就受到了最佳男配角的提名肯定。隨後,西恩貝克的《火紅大箭男》也讓他首次入選坎城主競賽、問鼎金棕櫚,持續累積知名度。

如今《艾諾拉》承襲了西恩貝克一貫的著眼焦點:底層社會、對性工作者的刻畫,以及女性角色的成長。且本片成本也是標準的「獨立製作」規格──雖然西恩貝克跳脫了他的 iPhone 時期、底片時期,來到了徹底的「數位化」;但《艾諾拉》依然只用 600 萬美元(約新台幣 1.9 億元)來完成,亦是本屆「最佳影片」入圍名單中,製作預算最低者。

或許對部分人而言,《艾諾拉》並非西恩貝克的「最佳作品」,但它所帶出的批判性與普世性,無疑備受影壇肯定。從國際影展來看,除了擒下坎城金棕櫚獎之外,也在多倫多觀眾票選獎獲得高度青睞,鞏固了它在獎季的地位。

更不用說,本屆最佳影片入圍者包含商業大製作《沙丘:第二部》、《魔法壞女巫》等片,相較之下,布萊迪寇貝特(Brady Corbet)執導的《粗獷派建築師》預算為 900 萬美元(約新台幣 2.9 億元),以及西恩貝克的《艾諾拉》,這兩者所花的成本、後續獲獎成績,皆可說是獨立製片的典範。

值得一提的是,本屆奧斯卡最佳動畫長片得主《喵的奇幻漂流》,更是奧斯卡史上首部奪得此獎項的獨立動畫電影。

《喵的奇幻漂流》劇照。圖/光年映畫 提供

坎城影展的「大勝利」?

本屆最佳影片入圍作品中,除了奪獎的《艾諾拉》是金棕櫚得主之外,法國國際影片代表《璀璨女人夢》、同樣也是影后熱門之一的《懼裂》,均是第 77 屆坎城影展的主競賽入選片。

其他包括入圍國際影片的《帶針的女孩》(丹麥代表)、《喵的奇幻漂流》(拉脫維亞代表)、《一念菩提》(德國代表),以及入圍男主角的《狂人法則》、提名最佳實境短片的《The Man Who Could Not Remain Silent》,也都是「坎城入選片」。

《璀璨女人夢》劇照。圖/CATCHPLAY 提供

這意味著什麼呢?相較過往幾屆奧斯卡金像獎入圍者,有許多來自威尼斯影展、日舞影展及多倫多國際影展,本屆來自前述 3 影展的熱門作品僅有《跳痛之旅》、《我依然在此》、《粗獷派建築師》和《荒野機器人》。而去年威尼斯金獅獎《隔壁的房間》則幾乎「放棄」獎季本身;多倫多觀眾票選冠軍《查克的一生》,則被認為瞄向的是 2026 年之獎季。

因此,坎城影展的影響力可謂「再度」不容小覷,而上一次同時拿到坎城金棕櫚、奧斯卡最佳影片的作品,則可追溯到疫情前的《寄生上流》。就個人觀察,坎城影展在疫情年間的低迷,使得 2020 至 2022 這三年之間的奧斯卡得主或提名較多項的作品,大多來自日舞影展(例如《樂動心旋律》)、多倫多影展(例如《法貝爾曼》)、威尼斯影展(例如《游牧人生》)。直到 2024 年《奧本海默》的「無影展履歷」打破了歷年來的紀錄,坎城影展似也回到過往輝煌,並以更大程度的力度在影響獎季走向。

影帝后僵局下,影片整體好感度成「風向球」?

本年度獎季在女主角、男主角兩大獎項上,都面臨了「雙強鼎立」的局面──分別是《懼裂》的黛咪摩爾(Demi Moore)及《艾諾拉》的麥琪麥迪遜(Mikey Madison);《粗獷派建築師》的安德林布洛迪(Adrien Brody)與《巴布狄倫:搖滾詩人》的提摩西夏勒梅(Timothée Chalamet)。

雖然《懼裂》在金球獎、演員工會獎、評論家選擇電影獎(Critics Choice Awards)拿到最佳女主角,但該片在劇本、導演,甚至是影片本身的「不被看好」,都導致了《艾諾拉》僅憑英國影藝學院(BAFTA)等就奪獎。而提摩西夏勒梅在《巴布狄倫:搖滾詩人》的賽季成績則更為慘淡:雖然許多人看好他成為史上最年輕的奧斯卡影帝得主,但他僅有演員工會獎一站拿下勝利,其他站都輸給了《粗獷派建築師》的安德林布洛迪。

黛咪摩爾生涯首次入圍奧斯卡最佳女主角。圖/CATCHPLAY 提供

因此,整體看下來,個人認為美國、英國影藝學院喜愛《艾諾拉》的程度,提升了麥琪麥迪遜的整體喜好度;而迎來二封的安德林布洛迪,其入圍作品《粗獷派建築師》也有最佳攝影、最佳原創電影音樂兩類別的風向。相較之下,《巴布狄倫:搖滾詩人》的風向幾乎只涵蓋在男主角,備受喜愛的程度較低,大多都僅停留在入圍階段。因此當影后、影帝演員獎項面臨僵局時,或許投票者會參考「影片本身」的熱門程度及受喜愛的程度,作為自己在最終選擇時的「風向球」。

執行編輯:洪翊芳
核稿編輯:孫雅為

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