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2021 金馬奇幻影展《超越無限兩分鐘》：登上觀眾票選榜單，誰說沒預算拍不出精彩科幻片？
而不斷重複此技法之後的結果，就是在一部缺乏經費製作
CGI
（
CGI
，Computer Graphic Image，電腦生成影像）的「科幻」電影中，持續增添科幻的薪柴，才能在寫實之中，換取觀眾對於科幻設定的想像與說服力。建立起「預知未來兩分鐘」的基底之後，敘事行至過半，片中角色也大致掌握預知未來的能力，編導將人類的貪婪（能預知未來，總會想獲得好處），轉化為某種可愛的小罪小惡。
溫溫凱／地下電影
2021/04/14
3848
熱情需要自己創造──特效化妝師程薇穎專訪（下）
在電影工業歷史較悠久的北美，特效的部分功能正逐漸被新興技術
CGI
（Computer-generated imaginary，電腦成像）取代，中國的電影產業則因發展快速，接近北美，對新鮮的
CGI
特別感興趣，因此大量投資，容易忽略化妝的實作細節。反觀台灣的電影製作，尚未過度依賴電腦技術，恰巧是發展特效化妝的好時機。
《換》人說說看
2017/06/08
7670
【獨家整理】坎城影展「未來電影」論壇：直擊各國名導激辯，為當代影視工作者、觀眾指路！
情感上，馬修卡索維茲認為
CGI
（電腦合成影像）的使用使得許多電影已無實感且不可信，如在當年他受原始《迷霧追魂手》（Mad Max）的特技奇觀所吸引，然而近年的《瘋狂麥斯：憤怒道》已無法激起他的情緒反應，因為他知道這只是
CGI
的假象。左：《迷霧追魂手》海報；右：《瘋狂麥斯：憤怒道》海報。
黃品惟／影迷隨筆
2022/09/03
1014
「去東歐要小心扒手」──我的親身經歷：過度緊張，反而影響旅遊興致
圖／Dabarti
CGI
@Shutterstock回顧 5 月份的整趟旅程，當時多數團員過度害怕扒手的氛圍，間接影響了我的旅遊興致。其實，在任何國家旅遊都可能遇到扒手，絕不是只會發生於東歐。可能遇到扒手的 3 個情境第二次前往東歐，由於對環境比較熟悉了，我感到放鬆很多。
彭孟嫻 Jessica／海外法律人的生活觀點
2024/08/16
111843
《不！》重寫商業鉅作頂標？──「非電影不可」的視覺奇觀，「非喬登皮爾不可」的創作功力
不擅長與人互動的歐傑，在一次向片廠提供馬匹的工作經驗之中，因為其他人員對其專業的不重視，而讓站在一片綠幕前的馬失控，使得劇組決定以電腦特效代替真馬，直指好萊塢充斥
CGI
場面的現象。再加上面對飛碟時無法使用電子產品（因此也就無法開直播、拍抖音短片）的設定，《不！》批判當代粗製濫造的「速食影像」文化，無論是兩小時的好萊塢電影或 20 秒的短影音皆然。更重要的是，《不！》
韋晢／看電影的路上
2022/08/19
1657
英國女王為何與這隻熊共進午茶？──解析王室形象經營的「文化政治學」
這其實也點出了女王現在所面臨的難題：人民對於王室的信心和愛戴，現在受到新冠疫情、英國後脫歐時代、王室醜聞頻傳、本地和國際政局動盪的挑戰，甚至現在還要考量前述
CGI
技術所隱含科技與人文之間的衝突所帶來的衝擊。圖／Shutterstock雖然女王的支持度目前是英國王室最高的，但是未來，若她不在了以後呢？
黃經偉／大衛的世界經緯儀 David’s theodolite
2022/06/23
19709
《奇異博士2：失控多重宇宙》大膽切換恐怖、喜劇類型，扭轉「彈性疲乏」的漫威美學
在影像上，本片一改漫威電影過去單調乏味的攝影與剪接，山姆雷米招牌的傾斜鏡位、變焦鏡頭、手持橫搖樣樣來，過往依賴
CGI
電腦特效完成的奇異體驗，都以更實惠的創意達成。《奇異博士2：失控多重宇宙》劇照。
韋晢／看電影的路上
2022/05/06
3042
【2024 奧斯卡】國際電影重磅總評：美國人的「英語字幕門檻」終於要被打破了嗎？
另外，本片在技術層面的出色表現，也展現了導演巴亞納對於描繪災難所帶來的物理衝擊的功力（或狂熱），降到最低的
CGI
電腦特效為妝髮、美術、特技等組別騰出了舞台，讓我們宛如親身體會墜機與雪崩瞬間的驚悚和痛苦。搭配飛機中大量廣角鏡頭的使用，眾人受困於飛機中的哭嚎、掙扎，被寫實地捕捉了下來，一方面臉部表情的扭曲被有效放大，另一方面又得以透過較短的攝影機距離製造出壓迫感。
韋晢／看電影的路上
2024/03/07
6494
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