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共有418筆搜尋結果

法律系學生的《漂浪人生》觀影筆記：每個案例背後「活生生」的人，都應被認真對待

法律系學生的《漂浪人生》觀影筆記：每個案例背後「活生生」的人，都應被認真對待

既然影像有此潛在的「暴力」特性，《漂浪人生》的主角便沒有在銀幕上出現的可能，但同時，片中的臉孔又是電影影像裡對觀眾產生「觸動」的重要元素之一。《漂浪人生》劇照。
黃品惟／影迷隨筆
2022/03/25
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《當男人戀愛時》：「台式浪漫」下的父權體現，被架空、利用的女主角帶來哪些危險？

《當男人戀愛時》：「台式浪漫」下的父權體現，被架空、利用的女主角帶來哪些危險？

這句「我是女人」的女性宣言，同時回應了劇中激進哀嘆的這句台詞──「女人的命，沒有人看到，就像沒有影子的人」，劇中團員以「後設」的角度，褪去農村女性勞工的表徵符號（外衣、男鞋）以及燒毀用文字書寫而成的框架規訓，在完成某種儀式性之後，以全白的衣裳，擊抗了父權幽魂，進而表現女性的各種可能性，這是對自我的肯認、理解女性後的覺知與醒悟，於是在身份認同上，這齣戲的女性從此有了影子。
溫溫凱／地下電影
2021/04/20
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夢想能當飯吃嗎？蔡牧民：學電影，是與自己的抗爭

夢想能當飯吃嗎？蔡牧民：學電影，是與自己的抗爭

訪談對象介紹Mu-Ming Tsai 蔡牧民，Muris 繆思創辦人，Design & Thinking 紀錄片導演，為自由創作者，2011 年在舊金山創立影像工作室 Muris Media，與美國多家設計公司合作。畢業於中正大學外文系，為追尋電影夢到舊金山藝術大學就讀電視電影學系。
換日線╳IOH
2015/12/08
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Netflix《女人碎片》：女性何以為碎片？長達 25 分鐘開場，直擊「生產主權」醒覺下的破碎與重生

Netflix《女人碎片》：女性何以為碎片？長達 25 分鐘開場，直擊「生產主權」醒覺下的破碎與重生

在角色形塑上，從開場戲至此，自然能感受凡妮莎柯比的立體度，是強悍且極具主導性。這樣的女性角色就延伸出與上一代女性截然不同的思緒，當故事往下探索時，凡妮莎柯比與年邁的母親在觀念與溝通上自然有著巨大鴻溝。說到底，「女人碎片」的樣貌有三，其一是年邁母親、其二是凡妮莎柯比、最後是死亡女嬰。
溫溫凱／地下電影
2021/01/12
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Disney+ 原創愛情劇《單戀原聲帶》：以「極短集數」養出死忠粉絲的絕佳示範

Disney+ 原創愛情劇《單戀原聲帶》：以「極短集數」養出死忠粉絲的絕佳示範

該計畫結合三方優勢：自家的音樂串流、製作公司 Rednine Pictures 的影像製作、Jenadoo Entertainment 的音樂製作，藉由製作在平台上獨家播映的原創劇集，成為綜合型娛樂企業，並保有從影像到 OST 在內的所有版權。由此可見，本劇的企劃中心實為「音樂」本身，而非故事題材。
樓俊廷／影視初心者
2024/01/02
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《時代革命》為什麼都是抗爭者的鏡頭？反對派的觀點呢？──讓我們聊聊紀錄片「真實」這回事

《時代革命》為什麼都是抗爭者的鏡頭？反對派的觀點呢？──讓我們聊聊紀錄片「真實」這回事

在當時的時代脈絡底下，主流媒體顯然是政權的傳聲筒，人民接收訊息的管道太過單一，缺乏更多思考的可能性；而跟著社會運動成長的紀錄片工作者，以抗爭現場的畫面說話，就像成為「弱勢團體」的代言人，透過影像為其發聲。
A子、D子／走走。AkoDko
2022/03/15
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新冠肺炎疫情：美國重修國產供應鏈，柯達公司絶處逢生

新冠肺炎疫情：美國重修國產供應鏈，柯達公司絶處逢生

圖／BBC NEWS 中文當年的柯達公司，最先發明了膠卷技術，曾經是世界上最大影像產品和相關服務的生產和供應商，在影像拍攝、分享、輸出和顯示領域，一直處於世界領先地位。如今市面上仍然有柯達牌數碼相機和拍立得相機，攝影愛好者也能繼續買到黃色包裝的柯達牌膠卷，但是柯達已經不再是當年的柯達。2012 年，柯達公司申請美國破產保護。
BBC News 中文
2020/07/30
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獨闖好萊塢前哨站，在西雅圖電影學院「學會不完美」──專訪配樂家李苡嬋

獨闖好萊塢前哨站，在西雅圖電影學院「學會不完美」──專訪配樂家李苡嬋

李苡嬋透露，她曾在網路社群上親身經歷他人以買作品之名，欲行詐騙未遂的經驗，這讓她深感音樂契約的重要性。過去那堂在西雅圖電影學院讓她備受挫折的「音樂契約課」，如今則成為她繼續在美國配樂家之路上前進的安全網，雖然艱深的英文依然讓她感到相當痛苦，但至少有可依循的範例，只要反覆修正，還是可以有契約保護自己的創作。
陳怡君／怡君觀察
2023/04/11
2026
是誰在黑暗中點亮了時代？──2019 影評人心中的 10 大最佳電影排行

是誰在黑暗中點亮了時代？──2019 影評人心中的 10 大最佳電影排行

 此片在黑白影像的質地、音樂的更迭當中，將大時代下的愛情一刀一刀鑿下，故事主人翁糾纏橫跨20年的愛情，當中國族、權力、藝術間的天秤拉扯也都能自然鋪陳且不過於生硬，而每一段過場時的黑幕則留給了影像呼吸的空間。威帕利科斯基深知如何用影像說故事，其力道能生猛有勁，卻又同時能柔情似水，尤其片尾男女主角起身走出景框之外，留下風吹草動的無畏，將全片的餘味保留下來，綿延不絕地縈繞心頭。
溫溫凱／地下電影
2019/12/30
13372
喜劇風格是意外？態度藏在配樂裡？──以「生死」挑戰荒謬，專訪《良辰吉時》導演黃熙

喜劇風格是意外？態度藏在配樂裡？──以「生死」挑戰荒謬，專訪《良辰吉時》導演黃熙

依然抱持著從《強尼．凱克》到《良辰吉時》的開放性，黃熙口中的喜劇，大概也不會讓人大笑，就像《良辰吉時》表面上黑暗陰沉，卻充滿荒謬與笑料，正如同真實的人生。黃熙表示未來會想拍喜劇。圖／換日線校園大使 李汶倢 攝影執行、核稿編輯：孫雅為
韋晢／看電影的路上
2022/04/03
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【2022 金馬獎】金馬 59 完整得獎預測、觀賽重點分析！哪些作品、導演和演員最有機會？

【2022 金馬獎】金馬 59 完整得獎預測、觀賽重點分析！哪些作品、導演和演員最有機會？

本片最具挑戰性之處，即是將不同的歷史事件，透過當事人的交錯扮演與訪談進行比較，並加上打破第四道牆的形式，反身性地探問影像作為一種歷史詮釋途徑的可能問題，甚至進一步追問社會運動中挪用歷史作為論述的曖昧性。近期，《憂鬱之島》在香港電影圈引起兩極討論，許多觀眾指出電影將六七暴動與香港年輕坑爭對比，存在著將前者「洗白」的意圖，也可能讓不熟悉歷史的觀眾有所誤解。
韋晢／看電影的路上
2022/11/19
5808
我在第 72 屆柏林影展現場：疫情肆虐、風暴來襲，擋不住的「實體魅力」

我在第 72 屆柏林影展現場：疫情肆虐、風暴來襲，擋不住的「實體魅力」

顯見實體放映對柏林影展的重要性。
黃品惟／影迷隨筆
2022/03/04
835
人是否有選擇善終的權利？──《下一站》導演楊孟嘉：這是一部我不知道結局的紀錄片

人是否有選擇善終的權利？──《下一站》導演楊孟嘉：這是一部我不知道結局的紀錄片

致力於導演與編劇工作，作品著重台灣人文內涵情感，影像風格變化多元。
導演筆記
2021/12/13
2765
「以暴制暴」反抗父權壓迫？韓國的激進女權團體，與變調的女性主義

「以暴制暴」反抗父權壓迫？韓國的激進女權團體，與變調的女性主義

其中具代表性的案例，包含眾多娛樂圈的性壓迫醜聞、 2016 年的瑞草隨機殺人事件及文章開頭所述的「Ｎ號房事件」⋯⋯等等。然而，在對抗父權結構過程中出現的激進女權團體，何嘗不是一種報復性的操作呢？
黃耕萱／讀者投書
2020/04/10
22155
【香港群像】時代的記錄者：香港民研創辦人鍾庭耀、港中大傳播學院院長李立峰

【香港群像】時代的記錄者：香港民研創辦人鍾庭耀、港中大傳播學院院長李立峰

正因如此，李立峰更強調「不驟下結論」的重要性。他建議運動的支持者謹記：若不確定新聞的消息來源，就必須對之抱持懷疑；而觀看任何影像時，也要意識到「它是一個 snapshot」，千萬「不要從單獨的材料，就直接跳到結論。」學術講求邏輯與理性，社會運動卻難免激情，儘管如此，李立峰仍抱持著學者一貫的冷靜、謹慎，在瞬息萬變的新聞現場、在眾聲喧嘩的社會氛圍之中，持續用一次次的調研，見證時代風雲。
香港世代群像
2019/10/24
3112
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