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共有2603筆搜尋結果

我如何申請美國醫學院？（三）當生命經驗有限，自傳如何脫穎而出？

我如何申請美國醫學院？（三）當生命經驗有限，自傳如何脫穎而出？

如何用角色原型扣連經驗？我抓住我認為最能代表我特質的３個角色原型是「凡夫俗子」、「探險家」、和「照顧者」，透過過去的經驗與事件，描繪、闡述並佐證自己的興趣與志業。我提及了中學時期陪伴爸爸治療甲狀腺癌的過程，從看診時間因病人數多而被限制的無奈，激起自己每一次陪診時抓緊機會、鼓起勇氣問醫師問題、上網找資料等，展現了自己「凡夫俗子」與「照顧者」的特質。

李韋萱／東方美．不美

跨文化職場自救指南：5 步驟保護自己，拒讓「豬隊友」拖後腿

跨文化職場自救指南：5 步驟保護自己，拒讓「豬隊友」拖後腿

因此我從一開始就打定主意，不要跟他們硬碰硬，讓對的角色做該做的事。事實證明，還好有這麼做，同事在稽核部門的人面前，一改跟我打模糊帳的風格，完全是一位謹守規範的乖寶寶。我從一開始就打定主意，不要跟他們硬碰硬，讓對的角色做該做的事。

中中／讀者投書

當明星不再是票房解答──電影《Wonderland》為何在韓國遭遇巨大失敗？

當明星不再是票房解答──電影《Wonderland》為何在韓國遭遇巨大失敗？

圖／Netflix提供第二，除湯唯的親情線以外，劇中角色人物的互動、關係角力和發展都點到為止，在有限篇幅裡僅有流水帳式的刻板劇情，缺乏深入的角色刻畫和實質劇情。在全片幾乎空有設定的狀況下，即便湯唯飾演的母親角色在最後創造了（全片僅有的）高潮，也失去應有的衝擊力。就算有金泰勇導演備受讚譽的美術與攝影風格，和演員表演的加持，也無法支撐起空泛的故事。

樓俊廷／影視初心者

鉅變之中的自我修煉──專訪郎祖筠：外面的世界，才是你的學校

鉅變之中的自我修煉──專訪郎祖筠：外面的世界，才是你的學校

你可以用學院教你的方法論去鍛鍊自己，包括如何尋找角色、做角色自傳、分析角色的心理跟生理狀態⋯⋯但態度就不用了！學院是象牙塔，外面的世界才是你的學校。」尤其作為年輕演員，人生閱歷有限，想要增加表演的厚度，除了讀書之外，保持好奇心、向外探尋是關鍵。「好奇心是推動一個人很重要的燃料，一個人一旦不好奇，就停下來了，對什麼都沒有興趣，生活會變得很平淡，也就容易疲倦。」

《換》人說說看

不只是「恐怖片天花板」──賣出破億票房的《咒》，徹底打臉了台灣電影「愛最大」通病

不只是「恐怖片天花板」──賣出破億票房的《咒》，徹底打臉了台灣電影「愛最大」通病

於是，《咒》在形式與內容的相輔相成之下，使得偽紀錄片的觀點選擇不僅僅是讓觀眾投入於和片中角色相同的視角，更讓若男的角色限縮且決定了觀眾的已知資訊，打從若男對著鏡頭（假裝）自白的那一刻開始，觀眾已走入了層層騙局。驚悚類型一貫的嚇人伎倆，是建立在反派的知識階層高過於受害的主角與觀眾，使得我們與角色一同擔憂著未知的事物；或者讓觀眾所知比角色多，以激起擔心角色處境的緊張感。

韋晢／看電影的路上

不只是「少女愛情劇」：歐美爆紅、台灣冷門的《夏日之戀》，如何引發追劇瘋潮？

不只是「少女愛情劇」：歐美爆紅、台灣冷門的《夏日之戀》，如何引發追劇瘋潮？

由於原著和角色個性的關係，多數的劇迷都是 Team Conrad，然而 Team Jeremiah 也大有人在。兩個角色各有可愛之處，每個人喜歡的型也不同，不過隨著劇情進入高潮，劇迷們的反應也越來越激烈，再也不是單純的「選邊站」。

陳怡潔／在倫敦醒來

工作十幾年後，我還是被「新人焦慮」上了一課：職場老鳥如何放下身段，平衡「學習」與「貢獻」？

工作十幾年後，我還是被「新人焦慮」上了一課：職場老鳥如何放下身段，平衡「學習」與「貢獻」？

但真正重要的，是先分辨什麼事情和你的角色、KPI，以及組織期待最有連結。第二，不要把忙碌誤認為貢獻。行事曆被塞滿、每天開很多會，不代表真的在創造價值。有時候停下來問自己：「我現在做的事情，真的在幫助組織往目標前進嗎？」反而更重要。第三，不要急著證明自己，而是先找到自己的節奏。

小敏、小貝／30+ 職行力

過年連假「天天有劇追」攻略：6 部特色韓劇，專治你的不同「新年症頭」

過年連假「天天有劇追」攻略：6 部特色韓劇，專治你的不同「新年症頭」

在前作《今生也請多指教》挑戰文弱角色卻慘遭滑鐵盧的肌肉男神安普賢，本次接下把撒錢辦案當興趣的財閥二代角色，他天生自帶的貴氣和壯碩體格，正好完美符合角色形象。而與其搭檔的朴智賢，則飾演鄙視以錢辦案的降落傘男主角，決心給他點顏色瞧瞧的最強女警。事實上，朴智賢在韓劇《柔美的細胞小將》中，便曾扮演「綠茶」賽理，不斷勾引安普賢飾演的男主角具雄；此次兩人的另類二搭，也碰撞出意想不到的趣味。

樓俊廷／影視初心者

「去東歐要小心扒手」──我的親身經歷：過度緊張，反而影響旅遊興致

「去東歐要小心扒手」──我的親身經歷：過度緊張，反而影響旅遊興致

觀察之下發現，參與者很快就進入角色心境，也因此頻繁發生嚴重的肢體暴力。由於傷害行為越來越嚴重，最後有三分之一扮演監獄看守者的人，被認為顯示出「真正的」虐待傾向，許多扮演囚犯的人在心理上也受到創傷。最後，因為狀況過度失控，只能提前終止整個心理實驗。由此可知，人會隨著環境、角色置換，而產生不同的行為。

彭孟嫻 Jessica／海外法律人的生活觀點

如何看懂阿莫多瓦《隔壁的房間》？一文拆解片中「暗藏」的所有密語

如何看懂阿莫多瓦《隔壁的房間》？一文拆解片中「暗藏」的所有密語

如同瑪莎家、別墅的家具，幾乎是由這兩種顏色組成，別墅戶外的躺椅更是一紅一綠，兩位主角的服裝也總是有兩者元素，但並非一角色僅穿一色彩，反而可從服裝的紅綠比例變化，看出兩者之間的強弱對比。

漢斯黃／午夜影室

疫情下的留守家庭：淚流不止的分離，「再等一下」遙遙無期

疫情下的留守家庭：淚流不止的分離，「再等一下」遙遙無期

從那天開始，我擔起了兩個人的角色。不想讓孩子覺得爸爸離開後生活改變太多，於是我到處尋找各種親子活動，帶著他們看展、去遊樂園，試圖把孩子的生活填得滿滿。縱使我這麼努力，有些父親的角色仍是無法取代，於是才有了孩子這樣的反應：有天小叔休假帶老大去上課，回來之後我問他：「老師有問阿叔是誰嗎？」兒：「有啊！我跟他說是爸爸。」我：「阿叔就是阿叔，爸爸就是爸爸啊！」

外派太太 Ko Tai Tai

思考的惰性，就是我們與惡的距離

思考的惰性，就是我們與惡的距離

因此，本文採取「脈絡式閱讀」的評論方式，將《與惡》劇中的角色和事件對應回台灣真實的角色與事件，討論到底是什麼拉近了台灣人與惡的距離。（以下文字包含劇情內容，請讀者自行斟酌是否繼續閱讀。）

王敏而／業餘知識分子

電影節現場筆記：東京國際影展裡的「華語女性電影」，與難能可貴的《虎毒不》

電影節現場筆記：東京國際影展裡的「華語女性電影」，與難能可貴的《虎毒不》

雖然本片有明顯欲與主流市場靠攏的意圖，但張吉安依然不落俗套，藉由兩位女性角色作為對照組，加以呈現馬來西亞女性的現況，以及「棄嬰」現象的後續發展。第 37 屆東京國際影展現場。圖／Howard Wu提供香港電影《虎毒不》為何值得一看？

Howard Wu／史塔克の電影小站

「人道救援拖垮當地產業」，真的嗎？──前線志工的心聲：社會問題沒有你想得那麼單面

「人道救援拖垮當地產業」，真的嗎？──前線志工的心聲：社會問題沒有你想得那麼單面

事實上，太多組織在成長的過程中，沒有顧及供需上的平衡，也無法緊急止血，讓錯誤繼續擴大，導致志工的角色變得多餘，甚至影響到據點原有的生活型態。我同意隨著時間軸不斷地推進，社福單位確實必須懂得跟進──前線專注在現場的任務，後勤須注意專案鏈的細節，而決策者有責任綜觀整體，適時的調整方向。

Trina／迷路人 The Loster

巨型 KAWS 粉紅兔降臨印尼普蘭巴南，為何是個「令人沉思」的獨家體驗？

巨型 KAWS 粉紅兔降臨印尼普蘭巴南，為何是個「令人沉思」的獨家體驗？

本名 Brian Donnelly 的 KAWS，是一位美國雕塑藝術家和設計師，而為什麼他所創造的角色常有這樣的動作呢？KAWS 曾在一則《紐約時報》的訪問中回答這個問題，他說：「這個動作會讓人想起羅丹的《沉思者》雕塑。當我想像自己是這個角色，被那多人所觀看著，他會是害羞的、有點格格不入的，而不會驕傲地擺出英雄般的姿勢。」這樣的心情是不是讓人特別有共鳴呢？

陳怡君／怡君觀察

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