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共有1447筆搜尋結果

《LAST MILE：全面引爆》影評：王牌編劇拓寬「野木宇宙」，揭開真實「廉價日本」

《LAST MILE：全面引爆》影評：王牌編劇拓寬「野木宇宙」，揭開真實「廉價日本」

作為長期觀察「野木宇宙」的觀眾，我發現其精髓在於對當代社會現象的敏銳洞察，以及故事中蘊含的深刻反思與批判。野木亞紀子利用細膩的敘事手法，剖析社會問題的複雜層面，並呈現其中的人性掙扎、矛盾。無論是《MIU404》還是《法醫女王》，編劇總能巧妙地把社會議題與角色間的衝突融合，讓每個故事都帶著強烈的社會批判。
宋思彤／六六 LiuLiu
2025/01/10
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象人、火車、在印度鄉下四處奔走的美國人──GDP統計看不到的世界

象人、火車、在印度鄉下四處奔走的美國人──GDP統計看不到的世界

我後來才知道有一部電影叫做《象人》，是真人故事改編的電影，內容是一位頭部和身體嚴重畸形，被馬戲團收去當成怪物供人參觀，並給了「象人」這個外號。長年被藏在馬戲團的陰暗角落中，觀眾見到他真面孔時，往往驚聲尖叫，最後被某個人道醫生所救後安插在醫院中，讓他接受較正常的生活。這場電影上映時，真實世界的象人（本人本名為 Joseph Merrick）也到場觀看，據說那是他第一次在公共場所脫掉口罩。
讀者投書
2016/08/25
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由高中生全權策展，多倫多國際影展超敢玩！專訪 TIFF Next Wave 委員 Dev Desai

由高中生全權策展，多倫多國際影展超敢玩！專訪 TIFF Next Wave 委員 Dev Desai

如此重視「正確地描繪形象」，即處處體現在 Next Wave 影展的每個環節；除了替少數群體發聲，也希望藉此進一步說出青少年的成長困境，「許多青少年電影皆由成人經手，在情節刻畫經常刻意戲劇化，造成劇情與真實生活偏離。一兩次也許很有趣，但當每一部電影皆為如此時，便令人感到煩躁，畢竟我們需要的是能真實呈現我們的作品，而不是一部部嘩眾取寵的商業產品。」
Crossing Campus
2022/06/24
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從程式設計到祖業轉型，百年中藥行裡的斜槓青年：在氾濫的文創中，不忘故事與誠意

從程式設計到祖業轉型，百年中藥行裡的斜槓青年：在氾濫的文創中，不忘故事與誠意

如此看來，他還是最想要跟客人有真實的交流與互動，所以沒有全然投入網路行銷的大流，堅持他一路走來所相信的。Mike 亦有意拓展北部的生意至中南部，尋找特色、有價值、讓人有感受的店開分號，對業務保持開放態度，不排除團購、代理等任何合作模式，就是希望跟理念相同的人一起合作，激盪不同火花，創造能見度和營收。
某某出走／老靈魂。赤子心
2021/03/11
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深度剖析《戀愛兄妹》：在手足前搞曖昧的「破格」戀綜，如何殺出重圍？

深度剖析《戀愛兄妹》：在手足前搞曖昧的「破格」戀綜，如何殺出重圍？

在選角與企劃都到位後，如何捕捉出演者的反應和行動，甚至是細微的表情，透過剪輯凸顯、淡化，來說一個撼動人心的故事，更是成功前的臨門一腳。《戀愛兄妹》在亨。
樓俊廷／影視初心者
2024/03/26
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聖誕老人其實不是來自芬蘭、也沒有駕著麋鹿雪橇──一位從土耳其小鎮發跡的「真聖人」

聖誕老人其實不是來自芬蘭、也沒有駕著麋鹿雪橇──一位從土耳其小鎮發跡的「真聖人」

15 年後，我結婚了，並且來到土耳其伊斯坦堡定居，這才又把聖誕老人找了回來；然而，這次不是什麼「爸媽偽裝成紅衣老人」的童年故事，而是一個真實存在過的歷史故事。聖誕老人原型人物──樂於幫助貧困人家的尼古拉斯現今大家看見的聖誕老人形象，其實是近百年來從文學到商業行銷所做的包裝。
萊拉／伊斯坦堡情旅日記
2018/12/21
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【資深移工故事】Kuya：我是汽車零件廠工，也是一名 YouTuber！

【資深移工故事】Kuya：我是汽車零件廠工，也是一名 YouTuber！

Kuya 是一名擁有超過 1.2 萬訂閱的 YouTuber，點開他的頻道，可以看到許多他採訪在台菲律賓人的故事，希望透過這些內容，帶大家看見在台灣生活的樣貌。或許藉由這些真實的故事，能讓更多移工建立起在異地生活的自信心。而拍照與錄製影片對 Kuya 來說，是一件在工作之餘非常享受的事。
One-Forty
2023/11/03
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《謝謝你愛過我》：不落俗套的青春成長電影，用愛面對階級與死亡

《謝謝你愛過我》：不落俗套的青春成長電影，用愛面對階級與死亡

故事的最後一章節名為〈海灘〉，蜜拉手拿著相機，凝視，按下快門，定睛於此，擁有此處的景色，是奢侈的。蘇珊桑塔格在《論攝影》中，認為照片其實是將經驗可視化的手段，是證據，是真實世界的再現，最後一幀畫面的人物離開景框，導演（蜜拉）留下的，是蜜拉眼中的世界──那裡有藍海、沙灘、灰濛的天以及淡然的思念，停在這瞬中，能反覆觀看，有權利永遠佔有，那是蜜拉活過的證據。執行編輯：張詠晴核稿編輯：林欣蘋
溫溫凱／地下電影
2020/06/05
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我不是「勇闖印度」的「女」記者——專訪印度尤，鳳凰衛視駐印度特派尤芷薇

我不是「勇闖印度」的「女」記者——專訪印度尤，鳳凰衛視駐印度特派尤芷薇

──那些「印象中的」，都與「真實」有段距離很多人說，學校教的新聞學、與如今的媒體實務相差甚遠，印度尤也說：「當初念大學時，其實沒想過畢業後要真的成為一名記者，但我確實是喜歡新聞的──喜歡歸喜歡，但不確定產業狀況好不好，我能否發揮所長。」直到在印度「意外」成為鳳凰衛視特約記者後，他對自己的記者工作，有了更深一層的體會：「『新聞』，不只是事件『發生』，更是背後的『故事』。」
《換》人說說看
2018/07/19
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我不是「勇闖印度」的「女」記者——專訪印度尤，鳳凰衛視駐印度特派尤芷薇

我不是「勇闖印度」的「女」記者——專訪印度尤，鳳凰衛視駐印度特派尤芷薇

──那些「印象中的」，都與「真實」有段距離很多人說，學校教的新聞學、與如今的媒體實務相差甚遠，印度尤也說：「當初念大學時，其實沒想過畢業後要真的成為一名記者，但我確實是喜歡新聞的──喜歡歸喜歡，但不確定產業狀況好不好，我能否發揮所長。」直到在印度「意外」成為鳳凰衛視特約記者後，他對自己的記者工作，有了更深一層的體會：「『新聞』，不只是事件『發生』，更是背後的『故事』。」
一畢業，就出國：通往世界職場的任意門
2019/01/15
7287
「你的來處、你的名字、你是誰？」──人生的答案，由你自己決定

「你的來處、你的名字、你是誰？」──人生的答案，由你自己決定

因此，中文名字之於我，是我的文化標記、我的成長故事；外語名字之於我，是面對一個新文化的見面禮、是下筆寫新故事的第一章節。多標記一個名字在身上，同時間也多了許許多多這個時期的記憶，名字就不會單單只是一個名字而已了。Bonjour, je suis Yun Ju. Je viens de Taipei, Taiwan. （你好，我叫薀儒，我來自台灣台北。）這是我現在在法國認識新朋友時的回答。
讀者投書
2016/03/09
5825
「人之遭遇，無可避免」？──《聖蛛》取材連環兇殺案，直擊伊朗社會厭女情緒

「人之遭遇，無可避免」？──《聖蛛》取材連環兇殺案，直擊伊朗社會厭女情緒

正因如此，導演選擇將故事著重在悲劇為何發生、發生後社會的反應，這才將故事安放在伊朗（但實際取景地點因伊朗當局施壓，轉為在約旦拍攝），而非其他穆斯林國家。阿里阿巴西出身自伊朗，目前則定居在丹麥哥本哈根。
陳沅綦／讀者投書
2023/03/24
1867
能動者的動彈不得──《我是金智恩：揭發安熙正，權勢性侵受害者的劫後重生》

能動者的動彈不得──《我是金智恩：揭發安熙正，權勢性侵受害者的劫後重生》

加上各種政治場域的男性連結、身為女性的性客體孤立處境，形塑出一個外界從未能感知到的真實世界，既嶄新又深刻。能動者的努力，成為掌權者的影子我不會將這樣的狀況看成特例。
換日線全球讀書會
2021/07/21
3159
大師的失手之作？《嬰兒轉運站》卡司豪華、情節催淚──我卻嗅到一絲「不對勁」

大師的失手之作？《嬰兒轉運站》卡司豪華、情節催淚──我卻嗅到一絲「不對勁」

《嬰兒轉運站》的故事聽起來與是枝裕和過往的作品十分相像，原以為應該具有一定可看性，觀影後筆者卻認為，本片實際上不但未能凸顯導演風格的迷人之處，反將其創作的弱點暴露無遺。小提醒：以下將提及部分電影劇情《嬰兒轉運站》電影劇照，左起為 IU、宋康昊、姜棟元。圖／車庫娛樂提供是枝裕和的招牌特色在討論《嬰兒轉運站》前，可能得先界定是枝裕和的特色是什麼？
黃品惟／影迷隨筆
2022/07/15
29731
韓國戀愛實境秀為何不敗？──《換乘戀愛》等 10 部節目的勝利密碼

韓國戀愛實境秀為何不敗？──《換乘戀愛》等 10 部節目的勝利密碼

圖／Netflix提供甚至，在社會風氣相對封閉的狀況下，仍出現了男同性戀者的配對交友節目《別人的戀愛》（又名《男人們的戀愛》），和聚集不同性少數族群戀愛故事的《Merry Queer》，節目變化之多，讓南韓娛樂界被視為「戀愛實境秀的百科全書」。
樓俊廷／影視初心者
2024/03/26
31474
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