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共有525筆搜尋結果

【我被 Meta 人間蒸發 22 天】移除詐騙標記反遭封殺！救回帳號的完整過程與體悟

【我被 Meta 人間蒸發 22 天】移除詐騙標記反遭封殺！救回帳號的完整過程與體悟

關注創作者／媒體，而非關注平台：多元使用不同平台，並從中選擇喜歡的創作者或媒體，除了追蹤以外也訂閱他們的網站、電子報，而不是被動地接收平台演算法餵養的資訊。關注數位人權：當 AI 審核與社群平台權力不斷擴張，我們需要更透明的規則與申訴機制，這不只是創作者的問題，而是每個使用者的共同課題。我會與受害者共同響應對國會和數發部的陳情，敦促建立申訴管道以及社群平台使用者權益的法制化推動。
張 J／旅行沙舟
2025/09/19
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如何理解女性、酷兒身份？鄭宜農：「拉開距離，觀察全貌」──專訪 2022 酷兒影展特派員

如何理解女性、酷兒身份？鄭宜農：「拉開距離，觀察全貌」──專訪 2022 酷兒影展特派員

鄭宜農過去曾於受訪時提到，比起純粹用「語言」表達，自己其實更是個「隱喻控」；而或許同樣身為創作者，她在觀看他人作品時，會慣性地指認出旁人難以察覺的細節，在導演和編劇創作出的空間中任意解讀其中涵義。至於最近觀看的這 6 部作品，是否有吸引她的「隱喻」概念？
Crossing Campus
2022/09/08
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Z 世代漫畫家的「南漂」人生：離開基隆後，她為何在高雄鹽埕畫出一間「奇幻漢堡店」？

Z 世代漫畫家的「南漂」人生：離開基隆後，她為何在高雄鹽埕畫出一間「奇幻漢堡店」？

「我小時候非常喜歡日本漫畫，但長大後，我開始接觸更多不同形式的圖像小說特別是歐洲的作品，那些創作者的風格非常特別。」隨著閱讀經驗的擴展，她逐漸對傳統漫畫語言產生距離感。由於台灣多數有志成為漫畫家的創作者，仍以日系漫畫作為主要養分，她反而更渴望找到不同的視覺刺激。她說：「歐美的圖像小說風格差異很大，所以我結合這兩種影響，創造出屬於自己的風格。」
Julien Oeuillet
2026/04/30
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「想賺錢就不要來做劇場」？──在紐約外百老匯的我們，永遠「下不了戲」的原因

「想賺錢就不要來做劇場」？──在紐約外百老匯的我們，永遠「下不了戲」的原因

但也正因為劇場之於我們更像「創作」而非純粹的「打工」，無法「領多少錢做多少事」，尤其入行 10 年內的創作者，面對不合理對待的時候，內心總混雜著一種「自我實現」的複雜感受，還是想要對作品問心無愧，反而落入自己壓榨自己的困境。
ANT／島嶼故事在柏林
2023/07/19
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Clubhouse 的 7 種玩法，反映出每個人不同的社交屬性──看看你是哪一種？

Clubhouse 的 7 種玩法，反映出每個人不同的社交屬性──看看你是哪一種？

最近許多藝人網紅也加入了 Clubhouse 的行列，其中也不乏這個典型：像是曾寶儀、許如芸、光良等資深藝人，就聯合開啟了談話性節目，直接陪用戶們談聊心事；而雪倫和 K 哥也把「跨國商業人士沒告訴你的事」帶到了 Clubhouse，每週暢聊國際職場──重視質感內容的你，不妨多多追蹤這類的內容創作者。三、「來一場實驗型創作！」
雪倫 / 跨國商業人士沒告訴你的事
2021/02/08
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比起單打獨鬥，更相信「集體」的怒吼：揭開各國「女性主義電影集社」面紗

比起單打獨鬥，更相信「集體」的怒吼：揭開各國「女性主義電影集社」面紗

這些經由「集體共作」完成的影像，不僅反映創作者對各地社會情境的研究觀察，有些在當年更直接參與公共倡議，肩起教育和反抗的任務。然而，當集體性的烏托邦光環散去，這些影片泰半在時光中受塵封遺忘，直到近年掃描修復，才重回大眾視野。時至今日，觀看這些如時空膠囊，封存過往願景的影像，還能為後至的觀眾帶來什麼啟示？
台灣國際女性影展
2023/10/20
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「因運氣得來的，要用實力還回去」──專訪 ALCHEMA 創辦人張景彥

「因運氣得來的，要用實力還回去」──專訪 ALCHEMA 創辦人張景彥

採訪、撰文：林欣蘋／換日線編輯部松菸文創園區南向製菸廠二樓，如今是開放文創業者進駐辦公的「創作者工廠」。廠房外牆與木窗均保留原始樣貌，寬闊而無廊柱的內部，如今多了隔板和編號，劃分創作者們的辦公空間。其中的 9 號房間，就是以智慧釀酒機起家的新創公司 ALCHEMA 的辦公室。推門而入，架上可見仿橡木桶造型的釀酒機一字排開，金屬的機身顯得現代感十足，彷彿時空穿越來到老廠房。
《換》人說說看
2020/09/01
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你也是還在聽「實體專輯」的「老靈魂」嗎？──在串流音樂當道的今日，堅持「非主流」的傳統價值

你也是還在聽「實體專輯」的「老靈魂」嗎？──在串流音樂當道的今日，堅持「非主流」的傳統價值

從專輯封面、內頁設計到歌詞翻譯，都是多位創作者嘔心瀝血之作，正因為這樣，方能造就一張如此有價值的唱片，也是無法被數位音樂取代的特質。（這裡就不提串流音樂能不能為音樂人帶來合理收入的部分了。）堅持獨特的價值，不願隨波逐流或許，我是一個擁有老靈魂的年輕人吧！
歐洲感奇女子／讀者投書
2018/06/01
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「我看起來和大家一樣，卻不屬於任何地方」：一則收養故事，為何讓我想到台灣？

「我看起來和大家一樣，卻不屬於任何地方」：一則收養故事，為何讓我想到台灣？

Hafay Canglah（Neal Yang）／讀者投書
2026/04/01
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赤燭遊戲《還願》風波：當台灣「軟實力」再次對上中國「鋭實力」

赤燭遊戲《還願》風波：當台灣「軟實力」再次對上中國「鋭實力」

在此，首先想溝通釐清一個觀念：在商業世界裡，當然有所謂的「創作自由」──但它與其說是「絕對的」概念、不如說是「相對的」概念──簡單來說，除了所處環境中法規的限制外，當創作者需要負責的對象越少、「自由度」就越高；反之則越低。而「合約」，就是創作者在法律規範以外，需要負責的對象。
Jeff Liu／讀者投書
2019/02/25
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王家衛的「港式上海夢」：如何解讀爆紅電視劇《繁花》裡，變形的記憶？

王家衛的「港式上海夢」：如何解讀爆紅電視劇《繁花》裡，變形的記憶？

剖析導演的創作者印記作為一部改編之作，在觀眾席的我們還是能從中找尋那些熟悉的創作者印記──王家衛獨特的美學風格。無論是拍攝時以前景的遮蔽物塑造出神秘感，又或是畫面中微醺般的光暈，都將舊時光的記憶襯托得如夢似幻。他還習慣以鏡像映照出人物，將畫面中的人物分裂成一個個如萬花筒般的花樣。
黃彥瑄／讀者投書
2024/01/27
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華語影壇最令人興奮的一股力量：黃驥、大塚龍治全面解析「女性三部曲」

華語影壇最令人興奮的一股力量：黃驥、大塚龍治全面解析「女性三部曲」

「但是最近的電影，感覺創作者或觀眾期待看到一種『心理』──只是『心理』，不是『存在』。」而大塚認為，光是透過畫面去刺激觀眾的心理，其實代表著創作者沒有真實的生活體驗，而只是透過看書、看電影來想像人物。然而，唯有透過身處於現實環境中的人物，才能夠感受，進而呈現真實的「存在」。《笨鳥》劇照。
韋晢／看電影的路上
2024/03/29
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走出「理想混蛋」舒適圈：鼓手盧可沛如何擊破自我懷疑，在倫敦「生出」首張個人專輯？

走出「理想混蛋」舒適圈：鼓手盧可沛如何擊破自我懷疑，在倫敦「生出」首張個人專輯？

而這次在倫敦的見面，也讓我終於有機會近距離看見，這位老朋友如何從樂團鼓手，走向一名獨立創作者。從理想混蛋到盧可沛這趟來倫敦，可沛是身帶任務的──終於要把個人專輯給「生出來」了。盧可沛 2026 首張個人創作專輯《皮皮PiPi》。圖／何樂音樂提供在理想混蛋剛成團的時候，可沛就跟團員們提過想做個人專輯的念頭。
冼翰宇／地下倫敦呼喚
2026/06/17
2014
熱情需要自己創造──特效化妝師程薇穎專訪（下）

熱情需要自己創造──特效化妝師程薇穎專訪（下）

創作者與領導者的平衡外部環境的困難之於程薇穎，並非職涯中最大的挑戰，如何將自身角色，由獨立創作者轉換為團隊領導者兼共同創作者、並肩面對導演提出的各種難題，才是她成立工作室以來最深刻的練習。「很多人因為喜歡喝咖啡而夢想開咖啡廳，但是其實喜歡喝咖啡，和開咖啡廳是完全不一樣的兩回事。」開工作室也一樣，必須對外接案、控制預算、發想創意、引導討論等等，無法選擇性的擔負任務。
《換》人說說看
2017/06/08
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「不能趕我下台！」口出狂言、講稿「眾包」的斜槓網紅漢克葛林，如何征服 MIT 畢典？

「不能趕我下台！」口出狂言、講稿「眾包」的斜槓網紅漢克葛林，如何征服 MIT 畢典？

講者漢克葛林現年約 45 歲，MIT 致詞影片在他的名字下方稱其為科學傳播人、影片創作者和創業家。
黃經偉／大衛的世界經緯儀 David’s theodolite
2025/06/30
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