2013 年起，以《花樣爺爺》為首的旅行韓綜《花樣》系列，不只在韓國打開知名度，也紅遍全亞洲。其中「綁架」成員、展開說走就走旅程的《花樣青春》，更是許多人的共同回憶。
繼 2017 年的《花樣青春：澳洲篇》後睽違 9 年，羅暎錫 PD 團隊再度推出《花樣青春限量版》，集結《尹 STAY》與《瑞鎮家》中化學反應十足的鄭裕美、朴敘俊、崔宇植三姊弟，在韓國國內展開充滿限制的窮遊。
進一步來看，「直播綁架」的橋段不但掀起熱議，更揭示了 YouTube 頻道在當今韓綜製作中扮演的重要角色。
《花樣青春》的最大看點──綁架
《花樣》系列始於 2013 年的《花樣爺爺》，當時集結李順載、申久、朴根瀅、白一燮四位資深演員，並由中生代演員李瑞鎮擔任導遊，開啟一場老爺爺的自助旅行，高達 74 歲的出演者平均年齡更創下紀錄。
節目最終獲得了平均 5% 的收視率，遠超製作組與大眾預期，更因來台取景引發韓國人旅台熱潮，觀光客數相比前一年成長了 50%。後續不僅發展成季度帶狀節目，收視率不斷上升（2018 年的第四季平均收視來到 8.375%），甚至發展出《花樣姐姐》、《花樣青春》等系列節目。
不同於《花樣爺爺》、《花樣姐姐》帶長輩們出遊的輕鬆調性，《花樣青春》主打讓出演者毫無準備，直接在既有行程中「綁架」他們，立即上路的刺激感。
為了讓「不知所措」的程度最大化，羅 PD 的招數可說是千奇百怪，堪稱韓綜綁架專業戶。從事前會議、廣告拍攝現場、頒獎典禮、到戲劇拍攝結束後的獎勵休假途中，通通試過，製作組會如何綁架出演者，到後來甚至成了《花樣青春》的招牌看點。
《花樣青春限量版》：隨科技進化的「綁架」手法
《花樣青春限量版》中，羅 PD（左）和金大柱（右）錄製假直播畫面。圖／截自 十五夜頻道@YouTube
2026 年的《花樣青春限量版》更與時俱進，首度採用「直播綁架」──製作組假借開會之名，將鄭裕美、朴敘俊、崔宇植三人騙到了公司，製作公司的 YouTube 頻道《十五夜》，卻同時以「慶祝團隊成員金大柱 PD 出道 20 週年」為由開了假直播。
不但先騙過了所有觀眾，又在短短十分鐘內，與觀眾串通好如何利用直播的留言，將綁架偽裝成粉絲們的集體意志，騙出演者們上路。就這樣，當三人來到直播間送上祝福時，羅 PD 便故作自然地問出早就準備好的四個問題：節目要幹嘛？要去哪裡？身上可以帶多少錢？什麼時候出發？
最後藉粉絲的留言帶出本次節目企劃：以每天 30 萬韓元（約新台幣 6 千多元）的預算進行為期五天，沒有手機、且不提供汽車的「窮遊」，不但要立即出發，還得在旅行後回到公司開設直播與觀眾互動，旅程才算結束。
韓綜史上數一數二荒謬的畫面就此誕生：節目都還沒正式開拍，便已在 YouTube 頻道上完成了初放送，而觀眾不僅見證了一切，甚至成為製作組的一分子，參與了整個直播綁架計畫。不僅提升了觀眾對節目的期待感，更是免費的宣傳工具。
以「直播綁架」作為節目開場，再用歷劫歸來的直播作結，更反映出近十多年間，YouTube 早已是超越播出平台、宣傳管道的存在，更化身幫助節目製作的利器。
《十五夜》頻道：YouTube 韓綜發展的典範
我在 2024 年撰寫的〈為何越來越多演藝人員在 YouTube 經營韓綜，而且更好看？〉一文中，曾以國民 MC 劉在錫主持的網路節目《藉口 GO》，和羅 PD 與其製作公司 egg is coming 營運的 YouTube 頻道《十五夜》作為範例，分析近年網路韓綜的崛起。
兩年過去，網路韓綜的影響力不減反增，而 YouTube 已然成為其中最重要的曝光管道。不僅更多偶像、歌手、演員開設頻道或訪談節目，許多大咖演員跑新片宣傳時，更「只」選擇 YouTube 的談話型綜藝，而非傳統的電視節目。
如《屍速列車》導演延尚昊的新片《屍速禁區》由全智賢主演，睽違 11 年回歸影壇的她，唯二上的節目便是《藉口 GO》與《十五夜》的《羅暎錫的吵吵鬧鬧》。
在兵家必爭的 YouTube 領域，《十五夜》如今已是第一把交椅，不但維持完整的多線帶狀節目規劃，也開始發展只有製作團隊出鏡的工作人員日常內容，雖然流量相比巔峰時期有所下滑，卻已養出一批會固定收看所有內容的愛好者。
不過對羅 PD 而言，比起說是副業，經營 YouTube 更像是為了在分眾時代不被淘汰，而必須做的轉型。5 年來《十五夜》也經歷多次內容方向調整──從一開始找固定合作班底主持個人綜藝，與大型經紀公司合作「出差類」大型企劃，再到現今以製作團隊為主的節目架構，才終於找到合適的製作模式。
YouTube 內容與電視節目的製作邏輯完全不同。首先，YouTube 的性質接近社群媒體，因此更強調個人魅力、特色與真實感，創作者需要展現個人真實的一面，才有機會受到喜愛；再者，YouTube 的收入機制不明，如果沒有廠商合作置入，基本上單靠流量變現會入不敷出。
因此，比起製作大眾取向的節目，《十五夜》頻道將重心放在製作團隊的現身，將成本壓低，並同時累積 egg is coming 作為製作團隊的形象基礎。不是要創造觀眾，而是養成一群死忠、高黏著度，願意積極互動的粉絲。
《十五夜》不只成功達成目標（光看去年羅 PD 舉辦個人粉絲見面會的人潮便略知一二），更將之運用在原本的節目製作業務上，本次推出的《花樣青春限量版》便是最好的案例。
瞄準「死忠粉絲」捲土重來的經典 IP
《花樣》系列不只打開韓綜取得泛亞洲知名度的先河，更成為旅行綜藝的典範，也是羅 PD 離開 KBS 後，繼《兩天一夜》後創下的生涯新巔峰。雖然 2018 年後，羅 PD 便未再製作正規的《花樣》系列節目，至今卻仍為觀眾津津樂道。
但十多年過去，觀眾的收視習慣與內容偏好都大幅轉變，《花樣》系列後各式旅行綜藝層出不窮，羅 PD 團隊的製作重心也早已轉移至《地球娛樂室》等新 IP，為何選在此時復刻《花樣青春》？節目形式又該如何調整，才能符合當代觀眾的喜好呢？
即便使用直播綁架，本次《花樣青春限量版》仍可說是換湯不換藥，不過是從海外換成了國內窮遊。而 YouTube 直播的加入，看似只是增加企劃趣味的點子，實際上卻清楚展現了企劃意圖：這是一檔瞄準「死忠粉絲」的節目。
正如前述，羅 PD 創立並營運《十五夜》頻道的原因，正是要將自家製作公司 egg is coming 品牌化，並養出一群死忠支持者。他們不只對羅 PD 過去製作的經典 IP 如數家珍，也是新節目的頭號粉絲，更是連僅有幕後團隊出場的 YouTube 帶狀節目和直播，都不會漏看的忠實觀眾。
在極度分眾的當代觀眾群中，誰會對《花樣青春》這個已經近十年沒有出現的 IP 有感？自然是至今仍對 egg is coming 死心塌地，不只喜歡節目，更愛屋及烏，連同製作團隊和整個羅 PD 宇宙都會支持的狂粉。
這群狂粉最可能在哪出沒呢？當然就是只有他們還願意準時收看的十五夜直播。恰好也只有這些狂熱粉絲，才會對節目背後的製作和企劃過程好奇、感興趣，要吸引這群人關注節目，沒有比直接讓他們透過直播「介入」節目製作更有效的方式了。
直播既是節目本傳的重要環節，也是 YouTube 上的熱門內容，素材可重複使用，不但壓低製作成本，也能精準定義並吸引節目 TA 進行免費宣傳，可謂一舉多得。
結語：綜藝與 YouTube 密不可分，是跨國界趨勢
「直播綁架」看似是噱頭，實際上卻體現了在分眾時代，小規模製作與舊 IP 也能靠著精準的客群定義和粉絲養成，將效益極大化，更映證羅 PD 多年前即開始經營 YouTube 與製作公司品牌的遠見──當然，也顯示韓國綜藝節目的未來，已經和 YouTube 和網路更加密不可分。
而綜藝的網路與 YouTube 化，更是全球性的趨勢，就如台灣本土的綜藝節目，早從《木曜四超玩》開始便已同時活躍在大眾視野和獎項名單中，而當今台灣比較紅的幾檔電視節目，如《小姐不熙娣》等，也多要依賴 YouTube 和社群平台上的 Reels 片段才得以「出圈」。
可見，不管是綜藝或戲劇節目製播時，收視率都早已不是評估節目成效的單一因素，雖然電視播出仍能作為廣告收入來源，填補製作成本缺口，卻不再是節目與觀眾連結的主戰場。
執行編輯：洪翊芳
核稿編輯：孫雅為
