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共有2603筆搜尋結果

「婚姻的起源是奴隸制」？──日本婦女運動先驅：請不要忘記，受人稱讚並非生存的價值

「婚姻的起源是奴隸制」？──日本婦女運動先驅：請不要忘記，受人稱讚並非生存的價值

相愛的倆人彼此同化後組織家庭，不過只是把自己還原成像丈夫或妻子那樣可能被替換掉的角色而已，而且女性還遠比男性更常被迫接受扮演奴隸般的角色。無償之心：以友情支撐愛情，尊重對方的生命伊藤表示，這種超越矛盾戀愛的觀點，是在養育小孩的期間培養出來的。仔細看著孩子逐漸發育成長的模樣，會發現孩子的小腦袋瓜裡充滿對萬事萬物的關心與熱情。
換日線全球讀書會
2018/05/25
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【今天來點跨文化】一位外國外交官眼中的日本：從鄰居的「一臂之距」，到社會的幼稚化

【今天來點跨文化】一位外國外交官眼中的日本：從鄰居的「一臂之距」，到社會的幼稚化

如果說近十年來在全世界大為流行的超級英雄電影已經被許多歐美知識分子批評「簡化現實」、「逃避問題」、「沒有深層思想」，那麼日本動漫角色會被批評得更慘也不足為奇：這些角色偏向可愛（kawaii）化、沒有對這社會的反思，不會引起任何衝突，也不鼓勵對社會議題的討論，以台灣動漫同好界的說法，「就只是賣萌而已」。
林志都／今天來點跨文化
2020/02/14
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台北電影節閉幕片《日子》：蔡明亮創造觀看的方式，伴你在電影院裡過日子

台北電影節閉幕片《日子》：蔡明亮創造觀看的方式，伴你在電影院裡過日子

李康生與亞儂，最終在卓别林的〈永恆〉（Terry's Theme）一曲當中，聆聽情與慾，蔡明亮似也在跨時空致意默片時代，美好而單純，猶如《日子》般無聲、無對白，僅有角色的肉體與配樂妝點，就能拍出一部誠摯動人的影像。
溫溫凱／地下電影
2020/07/09
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以《沙丘》受封「神級導演」之前──丹尼維勒納夫如何成為好萊塢「新救世主」？

以《沙丘》受封「神級導演」之前──丹尼維勒納夫如何成為好萊塢「新救世主」？

丹尼維勒納夫也盡可能簡潔呈現暴力，例如使用淺景深鏡頭讓戰火模糊於背景，著重捕捉角色身處其中的情緒。片中大量沙漠場景捕捉，也可視為角色內心孤寂的象徵，導演而後數部作品《怒火邊界》、《銀翼殺手2049》和《沙丘》，也屢屢出現荒漠場景。
漢斯黃／午夜影室
2023/05/20
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教育新創CEO林啟維，要當博物館的「翻譯蒟蒻」──用講究「IP授權」的桌遊，帶你認識「史前的臺灣」

教育新創CEO林啟維，要當博物館的「翻譯蒟蒻」──用講究「IP授權」的桌遊，帶你認識「史前的臺灣」

林啟維自信地說：「以國內來講，唯一做桌遊附帶故事的只有綿羊犬（百寶箱），其他桌遊頂多只有角色設計，沒有故事鋪陳，」他的初衷很簡單──讓故事中的角色綿羊犬皮皮、小雅、小傑與石虎毛寶帶著玩家進入遊戲情境，並搭起知識與教育的橋梁，將遊戲的文本，賦予更豐富的意義。
新創次世代
2017/10/27
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【每月電影推薦】國際影展大量佳片登場，國片靠《靈語》搶攻恐怖類型片市場

【每月電影推薦】國際影展大量佳片登場，國片靠《靈語》搶攻恐怖類型片市場

阿依達這個角色，導演潔絲米拉茲巴尼拍得極好，她是此區的翻譯員，受到聯合國保護，但家人與廣大同胞仍受戰爭威脅，性命搖搖欲墜，導演便極為自然的在阿依達的視角，安置了多方角力，以及人民隱隱作動的不安情緒，攝影機運動是貼近角色的，也因此，讓觀眾更能在主觀視角，或是角色身邊穿梭，創造出電影中的臨場感，於是觀眾跟著角色呼吸、同悲起伏，感受屠殺前、暴風雨前的詭異氛圍。
溫溫凱／地下電影
2021/05/05
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《開羅謀殺案》影評：跟好萊塢的不一樣！從埃及「禁片」看間諜人物塑造

《開羅謀殺案》影評：跟好萊塢的不一樣！從埃及「禁片」看間諜人物塑造

而這樣的角色原型，和約翰勒卡雷筆下的間諜角色，有幾分類似。《開羅謀殺案》劇照。圖／海鵬影業 提供勒卡雷小說的人物悲劇約翰勒卡雷是知名的間諜小說家，在轉往文壇之前，曾經於英國軍情機構服役，後因身份遭雙面間諜洩漏，被迫離職。由於曾經從事情報工作，勒卡雷的小說雖為虛構，但相當貼近冷戰時期的實際間諜日常。
王善／阿善 Café 的世界分館
2023/02/10
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扮屠夫、演惡魔還大口吃肉，源自中世紀的捷克 Masopust 到底在慶祝什麼？

扮屠夫、演惡魔還大口吃肉，源自中世紀的捷克 Masopust 到底在慶祝什麼？

在 Masopust 期間，人們會戴上面具、盛裝打扮，化身成魔鬼、牧牛人、農夫、山羊、綿羊、狗、豬等角色，在街上展開遊行。除此之外，這段期間也會有音樂、舞蹈表演與美食市集，現場氣氛相當熱鬧！扮屠夫、演惡魔、避邪靈據說人們之所以扮成其他角色，是為了掩蓋自己的身份，躲避邪靈和鬼怪的攻擊。
劉郁葶／台灣女孩的捷克觀察日記
2023/03/02
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一個留學生看臺劇《想見你》：往返既陌生又熟悉的兩地，其實我也在「穿越」

一個留學生看臺劇《想見你》：往返既陌生又熟悉的兩地，其實我也在「穿越」

歸屬沒有單一，也沒有唯一當我在看《想見你》時，看著劇中角色的糾結與自我猶豫，我彷彿看到了這 6 年來，某部分不敢公諸於世的自己。這些穿越所衍生的錯過、猶豫與遺憾，都是我身為海外留學生每分每秒體會的。如同劇中角色一般，我們一直想要獲得別人的肯定、贊同與關注，最後便能藉此為「歸屬」下定義。在不同的時空或文化之間穿梭，如此希冀歸屬的期待，只會一再的放大。
Todd Lu／讀者投書
2020/07/22
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知名美劇走上「防疫前線」：《實習醫生》捐醫材、《良醫墨菲》力勸觀眾「戴口罩！」

知名美劇走上「防疫前線」：《實習醫生》捐醫材、《良醫墨菲》力勸觀眾「戴口罩！」

然而，劇組並不是永遠都做得正確──有些角色在劇中將口罩懸在耳朵上，或是戴在下巴上，沒有完整覆蓋口鼻。
國際譯開罐
2020/12/04
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《分手的決心》影評：朴贊郁的「風格軍火庫」！在古典類型、現代問題之間「找到妙解」

《分手的決心》影評：朴贊郁的「風格軍火庫」！在古典類型、現代問題之間「找到妙解」

當許多平庸的作品繞不開現代科技而重新設定時空背景，或者將其作為簡便敘事工具而過度依賴，《分手的決心》正面迎戰 iPhone 與 Apple Watch，先是將之設計為海俊善用的辦案工具，以進行角色塑造，而後更將關鍵線索存放於計步應用程式、語音備忘錄裡，並以其刪除與否作為角色表現愛意的終極抉擇。朴海日飾演警探海俊。
韋晢／看電影的路上
2022/07/18
9047
百年之後，《悲慘世界》的對立與衝突仍舊不斷上演

百年之後，《悲慘世界》的對立與衝突仍舊不斷上演

警察們的求助是失效的，處在門孔另一側的角色，選擇緊閉房門，不願意替被圍攻的警察打開一線生機，觀眾只能默默從此視角看著角色的選擇。最後，當 Issa 手持火藥對準警察們，拉德利決定選擇「開放式的結尾」（且最後的聚焦也契合了門孔的作用），不明說 Issa 是否對警察狠下殺手。
溫溫凱／地下電影
2020/03/02
4660
昆汀塔倫提諾《從前，有個好萊塢》：用童年往事，寫一封給好萊塢的老派情書

昆汀塔倫提諾《從前，有個好萊塢》：用童年往事，寫一封給好萊塢的老派情書

透過這幾場戲傳遞出復古與現代的衝突與和諧，更讓昆汀的角色能活在這些影像中，別具意義。角色的描繪上，昆汀創造出立體鮮明的雙人組合：李奧納多和布萊德彼特這對搭擋，有著與《虎豹小霸王》（1969）的保羅紐曼和勞勃瑞福相似的魅力與默契（片中也提及了日舞，勞勃瑞福的角色名稱）。此外，片中瑞克道爾頓演藝生涯的發展軌跡，似乎也與克林伊斯威特一樣。
溫溫凱／地下電影
2019/08/07
5367
獨闖好萊塢前哨站，在西雅圖電影學院「學會不完美」──專訪配樂家李苡嬋

獨闖好萊塢前哨站，在西雅圖電影學院「學會不完美」──專訪配樂家李苡嬋

李苡嬋認為，創作過程中最大的挑戰，即是這部廣告由 4 個角色的事件所組成，既要被拆成 4 部獨立的小廣告，又要能合為一部影片。為此，李苡嬋為每個角色製作了專屬於其性格與故事的音樂，賦予每個角色立體的形象；同時，特別製作了能貫穿一整部片的主題旋律，讓每一個角色所遭遇的事件結束之後，能藉由主題旋律，重新統整敘事。
陳怡君／怡君觀察
2023/04/11
2020
「美貌紅利」真能翻轉「階級」嗎？──說出「人正真好，人醜吃草」前，請想想螢光幕後的歧視與騷擾

「美貌紅利」真能翻轉「階級」嗎？──說出「人正真好，人醜吃草」前，請想想螢光幕後的歧視與騷擾

而從男性的角色來看，這些受害者的「角色」，更不應該成為他們對「性騷擾」行為的推諉之詞。「女性情慾」對男性來說是「兩面刃」：是「兩廂情願」的調情還是單方面的「性騷擾」，是比「輿論風向」更為切身的議題——在說話與動作之前，我想男性都應該有更深度的省思，以尊重為大原則，並在從事任何親密言行時，能得到個別女性的首肯。
海鷗小姐／讀者投書
2018/02/06
16204
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