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共有1511筆搜尋結果

從中東到台灣：「非我族類」的分化與壓迫，才是我們必需面對的難題

從中東到台灣：「非我族類」的分化與壓迫，才是我們必需面對的難題

太陽底下沒有新鮮事，同樣的概念用不同的劇本在異地上演，台下的觀眾卻搖身一變，覺得此事與我無關，或者認為這是「國情不同」，自己是擁有國際觀的「多元文化」體驗者？！觀察與聆聽，從身邊開始。

Abu Amelia／三個時區的遊子

嘲諷、奚落、與家鄉越來越遠──是誰，讓留學生們開始「報喜不報憂」？

嘲諷、奚落、與家鄉越來越遠──是誰，讓留學生們開始「報喜不報憂」？

偶爾當我們委屈的回頭想依靠原本熟悉的故鄉，卻發現自己站在一個鴻溝前，而對岸滿是觀眾。他們竊竊私語：「反正你們看起來都很好啊」，或是「都已經出國了能不好到哪裡去？」這些，也許只是因對自己的生活有所不滿，所以胡亂出口發洩的言論，還是傷害了離家的孩子們。有的人甚至因此，在心理上漸漸地脫離故鄉，想著，也許此刻身處的異鄉，反而更能理解自己吧。十五歲時在大雪中搬進宿舍，三年的家。

我在異鄉想念家鄉

超越言語屏障，察覺內在的別有洞天──跟兒子談談藝術的「用處」

超越言語屏障，察覺內在的別有洞天──跟兒子談談藝術的「用處」

這位 13 歲時透過觀景窗，撞見攝影機裡另一個二維世界的少年，課業平庸、口齒笨拙，卻花了一輩子時間追尋、顯明他那獨一無二的洞天，與全世界觀眾分享。讀了別人書寫，關於自己作品的影評後，他拍拍腦袋，自陳恍然大悟：「原來是這麼回事！」然後開口、侃侃而談。那當然是客套話。如果你信了，你大概對自己的別有洞天還懵然不覺？記得忘掉他的引述、關掉手機，進到影院去。

杰克／湖邊沙徑

【在地觀察】南韓「最短戒嚴」鬧劇落幕，民眾對「首爾之冬」有何反應？

【在地觀察】南韓「最短戒嚴」鬧劇落幕，民眾對「首爾之冬」有何反應？

同時，去年上映、吸引 1,312 萬名觀眾的熱門電影《12.12：首爾之春》再次受到大眾關注。此片以 1979 年在首爾發生的「12.12 軍事叛亂（雙十二政變）」為主題，由韓國影帝黃晸玟等人主演，因影片切合韓國 1979 年的戒嚴，而在此次戒嚴發生後重新登上觀看排行榜。許多韓國民眾也嘲諷，昨晚全國經歷了一場歷史大戲──「首爾之冬」。

聖依／踏上韓國旅夢

該是時候，告別我們對電玩遊戲的偏見了

該是時候，告別我們對電玩遊戲的偏見了

不過，這部劇除了滿足廣大女性同胞嚮往的「酥到爆炸」的情節，還有能夠引起男性觀眾腎上腺素上漲的網路遊戲。說到遊戲，這是中國父母的「眼中釘」，遊戲代表「玩物喪志」。而這部劇以電玩遊戲為線索，似乎有為遊戲正名的意味。電玩遊戲的正面貢獻比如，在劇中有位殘疾兒童小陽，是女主角的家教對象。

張萍萍／看見

緬甸羅興亞人事件，延燒土耳其—仇恨無法解決問題，我們真的深入探究真相了嗎？

緬甸羅興亞人事件，延燒土耳其—仇恨無法解決問題，我們真的深入探究真相了嗎？

而我們作為觀眾、讀者，當我們閱讀每一則新聞、評論時，也該去反思報導這則新聞的媒體是傾向何方？報導的目的是什麼？報導背後又傳遞了什麼樣的價值？因為，當仇恨不斷被堆疊，真相開始被埋沒時，往後造成的悲劇將無可挽回，更不會因為即時的幫助而有所終止。正如同當今的羅興亞人事件，是否只是另一起更大爭端的起始呢？

萊拉／伊斯坦堡情旅日記

家在哪裡？在歌裡。

當你在異國，聽到自己的歌，你會知道心裏有個家，當你看到觀眾為歌鼓掌，分享你所熟悉的那種相愛的感覺。不管你在哪裡，家，就在歌裡。在歌裡，我們都是家人！《關於作者》熊儒賢台灣流行音樂及經典民謠文化推手，集音樂出版者、策展人、演唱會製作人、紀錄片監製於一身，耕耘流行音樂三十餘年，2002 年起自創「野火樂集」音樂品牌，戮力於發表台灣的原創歌曲至國際發聲，屢獲國內外音樂大獎肯定。

當閱聽眾素養與媒體素質攜手探底，「我們與惡的距離」將更近或更遠？

當閱聽眾素養與媒體素質攜手探底，「我們與惡的距離」將更近或更遠？

或許台灣的閱聽觀眾的媒體識讀能力，還略顯不足，讓總白癡化現象，逐漸成為總智障化。台灣這個坐擁得天獨厚環境和地理位置的海島，瞬間變成一個資訊封閉的孤島──變成「在 2016 年，易普索莫里（Ipsos MORI）世界國家無知指數（The 2016 Index of Ignorance）調查中，獲得了世界第三名的無知國家。」──這時，該展現媒體識讀的能力了。是台灣人民真的無知？

張育聖／讀者投書

沒有配樂的走秀、回不了家的模特兒⋯⋯戰火下的巴黎、米蘭時裝週，與「時尚界的反擊」

沒有配樂的走秀、回不了家的模特兒⋯⋯戰火下的巴黎、米蘭時裝週，與「時尚界的反擊」

CNN 報導大品牌中 Giorgio Armani 率先在米蘭時裝週「安靜地發聲」，雖然伸展台上的模特兒照走，但是將背景音樂拿掉，整場秀只聽得到攝影師的快門聲與觀眾的掌聲，並同時在官方 Instagram上的時裝秀影片與文章開頭致意烏克蘭。Giorgio Armani在官方 Instagram 的時裝秀影片開頭向烏克蘭致意。

Eunice／ＥＵ日記（EU Diary）

專訪《尚氣與十環傳奇》助理剪輯師──台灣女孩侯雨蓉：「我是個被電影拯救了很多次的人」

專訪《尚氣與十環傳奇》助理剪輯師──台灣女孩侯雨蓉：「我是個被電影拯救了很多次的人」

我心想，如果被懂中文的觀眾發現，豈不是很尷尬嗎？」即使當時後製的時間已經非常緊迫，她還是向團隊提出了這一幕的問題，「我提出的這個問題，害團隊多花了不少錢，因為特效的急件很貴」，雨蓉尷尬地笑著說。《尚氣與十環傳奇》後製團隊合照（帶花圈的男子為導演 Destin Daniel Cretton）。

Viola Wu／讀者投書

「滿天假神」都是誰捧出來的？

若是觀眾自己素質不夠，也不能總怪媒體工作者怎麼沒做出高品質的節目？──啊就曲高和寡沒人看，難道要這些影視從業人員餓死嗎？所以才說，獨立思考和批判精神真的很重要。當一位「師父」、一股風潮，或一個議題橫空出世，看似捲起旋風、不可一世之際，作為凡夫俗子，我們最好還是別啥也不想的一頭栽進那個狂熱的漩渦中。因為當你身處狂熱鐵粉的同溫層中、身邊盡是師父洗腦過的善男信女時，勢必越來越難以抽離。

Jack I.C. Huang／The World 2.0

人是否有選擇善終的權利？──《下一站》導演楊孟嘉：這是一部我不知道結局的紀錄片

人是否有選擇善終的權利？──《下一站》導演楊孟嘉：這是一部我不知道結局的紀錄片

圖／公視紀實提供也因為金盛的鼓勵，我決定將《下一站》換另一種方式呈現──我捨棄一般紀錄片的正常敘事，改採用黑白、無配樂、長鏡頭等刻意節制、不渲染情緒的影像風格，並試圖挖掘我內心對於生與死的想法，利用大量留白空鏡、古代經典生死詞句的「影像詩」呈現，以環狀敘事將開場與結局做成日復一日的閉環，讓開放式結局帶給觀眾更多的思考空間。

「眼前的一具具屍體，都曾是一個個生命」──一場「人體展」，如何讓我對「死刑」議題改觀？

「眼前的一具具屍體，都曾是一個個生命」──一場「人體展」，如何讓我對「死刑」議題改觀？

然而，不管是在死刑仍舊存在的日本，或者我現居的歐洲，發生命案時，卻不會像台灣一樣，電視、網路整天都圍繞著這條新聞，以聳動的標題無限輪迴重複播放，甚至以刺激的言詞訪問受害家屬、以誇大的鏡頭捕捉兇手被捕的畫面、帶觀眾重訪命案現場並搭配懸疑的音效。那些煽動民眾情緒，且勾起恐懼的畫面，一次又一次不斷地放大這種罪惡，似乎在暗示你我身邊都有殺人犯，簡直是唯恐天下不亂！

嚇本／讀者投書

我想分享一件很簡單的事：不是留在台灣，才叫「愛台灣」

我想分享一件很簡單的事：不是留在台灣，才叫「愛台灣」

還記得那是在一個新創活動中，我們被要求分別發表各自的創業題目及短期成果，觀眾將依據各組的內容及表現給予不記名的回饋。發表完後當我前去看大家對於 AiMM 的評論時。在眾多好評中有一個特別顯眼的 feedback 跳了出來，寫著：「為什麼我們會想要與全世界的人配對，要做去中國做！」坦白說，看到這個意見的第一刻，自己並沒有太多的感覺。

看不到 10 分鐘，我就後悔了──香港電影《少年》：反送中下，最絕望的相信與期許

看不到 10 分鐘，我就後悔了──香港電影《少年》：反送中下，最絕望的相信與期許

這是《少年》辦到的事──帶給沒有經歷過這一切的觀眾望進香港抗爭者眸子的機會，以及，為曾歷經過的人記下那年的堅定與苦澀。「不知你什麼時候會聽到這個消息，但是我希望你會尊重我這個決定，希望我這份對自由的決心，可以影響你對運動的看法。」

李紫楓／World War Ⅲ ing

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