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《流金歲月》的香港預言：除了欣賞張曼玉、鍾楚紅的絕代風華，更要看懂
楊凡
導演的政治隱喻
實際上，家明一角的形象恐融合了
楊凡
前兩部作品《少女日記》、《玫瑰的故事》中男角的形象（皆名為「嘉明」或「家明」），後者更同為亦舒作品改編，情節也被
楊凡
大刀闊斧，更盛傳亦舒看完電影不滿到「氣哭」，但是否屬實未被證實。然而，此一改編也凸顯
楊凡
作品「凝視男體」之特色。
漢斯黃／午夜影室
2022/09/22
23915
「這就是我要跟香港電影界告別的時候」──專訪《繼園臺七號》
楊凡
導演，談「芳華虛度影展」與創作
7 部作品在縱向上貫穿
楊凡
創作生涯的不同階段，在類型上橫跨藝術與商業，在地域上更遍及港台與東南亞，充分展現
楊凡
作品的多元與難以歸類。
楊凡
導演也特地來台宣傳，筆者則把握本次機會進行專訪，內容涵蓋「芳華虛度影展」策展緣由、作品中的性別嘗試與異國元素、《繼園臺七號》的創作背景和政治意涵，以及對於評論者和香港社會的回應。
韋晢／看電影的路上
2022/09/23
3248
2019 年第 76 屆威尼斯影展關鍵字（下）：從 Netflix 到「佔領電影宮」
也許就是因為戲外、戲裡、戲裡的戲裡都巧妙地串連，才讓
楊凡
拿下這次的「最佳劇本獎」。《繼園臺七號》劇照。圖／IMDb
楊凡
表示：「我因為戒嚴從台灣來到香港，我在海邊就聞到自由，在街道就聞到自由。52 年後，不知從何來的另一股奇怪力量以自由、人權及民主之名，令香港反轉，讓我們無法自由搭乘大眾交通工具外出。現時正如打開了潘朵拉盒子，好多邪惡的人從盒子內走出來互鬥。
喵葉／讀者投書
2019/10/04
2067
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