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台北電影節閉幕片《日子》：蔡明亮創造觀看的方式，伴你在電影院裡過日子
李康生
與亞儂在跨時空，不對等的空間之下，對比出生命的力度。
李康生
的家是完好的、亞儂則是破敗的（純指屋況），亞儂雖然在狹窄空間中，於浴室洗菜、客廳煮飯，顛覆了屋子各處在傳統定義上的功能，卻呈現出與
李康生
截然不同的空間底氣。猶如上述所言，
李康生
的肉體逐漸衰敗，亞儂則正值青年強壯，以空間對照，成了《日子》另一層拆解的意旨。「肉體」到「空間」，就有了
李康生
與亞儂的性愛戲。
溫溫凱／地下電影
2020/07/09
2666
喜劇風格是意外？態度藏在配樂裡？──以「生死」挑戰荒謬，專訪《良辰吉時》導演黃熙
這時，因為喜劇太難拍而只是把幽默元素默默放在心底的黃熙，遇上了來拍攝第一集的
李康生
，「康哥開始搞笑，就定調了我們後面的操作方式。」《良辰吉時》劇照，
李康生
在首集扮演禮儀師。圖／CATCHPLAY+ 提供此後，儘管其他沒有遇上
李康生
的演員仍認真投入演出，鏡頭後的黃熙和姚宏易卻不斷於其中找到笑料，在現場即興發揮，為陰暗的文本添入了喜劇風格。
韋晢／看電影的路上
2022/04/03
2647
「全亞洲人都在真正的『電影』前缺席，只看到商品」──蔡明亮：歡迎你看我的電影看到睡著⋯⋯
這兩個都各有現實面，一個現實面是蔡明亮不可能改變他的風格，他永遠要用
李康生
做他的演員。而另外一面是面對現在的市場，大家都想做一個跨國的結合⋯⋯他們所拍的電影是大眾化的，而主要的考量還是票房的數字。我是很清楚這兩個面向的。很多人都覺得我離電影越來越遠，而在我看來我是離電影越來越近的，但是卻是離市場越來越遠。
換日線全球讀書會
2018/05/24
9998
《大師狂想曲》蔡明亮專訪（下）「多數亞洲觀眾只看好萊塢，是因為缺乏美術館的培養」
「《日子》最早是記錄
李康生
的畫面，當時想的是要去美術館，但後期剪接時，我又認為該去電影院，讓觀眾好好觀看這樣子產生出來的電影──《日子》不是工業機制底下產生的『正常』電影，沒有劇本、沒有浩大劇組，《日子》只有一、兩個人慢慢收集影像，但它有可能從一個美術館錄像，走向大銀幕放映。」蔡明亮補充道。
溫溫凱／地下電影
2021/10/13
1752
【每月電影推薦】柯震東、鍾孟宏率國片突圍，日本動畫大導細田守賣座新片登台！
《鱷魚》卡司除了柯震東之外，更找來曾榮獲金馬影后、影帝的李心潔、
李康生
，使得主演陣容排開皆有著金馬鍍金的加持。《鱷魚》聚焦於柯震東飾演的主角小魚，故事描述這名入獄服刑的青少年，假釋後進了議員服務處，陰錯陽差之下，碰上李心潔飾演的小農，這名農戶的田地長期碰上斷水問題，探查之下，發現官商勾結、上下交相賊，兩名底層小人物就此共創一段革命關係，並迸發出意外情感。
溫溫凱／地下電影
2021/10/01
2031
疫情時代下，2020 影評人心中的 10 大最佳電影排行（下）跨國界的愛與溫柔
一、《日子》圖／IMDb《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事（要說獻給
李康生
也十分認同），或許人們都是一座座孤島，但某些時刻又能彼此連結，可以是陌生人，也猶如音樂盒，這份連結更能跨國度、跨時間，蔡明亮的溫柔，溢出影像，承接住人性的困頓時分。
溫溫凱／地下電影
2020/12/28
4474
金馬 61 總評（下）體質尤佳的金馬「大年」，台灣電影卻「壯志未酬」？
首先是被選為本屆影展開幕片、新加坡導演楊修華的《默視錄》，即為跨國合製、並由台灣文策院投資參與，且主要班底巫建和、林幻夢露、
李康生
與陳雪甄皆為台灣演員。本片不僅入圍今年威尼斯影展主競賽單元，亦獲得金馬 6 項大獎提名，最後由比利時配樂家福多瑪（Thomas Foguenne）奪下原創電影音樂獎。《默視錄》由新加坡、臺灣、法國與美國合製。
漢斯黃／午夜影室
2024/11/29
1711
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