釜山國際影展（簡稱 BIFF），作為韓國歷史最悠久的國際性影展，規模盛大，其舉辦的相關活動，是亞洲電影與國際影壇交流的重要媒介。
在 2025 釜山影展的論壇中，OTT 影音平台對韓國影視產業帶來的巨大衝擊清晰可見，更成為疫情後電影產業難以復甦的一大因素。
當業界人士激烈討論著，該如何應對串流日漸壯大的勢力，回到釜山影展的活動場域，卻可以發現 OTT 平台，尤其是 Netflix 的影子，幾乎無所不在。
比起戲院和發行商，影展因片單多元、單部也僅放映少量場次，OTT 帶來的衝擊確實不那麼直接。但同作為影視內容的供給者，OTT 本質上仍算是影展的「競爭者」，卻又在某些時刻，影展作為替作品創造話題的前哨站，與 OTT 成了並肩作戰的「夥伴」。
面對 OTT 這個亦敵亦友的存在，影展該採取什麼樣的策略，才能創造雙贏局面？釜山影展的做法或許值得一看。
爬梳釜山影展與 Netflix 的合作
早在 2018-2019 年，Netflix 便有數部電影受邀參與釜山影展，但當時 Netflix 在韓國以原創劇集開發為主，少有原創電影，因此入選的多為 Netflix 代理全球發行的外片。
2021 年起，Netflix 的原創作品便年年於釜山影展搶先曝光，包括《地獄公使》、《以吾之名》、《命定之人》等劇皆曾在釜山首映；而《信徒 2》和《芭蕾復仇曲》等原創電影，也開始透過釜山影展與觀眾搶先見面。
2024 則是標誌性的一年，Netflix 正式成為釜山影展的「產業夥伴」。除了放映與周邊活動，更與影展合作舉辦 Creative Asia Forum，上演多場精彩論壇，邀來 Netflix 內部人士與合作的導演、製作人們，一同分享經驗。
以 Netflix 的品牌和參展作品為中心，不僅展現對產業面的關注，也加大作品宣傳力度。年初風靡全台、最近更橫掃金鐘獎入圍名單的台劇《影后》，便於去年的釜山影展搶先播映，導演嚴藝文和監製丁長鈺更在論壇上暢談影視中的女性敘事。
被評為「史上最強攻勢」：Netflix 大放異彩的 2025 年
而 2025 年的第 30 屆釜山國際影展，Netflix 作為產業夥伴的參與深度更是前所未見。
首先，他們延續 2024 的 Creative Asia 活動，將單純的論壇擴大為系統性的聯名創作者培訓課程：Creative Asia: Presented by Netflix & BIFF。一系列大師課程邀來《羊男的迷宮》名導吉勒摩戴托羅、《屍速列車》導演延尚昊、《回魂計》導演陳正道等人開講。
論壇則請來日、韓、泰三地的電影製作人，分享亞太地區的電影製作經驗。最後更與 KOCCA（韓國文化產業振興院，類似韓國文策院）合作，舉辦劇本寫作、導演實作訓練課程。不僅規模增加，面向也更加廣泛。
本次活動上，他們也宣布 Creative Asia 活動將會延伸至近兩年電影市場快速成長的印尼，在 12 月的日惹奈派克亞洲電影節上，舉辦類似的課程和培訓活動，宣示了 Netflix 以釜山為中心，欲與亞洲影展展開合作的決心。
再者，2025 的片單中共有高達 9 部 Netflix 的原創作品，橫跨電影、劇集與動畫。其中紅遍全球的《Kpop 獵魔女團》在亞洲的首場 K 歌場，便選在釜山影展舉辦。Netflix 居中協調之下，導演 Maggie Kang 不只出席映後座談，也參與了包含 Open Talk、Creative Asia 等一系列的活動。
電影方面，則韓國本土與西方面面俱到，前者偏向造勢性質，後者則讓影迷享受亞洲絕無僅有的大銀幕體驗。
韓片包含薛耿求、洪慶主演，由《格殺福順》導演執導的驚悚動作片《凶降喜訊》，以及金多美、朴海秀領銜的災難電影《巨洪》。
外片則選映由吉勒摩戴托羅導演的新版《科學怪人》、喬治克隆尼與亞當山德勒回憶巨星人生的《影星傑凱利》，與奧斯卡首位女性最佳導演得主——凱薩琳畢格羅——的政治驚悚新作《炸藥屋》。由於觀眾若想在大銀幕上看串流原創電影，往往只有在影展的首映場有機會看到，因此即便已非世界首映仍相當珍貴。
原創劇集也不缺席，除了全少妮、李瑜美主演的韓劇《你旁觀的罪》，還有兩部日本作品：韓孝周與小栗旬共譜浪漫戀曲的《浪漫匿名者》，與藤井道人執導、岡田准一挑大梁的《武士生死鬥》。此外今年也繼《影后》後，再度選映了華語劇，由舒淇、李心潔主演的復仇劇《回魂計》。
無論從活動或節目層面來看，Netflix 與釜山影展的合作都達到前所未有的密切度，更有媒體形容這是「Netflix 在釜山史上最強的攻勢」。
不是獨厚一家！釜山影展對 OTT 浪潮的重視
儘管合作深度有別，釜山影展與 OTT 平台的合作並不僅限於 Netflix，而是採多平台並行的策略。早在 2021 年，釜山影展便設立「On Screen」單元，專門選映即將於各大串流上線的原創劇集。
近 5 年來，每年都有各串流平台的作品在此舉行亞洲或世界首映，不只是獨厚 Netflix。就以今年入選的 6 部影集為例，除了上述 Netflix 的 4 部作品外，辛睿恩、路雲與朴栖含主演的 Disney+ 原創古裝劇《濁流之爭》，和金裕貞聯手金永大、金度勳的 TVING 漫改劇《親愛的 X》也都在列。
若再往前回溯至 2023 年，TVING 更曾一次有《運氣好的日子》、《愛情少一啪》和《競選夥伴》3 部作品入選，過去尚未陷入經營困難的 wavve 和 Watcha 也都與釜山影展合作過，顯示釜山影展於 OTT 領域的持續耕耘。
影展之外，亞洲內容暨電影市場展（ACFM）也固定舉行串流相關領域的座談，甚至從 2024 年開始就舉辦 OTT 時代生存策略的專場。
同樣由釜山影展主辦，鼓勵亞洲電視劇作品的亞洲內容大獎（ACA），也於 2022 年增設 OTT 與線上內容獎項，並於 2023 年正式更名為亞洲內容大獎和全球 OTT 大獎（ACAGA），回應串流時代趨勢。
影展與串流如何相輔相成？
令我驚訝的是，不只影展方展現了與 OTT 平台友好合作的誠意，平台方也確實將影展作為作品的一大舞台，不管在人員出席或宣傳活動上，都十分盡心盡力。
具體來說，大部分入選劇集的韓國演員，即便映後座談被安排在第二到第四天之間，也幾乎都會提早抵達，與劇組一起參與開幕紅毯儀式。而影展安排的戶外舞台訪問、映後座談，甚至是長時間的講座，也都全員到齊，再再顯示他們對釜山影展的重視。
除此之外，Netflix 的原創電影《凶降喜訊》更在戶外舞台的免費講座場次開始前，策劃了極具創意的造勢活動：呼應電影裡主角們的軍人身分，Netflix 找來臨演扮成軍人，拿著上面印有電影資訊的特製報紙，在觀眾席坐成一排，整齊劃一地翻閱報紙。
整個畫面就像行為藝術，很快就吸引觀眾的視線，並爭相將眼前的情景記錄下來，且報紙本身為免費發放，觀眾也可以拿回家收藏。這樣一來，不僅能抓住路人觀眾的注意力，讓他們駐足停留聆聽電影講座，也能加深其對電影的印象，進而在平台上線後增加收看意願。
放眼全球，大部分的影展似乎也還沒找到與 OTT 平台「和平共處」的最佳解。但 Netflix 與釜山的案例，確實提供了一個好的方向：面對產業萎縮，比起對抗趨勢或解決對手，透過合作壯大規模，並回過頭共同尋找合理的商業模式，或許是更為可行的路徑。
執行編輯：洪翊芳
核稿編輯：孫雅為
