撰文：陳琮勛
《One Piece 航海王》（下稱《航海王》）真人版影集上架 Netflix 以來，從粉絲原本一片不看好的聲浪中，殺出一條血路，上線 4 天內即達到全球累計觀看時數 1.4 億，同時在 93 個國家與地區躋身週榜前 10 名，一再刷新 Netflix 的觀看紀錄，可謂「漫改真人版」之光。
回顧日本漫畫改編真人版的許多作品，從好萊塢的《七龍珠：全新進化》開始，乃至於漫畫神作《鋼之鍊金術師》、《JoJo 的奇妙冒險》、《進擊的巨人》，甚至是近期的《聖鬥士星矢》無一不在真人化後，引發收視落差的悲劇。
所以，這次《航海王》真人版的成功，或許建立在低期待的基礎上，憑藉許多讓人驚豔的發揮而爆紅；但回過頭來，平平是真人化，為什麼有的引爆負面評論、有的卻大受好評？從法律的角度來看，原作者有何方法，可以避免被真人化的悲劇宿命呢？
真人化改編的那道法律底線
在著作權的世界裡，將改編他人作品的動作稱為「改作」，相關成果就稱為「衍生著作」；在台灣，任何人要改作都必須得到原作者同意，否則就會侵害原作者的「改作權」。
改作有兩種情形，一種是不變更原作的概念，增加或衍生原作的內容，例如以《灌籃高手》的櫻木花道、流川楓等角色，畫一部他們大學生涯的作品；第二種是變更創作的媒介，例如漫畫改編電影、小說改編動畫等等。
以上兩種改作型態，改作者都必須保留原著作的成份或特徵，並增加改作者新的原創性。在此基礎上，如果取得原作者的合法授權，則改作者的發揮空間非常大，只要保留一些原作的成份，改作者就可以盡情揮灑。
那麼反過來說，改作有沒有不可觸碰的禁忌呢？其實有的，原作者享有一個權利，稱為「不當變更禁止權」，依照《著作權法》規定，若改作的人以歪曲、割裂、竄改等方法，改變著作內容，並損害原作者的名譽的話，原作者可以跳出來制止。
乍看之下，這條法規好像是要求他人「不可以」改變著作內容，但隨著科技與文化的發展，利用著作的形態越來越多元，有時難免會因利用方式的不同而修改、變動原作的內容，甚至把原作改得更好；如果動輒認定這樣的改作侵害原作者的權利，如此一來反而有害文化的發展。
所以在解釋改作的底線時，必須要考量是否「致損害其名譽」這項要件──只要改作的效果，不要侵害到著作人的名譽就可以了。
實際上，改作要糟糕到損害著作人的名譽，在實務上並不簡單。曾有個案例是：某知名攝影師發表「哭泣女孩」攝影集，某出版社竟未得攝影師同意，逕自以該攝影作品加上「杜絕復仇式色情篇」及「不輕易自拍或外流、尊重自己身體隱私權」、「別人裸照外流，我應該怎麼做」等文字，當做宣導教材，散布於數百間學校，使人誤以為作品中之哭泣女孩是復仇式色情的加害者或被害者。
上述案件的原作者就認為，這樣的行為扭曲了攝影作品原來的意義。但法院認為照片僅屬情境之描述，原作者的名譽，並不會因「少女哭泣的理由」而受影響；換句話說，一般人並不會因為女孩哭泣的原因，而對原作者產生任何負面評價。
可見即使在他人作品上增加負面元素，導致他人對作品產生貶抑的聯想，這樣的舉動在法院眼中，也未必會達到損害原作者名譽的程度。
如何運用契約，進一步避免作品被改爛？
前面說到，若經著作權人同意，台灣的《著作權法》並沒有對改作設下太多限制，只要不要損害原作者的名譽就行了。
因此，這也讓片商紛紛捧著授權契約，要求漫畫原作者授權給他們改作成電影，如果沒有在契約中對改作範圍有所要求，片商可說是「愛怎麼改就怎麼改」，甚至可能會在契約中埋藏「帝王條款」，避免原作者過度干預改編過程。
所以，原作者如果想要好好避免真人化的悲劇，可以透過在契約設下一些前提，限制片商的改作範圍。例如，可以要求劇本一定要經過原作者審閱、同意，才能開拍；選角、定裝一定要由原作者參與等，以深化原作者在改編過程的參與程度。
當然，這樣的約款會拖慢拍攝進度，大幅增加成本，對於開發影視作品來說未必是好方法。退而求其次，原作者也可以要求改編作品，必須要保留原作的某些要素、台詞、情節、名場面等──例如這次《航海王》真人版影集中，原作者就要求船員間不可以有戀愛關係，否則會讓冒險劇情走味。
上述那些條款的設計，固然要保留原作的理念，但相對而言，也必須衡量現實的難處，例如再現成本、片長、市場接受度、文化衝擊，甚至會不會引發社會爭議等問題，需要非常多的折衝妥協。無可避免，這必須透過大量溝通來建立共識。
醒醒吧！你的作品不只是你的作品
無論如何，就算作者深度參與、或影視主創是原作腦粉，引發大量負評或票房不如預期的漫改案例，仍比比皆是。所以在改編過程中，與社群互動、求取粉絲意見，或是放個風向來測試市場反應，藉以修正改編方向，也是經常使用的方式。
這雖然可能會遭致「媚俗」的評價，也可能損害原作原本的創作理念，但創作者有時得要體認：作品一旦公開發表後，就不屬於作者了；尤其把文字或漫畫改編為影視作品，那是集體共同創作的成果。
因此，《哈利波特》電影不屬於 J·K·羅琳、《哆拉 A 夢》電影版也不屬於藤子·F·不二雄，我們現在看到的這麼多《福爾摩斯》電影，也早就不屬於柯南道爾了。
《關於作者》
陳琮勛
台大法研所碩士，執業律師，資深宅男，斜槓書僮。
執行、核稿編輯：孫雅為
