《白日青春》將在 3 月 31 日於臺灣上映，這部於 2022 年第 59 屆金馬獎獲得最佳新導演、最佳原著劇本，並讓黃秋生擒下最佳男主角獎的香港電影，講述固執的計程車司機陳白日，因為一連串意外，最後選擇幫助巴基斯坦裔難民男孩「莫青春」偷渡的故事。
黃秋生從角色原先拒他人於門外，到逐漸打開心房的轉變，展現他收放自如的成熟演技。電影中陳白日的移民背景設定，也與黃秋生真實人生中複雜的身世背景，形成有趣的呼應。
在去年金馬獎頒獎前夕，我們向當時的準影帝進行專訪，從《白日青春》中與新導演劉國瑞和新演員林諾的合作過程，到黃秋生的演員心法、移民背景，一一暢談。黃秋生也在訪談中展現強烈的個人風格，本文因此採用問答方式整理，希望能讓讀者一窺這位總是「語不驚人死不休」的香港演員，最真實的風采。
問：您怎麼和新導演劉國瑞展開這次的合作？
答：他拿著劇本找我的，那時應該沒有其他工作，可以拍就拍了。合作的部分，他就當導演，我就當演員啊。我演戲、他拍戲，我有什麼不明白的就問，這鏡頭要拍什麼我就配合他。
問：您是怎麼理解「陳白日」這個角色的？
答：我對這個角色的理解就是他是一個「廢老」，那種什麼都不懂，但是自以為是的人。我不知道臺灣怎麼樣，但我們香港很多這種人，很固執，不能溝通的。陳白日是非常典型的這種人。
問：但角色在電影最後有一個很明確的轉變，您怎麼詮釋前後之間的差異？
答：跟著劇本，劇本就是地圖──你怎麼走路就跟著地圖，地圖指示我往門口就往門口；人家如果叫你走出去，你也不會跑到廚房。有很多人會「想多了」，很多演員以為自己是導演、編劇，但你是演員啊，演員就當一個演員，就這麼簡單。
演員只是要把它（劇情）合理化，比如說現在你走出去，但門是關的，劇本沒寫要開門，作為一個演員就要開門，笨蛋才會撞上去。「開門」就是演員所付出的現場創作，「走出去」則是劇本寫好的。
問：那麼，原本的劇本裡有沒有你不認同的部分？
答：應該有很多，只是我忘了。我只記得有一場是在海邊，我說這場戲那麼長，一半在教游泳，一半在海邊聊天，但晚上的燈光不夠，海很危險、天氣很冷，拍完可能會害小朋友病一個禮拜；而且燈光那麼黑，兩個人走下去也拍不到，那是浪費時間，拍一些沒辦法用的畫面。所以後來就刪減了下水的部分，乾脆坐在岸邊聊天，故事就改成水太冷所以沒下去，因為真的是太冷了，很危險的。
腦袋裡想像的東西，有時候就是拍不出來，比如說你要拍一場火災，會真的放火啊？會真的困在裡面逃出來啊？拍戲都是技術上的問題，因為沒經驗的人可能不知道技術上不可能，所以要提醒他，否則一來浪費時間金錢，二來拍不出來，演員也可能有危險。所以每次拍戲，我都要知道在拍什麼，要知道技術上的問題。
問：這次與素人新演員林諾合作，是怎樣的體驗？
答：就跟著他就好啦！他才是一個好的演員啊，因為演員要學的就是回到小朋友（的狀態），所以他才是一個「演員」，我們都是學的。
問：您曾分享過有天生型和理論型兩種演員，所以林諾是屬於前者嗎？
答：那是另外一種分類，我說的「天生型」是指成年人天生是個演員，現在我說的是他（林諾）本身就是小朋友，不用變回小朋友。天生型的演員不是小朋友，但是他們天生就像一個小朋友，而林諾真的是一個小朋友。
比如說有一個人是男人，可是他以為自己是女人，但另一個人（生理上）真的是一個女人，就是這個差別。我如果去扮女人，這就是一個演員去學的，但有人覺得自己是女人，有的人就是女人，有這三種的分別。
問：《白日青春》和您在《淪落人》中的角色，有一些相同之處，都是在講述一個人從不諒解到逐漸接納身邊的人。之前的演出機會有帶給您什麼幫助嗎？
答：這算什麼相同之處？哪一部戲、哪一個角色不是這樣？這樣分析的話每一個角色都一樣啊，我一點都看不出來這兩個角色有什麼相同。這個角色這麼老、這麼廢，什麼都不懂，就是固執。這種人那麼多年都見過不少了，打開新聞、走到路上都是。
問：陳白日在電影末段也連結回自己當年偷渡到香港的移民身份，和您個人多元的身份背景似乎有一些呼應？
答：我家都是大陸來的啊，香港人有很多都是大陸來的，滿街都是。以為自己是原住民啊？真正的原住民是漁民，其他都是偷渡來的，我的好兄弟都是偷渡來的。香港基本上是移民的城市，沒有根的，數不清是幾代，然後最近又開始移民了。
我在香港長大的，但我這 30 年都是到處跑，我們這個行業就是到處跑，一開始就是沒有根的、沒有家的，到處搬來搬去，所以這對我來說很正常，沒有改變的感覺。
反而，要是有人現在跟我說：「哎呀你現在有個家了！」我就很不舒服。我是反過來的，沒有根對其他人來講是不正常，對我來講卻是正常的。
問：電影最後，主角把「莫青春」送走，對於新移民的未來似乎是一個比較悲觀的看法，您怎麼看待這個結局？
答：這個你應該問導演，不應該問我。所以我說這個角色是一個「廢老」，作為黃秋生，你問我價值上的問題，我對這個角色是完全不認同的，我覺得他從頭到尾都是錯的。所以你問我這部電影的價值、講什麼、代表誰，你要問導演，而不是問我的觀點。
作為黃秋生，我認為陳白日是一個「廢老」；但作為演員，我一定要認同他，不然我怎麼演？黃秋生不重要，不要問一個演員的價值（觀）、信仰，比如說我不是一個同性戀者，但我要演一個同性戀者，那你問我對同性戀的看法，有關係嗎？我的看法不重要，我是我自己。
你（訪問者）不是去了解一個人，而是去理解一個演員。重要的是一個演員怎麼去演繹一個角色，不是這個演員相信什麼。
問：您如何詮釋這個角色，從開場的「廢老」到逐漸接納新移民？
答：你想得太多了，不能把他們標籤化成「難民」、「移民」、「男人」、「女人」、「好人」、「壞人」，不是這樣想的。
要想的是人性，人性裡沒有所謂移民的人性，沒有「移民性」、「好人性」、「壞人性」，這個是標籤化，是有危險的。希特勒很愛他的狗，他愛狗的時候是好人還壞人？演員要演角色就是要演人性，是他的愧疚？他的愛？他的不能表達？我們要演是演這個。
問：您未來有什麼拍攝或創作計畫，是可以與影迷分享的呢？
答：沒有啊，我已經退休了，退休好久了，沒戲拍。《白日青春》是低成本的、突然殺出來的偶然性，不是商業市場裡面的，是不屬於工業裡的。反正我覺得我是不屬於這個市場的，已經好久了。
所謂的香港電影圈，我已經不是這個圈子的了。未來沒有什麼計畫，沒有說哪一年、哪一個月要做什麼。
執行、核稿編輯：孫雅為
