採訪、撰文：陳品融
2012 年，馬君慈結束在美國邁阿密的學業，隻身飛往人生地不熟、卻又令她無比憧憬的紐約。從一間電影製作公司的小實習生開始，她下定決心拋棄過往所有背景與資源，這一次，要將全然空白的自己丟向世界。
接下來的日子，馬君慈跟著劇組跑遍美國 50 多個大大小小的城市，離開美國後，又帶著跨國團隊在世界各地拍片。2020 年，她回到台灣擔任《美國女孩》的製片，同年也執導了人生中第一部劇情長片，也就是今（2022）年 5 月上映的《格瑞特真相》。
「現在想起來有點不可思議，怎麼會這麼勇敢、無知地去做這些事情，大膽把自己丟在那個環境，所有東西都要自己徒手得來，沒有任何人可以給你任何東西。」回顧這 10 年，馬君慈說。
此前此後，她的人生都像是為了冒險而活。
為了學好阿拉伯文，獨排眾議前進敘利亞
在拍電影之前，馬君慈學的是阿拉伯文和餐飲管理。大學至北非突尼西亞短暫留學期間，她的歐洲朋友告訴她：「如果真的想學好阿拉伯文，一定要去敘利亞，因為那裡是兩河流域，是這個語言的發源之地。」
衝著這句話，2008 年從國立政治大學阿拉伯語文學系畢業後，馬君慈一反所有人的選擇，將敘利亞作為留學目的地。
彼時的敘利亞尚未受戰火摧殘，首都大馬士革物美價廉，對西方人、亞洲人也都十分開放。不過，多數台灣人對敘利亞一無所知，免不了將之與「戰爭」、「恐怖份子」等負面印象連結。得知女兒的決定後，父親終日以淚洗面，但馬君慈藏不住對陌生國度的嚮往，義無反顧，就這樣去了大馬士革大學。
「我當然理解他們的想法，可是在成長過程中，他們都知道我是個負責任的人，所以我覺得信任感是在的。」因為當時沒有 wifi，馬君慈一週會去一次網咖，寫 email 給父母：「欸我還活著喔，不用擔心！」
日後證明，她的選擇是對的，被迫用阿拉伯文「生存」的同時，她也必須真正「站在敘利亞人的鞋子裡看事情」，並好好和途中所遇到的每個人交流。
「他們真的很講義氣、道德感很強，這是這個民族很棒的一點，」馬君慈說，「中東人一直是被世界各國比較看不起、或是會把攻擊焦點放在他們身上的族群，但因為我學了他們的語言、理解他們的文化，所以當有不了解的事情發生時，也會試著去思考：他們為什麼這樣想？」
投入電影產業，從 0 開始練功
在敘利亞待了一年後，馬君慈回台灣開了一間 Wine Bar，而後又依循興趣，跑去邁阿密讀餐飲管理。過了幾年，她又有了新的點子。
從小就愛電影的馬君慈，又一次不想被現狀綑綁，此時將「拍電影」作為人生下一步的首選。猶記得許多故事帶給她深遠的影響，如今，她也要成為那個說故事的人。
我問馬君慈，這次又突然說要去拍電影，父母有什麼反應？她笑說：「他們無動於衷，覺得我都去過敘利亞、活著回來了，其它事情應該都還 ok。」
為了讓自己快速進步，馬君慈在不認識任何人、不認識電影製作的情況下直接投入業界，跟在製片身旁學怎麼看劇本、組團隊、和人談預算；或跟著燈光組、場務組，陪他們搬器材。遇到不懂的，一個個問：「這個燈和那個燈有什麼不同？」、「這個攝影機有什麼特色？」沒問完的，就利用下班時間，繼續埋首補足電影知識。
因為我在電影業界就是一張白紙，所以不會去挑我想學什麼、不想學什麼，所有養分我都想要吸收，再自己篩選什麼對我有益。
業界不比校園，不會給人犯錯的機會，否則「不是被 fire 就是被當笨蛋」。這對馬君慈而言，是壓力、亦是激勵。
在跨國團隊體驗「異文化衝擊」
10 年間，馬君慈陸陸續續去到新加坡、馬來西亞、菲律賓、印尼、日本、韓國、愛爾蘭、冰島、英國、巴黎、約旦等地拍片，穿梭在異文化間，考驗她的不僅是跨語言的溝通合作，更是應如何理解彼此的異同。
比如，相較台灣人，美國人非常重視「準時下班」。若收工前拍攝進度落後，台灣工作人員會全體動員努力拍完，「美國人是時間一到，就去把電源、插頭拔掉，然後大家回家。」馬君慈笑道。
又比如，與日本人合作，往往得耗費非常多時間開會討論細節。為了確定演員身上的某件衣服材質，對方能拿出 10 本布的書，讓她慢慢摸、慢慢挑。馬君慈也會在心裡吶喊：「沒有時間了啦！你真的要跟我糾結這些東西嗎？」但與此同時，卻又敬佩他們的職人精神。
還有一次，她向中東人確認隔日的拍攝行程，得到的回應是：「Inshallah」。「中東人最喜歡講『Inshallah』，意思是『讓老天來決定』。所以如果明天他 9 點出現，那就是約在 9 點，可是如果明天晚了兩個小時出現，那也是老天的意思！」
每次至陌生國度拍片前，馬君慈都會試著先到當地生活兩週左右，以理解不同的文化、生活模式和處事態度。「我常常把自己的喜怒哀樂放在後面，不去設想每個人做事方式的對與錯；我會試著去找出我們的差異性、共同性，以及要用什麼方式溝通，才能解決問題。」
回台灣拍片，有無可取代的意義
除了在世界各地遊歷，自 2014 年起，馬君慈每年都會回到台灣拍片。2020 年，馬君慈手邊最大的兩個案子，一個是獲得第 58 屆金馬獎許多獎項的《美國女孩》，另一個則是與法務部調查局合作、亦是她首部編導的犯罪懸疑長片──《格瑞特真相》。
在《格瑞特真相》裡，馬君慈創造了一場資安風暴危機，涉及駭客入侵、假新聞議題，無端被捲入這起案件的女主角彭昕（莫允雯 飾），其實也和你我一樣平凡，「我選這些主題來發揮，確實是因為跟我們的日常生活關聯非常大，每天都在發生。」馬君慈分享。
「例如駭客入侵，這樣的事情其實在歷史上非常多次了，嚴重時，甚至會影響到整個國家的安危。再來像是每天從新聞或 LINE 收到一堆訊息，你很難去確認它是真是假，這就要回到每個人理解訊息的能力和責任。」
起初，馬君慈拿著公部門的標案尋找演員，早已預期可能會被拒絕，但她堅持當面與每位演員聊聊，傳遞她的誠意與野心，最終，所有人都義不容辭接下這份任務，儘管錢不多、限制重重，幕前幕後人員都盡了百分之百的心力，堅持以最高標準完成這部電影。
第一次當劇情長片導演，過往的製片經驗幫上不少忙。之前為了從旁協助年輕導演，馬君慈已十分熟悉導演的工作內容，如今接下這個職位，她偶爾還能跳出來站在製片的思維，衡量如何在有限的預算及時間下，將品質最大化。
拍完《格瑞特真相》、而後又拍《美國女孩》，馬君慈與工作團隊建立起的默契，同樣為後者加分不少。往返國外與台灣多年，她聊著家鄉，話語中仍有一股自信：「在台灣拍片超舒服的啊！大家很敬業，也不會有文化上的鴻溝，我覺得這是在外面拍再大規模、跟再大卡司合作都得不到的東西。」
台灣影視環境分析
有敬業的團隊，加上越來越多雙語人才，在馬君慈看來，台灣十分適合進行國際合製案。「台灣雖然地方小，但我們什麼都有，有山有海、有城市有鄉下，所以我們要拍現代片，基本的元素都有。」
除此之外，她還分享：「再來是地理形貌，最北到最南開車 6 個小時就能到，或是一天東南西北拍，怎麼跑都可以，這種效率性 LA（洛杉磯）就辦不到，很多大城市也都不行。」
在具備潛力的同時，馬君慈也希望台灣電影人能為了進步，更加積極，「即使今天做出很棒的作品，得了金馬、坎城、奧斯卡，或賺了幾億票房，都不要覺得自己很了不起了、已經夠了。」她說：
韓國、日本、泰國、印度、印尼，甚至中國，這些國家的影視產業進步神速，是我們目前連車尾燈可能都看不到的。所以不要只想著怎麼把電影賣出去，更重要的是，要讓國外的觀眾看見你的片子、喜歡你的片子。
此外，從美國產業體系出身的馬君慈，亦強調保障影視業基層員工的重要性。相較於歐美有安全檢查部門層層把關片場安全，台灣則缺乏類似的保障，導演和製片的責任也就越顯重大。
「每個製片、導演都有自己的工作方式，我不會說怎樣對、怎樣錯，但都該捫心自問：我有沒有保護好我的工作人員？我有沒有花錢做好保護措施？」就算沒有足夠權力撼動整個體制，至少也要從手邊的每個案子做起，一點一滴改善現況。
繼續冒險、征戰世界
拍片 10 年，馬君慈還要繼續冒險。
下一站，她要找國際、台灣 10 位導演，一起來說 10 個故事，同時也要開拍下一部犯罪懸疑長片，並帶著它們走出台灣。
採訪尾聲，我們的話題又回到了敘利亞，馬君慈笑說：「這感覺可以另外再聊一個小時！」
她談起一位在敘利亞的摯友。那時她剛至大馬士革，為了找房子，在市集到處問人，一位賣皮包的男生見狀，便自告奮勇要幫忙。初來乍到，馬君慈心存防禦，但彼此深入交流後，才發現對方單純想幫助她這位遇到麻煩的外國人。從萍水相逢到忘形之交，需要的，不過就是一份同理之情。
這個世界之於她，也是如此。
《關於作者》
陳品融
1999 年生於台中，政大新聞系大四生。中學時期開始寫作，曾獲台積電青年學生文學獎、全球華文學生文學獎等，目前正在傳播學院持續探索各種說故事的方式。
執行、核稿編輯：孫雅為
