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喜歡聽「西洋」音樂的你，為什麼到了國外仍無法融入？──那些你不知道的流行音樂二三事
當
分眾化
已成現在進行式，再小眾的歌都不怕找不到出路。在流行趨勢瞬息萬變的網路時代，只要持續真誠地譜寫創作，一定會被真心愛音樂的知音聽見。說不定，下一首金曲就在這樣的時代下誕生了。執行、核稿編輯：趙思涵
冼翰宇／地下倫敦呼喚
2023/11/27
3411
【萬變新經濟】由近日群星線上演唱會，淺談 1980 年代以來的快速影視消費風潮
之所以有這麼多「不認識」的人，正代表了這幾十年以來，不只是音樂綜藝界，也包括了更大的全球消費市場，持續的
分眾化
與在地化趨勢。1985 年的 Live Aid 演唱會。
林志都／今天來點跨文化
2020/04/24
3373
大谷翔平遭「突襲採訪」：追求「獨家」的運動媒體，忘記了與球團共生
至於運動賽事報導，更難做出「異於常人」的內容，反而
分眾化
的小眾內容或是主播風格可以聚留粉絲，體育新聞現在也只能稱做是運動賽事的陪襯、比賽週邊的附屬角色。運動媒體與賽事本就脣齒相依，記者跟球團聯盟的窗口更需要彼此合作，尋求共生雙贏，這次事件 T 台捕捉到的畫面，頂多可以稱為「漏網鏡頭」，但為這鏡頭附上的代價實在太高，並不值得。
曾荃鈺／運動產業全球觀察站
2023/06/16
3357
「百萬網紅」張志祺的下一步：連結台灣創作者，挑戰更廣闊的世界
有感於現今媒體環境
分眾化
明顯，許多年輕創作者即使頗具才華，卻因為不懂商業模式，頻道苦撐一兩年就「走向死亡」。為了讓更多創作者留在 YouTube、使好內容不致斷層，志祺的觸角有了新的延伸路徑。如今「志祺七七」不僅 YouTube 訂閱數已破 110 萬，頻道月流量也超過 3,500 萬。
《換》人說說看
2022/08/18
8723
看日劇的都是老人？黃金時代回不去了？──採訪日劇專家、譯者，分析收視疲軟的「內憂外患」
卡爬則認為，各家串流平台已經擬出一套特色的購片策略，也朝向小眾、
分眾化
的模式發展，像是這一季的《奧塞羅》由地方電視台製作，日本僅有部分地區能夠觀賞，但卻能在台灣看到，是日劇串流平台的一大突破。「雖然市場不知道能養到多大，但對戲劇圈是件好事。」
宋思彤／六六 LiuLiu
2022/08/26
38690
專訪「台灣 Google 第一人」簡立峰（下）放眼國際有感加薪，不該是少數人的專利
因為現在絕大多數的新創公司，都是用數位服務爭取市場，或採用數位行銷的方式接觸消費者──網路無國界、並且高度
分眾化
，因此花同樣的成本，與其把自己限制在同一個市場內、分眾消費者必然有限，何不盡可能利用網路的特性，接觸世界各地的分眾消費者？例如「玩美移動」，極可能繼 gogogro 之後、在今年第三季正式赴美 NASDAQ 上市。
《換》人說說看
2022/05/24
6163
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