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共有1510筆搜尋結果

華麗的極致：從一場《女人們》時裝秀，看好萊塢黃金年代的「五光十色」

華麗的極致：從一場《女人們》時裝秀，看好萊塢黃金年代的「五光十色」

圖／IThe Women © 1939 WBEI值得注意的是，這場全彩時裝秀除了繁華富麗的極致營造，同時也把＂frame within a frame＂的後設手法玩出新高度：模特兒展示時裝（第一層），框外觀賞的模特兒再起身走秀（第二層），秀場外的眾女星們亦向觀眾炫示時髦戲服（第三層）。整個故事結構有如俄羅斯娃娃般層層堆疊，向觀眾玩弄一場精心設計的戲中戲。

涵柳／vintage vibe 時尚簡史

德國房東的大哉問，讓我思索「出走」的意義：就算不回家，也能關懷社會

德國房東的大哉問，讓我思索「出走」的意義：就算不回家，也能關懷社會

紀錄片結束後，不少觀眾濕了眼眶，也對於陳錫煌師傅從螢幕走出來感到驚奇連連。映後，德國觀眾們一邊把玩著現場的布袋戲偶，一邊說他們說從來不知道台灣有這樣的藝術！或許這就是電影的迷人之處──發現世界上的每一個角落都有不為人知的技藝與獨特的文化。布袋戲師傅陳錫煌教導觀眾操偶。

ANT／島嶼故事在柏林

Netflix《接線女孩》的服裝與造型（時代篇）大蕭條年代，為何反流行精緻晚禮服？

Netflix《接線女孩》的服裝與造型（時代篇）大蕭條年代，為何反流行精緻晚禮服？

圖／IMDb但如果將《接線女孩》直接冠上肥皂劇的稱號，好像又有點對不起這個劇組精心製作的用心與野心──畢竟從建築、服裝到歷史背景，都可以從中觀察到劇組精心安排：從一開始迎接「接通西班牙和美國第一通遠洋電話」的歷史時刻，再到接線生文化和自動轉接機器的研發與交接，緊接著又開始進行公用電話亭的發展計畫⋯⋯前半段的《接線女孩》帶著觀眾身歷其境地經歷著西班牙的電信發展史。

Vicky Lin 林韋綺／V 的時尚畫妝札記

《La La Land》究竟為何讓人如此著迷？──與夢想戀愛的酸甜苦辣

《La La Land》究竟為何讓人如此著迷？──與夢想戀愛的酸甜苦辣

彷彿知道觀眾心中正大嘆可惜，電影乾脆直接拍出觀眾心中想像的，另一個平行時空王子公主般的童話故事版本：兩人為了走到今天的光景，而可能犧牲掉與對方牽手共度的未來。在流暢悠揚的音樂中，Mia 跟 Seb 回到最初在鋼琴酒吧的相遇，這次不是冷漠的錯身而過，而是熱情擁吻。兩人還是一樣繼續追求夢想，也許不一定如 Mia 後來的成功，但這次他們有彼此在身邊。但誰又真能決定哪個版本比較好呢？

你心中的那一齣職人劇

《La La Land》究竟為何讓人如此著迷？──與夢想戀愛的酸甜苦辣

《La La Land》究竟為何讓人如此著迷？──與夢想戀愛的酸甜苦辣

彷彿知道觀眾心中正大嘆可惜，電影乾脆直接拍出觀眾心中想像的，另一個平行時空王子公主般的童話故事版本：兩人為了走到今天的光景，而可能犧牲掉與對方牽手共度的未來。在流暢悠揚的音樂中，Mia 跟 Seb 回到最初在鋼琴酒吧的相遇，這次不是冷漠的錯身而過，而是熱情擁吻。兩人還是一樣繼續追求夢想，也許不一定如 Mia 後來的成功，但這次他們有彼此在身邊。但誰又真能決定哪個版本比較好呢？

曾佳婕／Small Talk

看多了二二八紀錄片？這部不一樣──廖克發以「局外人」之姿，挖出雜草堆裡的《野番茄》

看多了二二八紀錄片？這部不一樣──廖克發以「局外人」之姿，挖出雜草堆裡的《野番茄》

圖／TIDF提供在廖克發長時間的貼身捕捉下，往往只被聚焦於「故事」內容的「說故事的人」，在《野番茄》裡真正成為一個「人」，而觀眾從他們不必言說的日常生活，就能夠體會歷史造成的傷痕如何難以修復。另一個重要的素材，則是仍然存在於高雄地景中的不義遺址（註）或軍事遺跡。

韋晢／看電影的路上

法律系學生的《漂浪人生》觀影筆記：每個案例背後「活生生」的人，都應被認真對待

法律系學生的《漂浪人生》觀影筆記：每個案例背後「活生生」的人，都應被認真對待

惟《漂浪人生》因為倫理考量，難以有真實的臉存在於影像中，但創作者未選擇將被攝者置於黑影或馬賽克之中，畢竟那種模糊的樣貌同樣無法向觀眾傳遞情動力，以致難以共情。面對紀錄片倫理與產生情動兩大難題的拉扯，《漂浪人生》導演提供了一個意想不到的解決方案：用動畫代替真實影像。動畫的人工特性，能滿足保護受訪者的匿名需求，另一方面，觀眾又能觀看到主角的臉，還有背後所有可能的情愫。

黃品惟／影迷隨筆

揭開金馬影展「青少年電影課」的神秘面紗：一頭栽入當影迷的不歸路吧！

揭開金馬影展「青少年電影課」的神秘面紗：一頭栽入當影迷的不歸路吧！

最後也從影展面切入，讓我們從原先觀眾的角度，一窺以此為業的影迷，如何在繁雜的社會現實中實踐自己對電影的愛。而後的一連串「課後活動」，則是貴賓等級的禮遇。除了參加金馬影展選片指南、最佳影片觀眾票選外，那年的我們，竟還有幸與時任主席張艾嘉、當年度擔任金馬創投會議評審的許鞍華導演進行交流，甚至在金馬獎頒獎典禮上，與張艾嘉主席一同步上紅毯入場。

韋晢／看電影的路上

《農場我的家》：奧斯卡影帝瓦昆菲尼克斯也折服，在「豬隻」身上看見人類情感

《農場我的家》：奧斯卡影帝瓦昆菲尼克斯也折服，在「豬隻」身上看見人類情感

圖／截自Elevation Picture在此也正宣告攝影機後、銀幕外的人類（導演／觀眾）對動物的「凝視」，在拍攝者刻意逼近被攝者的鏡頭之下（這些鏡頭成了導演／觀眾的共享），導演便逐步帶著觀眾成為片中的角色，踏入農場中的動物世界，在此之後，攝影機便深入景框，破除第一個景框界線，逼視豬群。

溫溫凱／地下電影

Netflix《女人碎片》：女性何以為碎片？長達 25 分鐘開場，直擊「生產主權」醒覺下的破碎與重生

Netflix《女人碎片》：女性何以為碎片？長達 25 分鐘開場，直擊「生產主權」醒覺下的破碎與重生

在此前提下，凡妮莎柯比飾演的女主角瑪莎選擇在家生產，觀眾便可知曉她是對「身體」主控權有所求的女性，某程度就刻畫出角色的思維——在迎接新生命時，凡妮莎柯比想抓住自我、嬰兒與家庭的鏈結。於是在「溫柔生產」時，觀眾跟著凡妮莎柯比感知一切，包含起始羊水漏洩在地的驚訝、子宮收縮的痛楚、助產士臨時變陣的慌張等等，在呼吸吐納，情緒起伏之間，最終迎來新生的喜悅，同時碰觸消亡的遺憾。

溫溫凱／地下電影

王家衛的「港式上海夢」：如何解讀爆紅電視劇《繁花》裡，變形的記憶？

王家衛的「港式上海夢」：如何解讀爆紅電視劇《繁花》裡，變形的記憶？

這部改編自知名作家金宇澄同名小說（原題《上海阿寶》）的連續劇，於央視首播後的 10 分鐘內，就創下直破 2% 的收視率，而故事主要發生地「黃河路」，亦成為觀眾熱議的話題焦點。《繁花》由王家衛執導並擔任總監製，是他所導演的第一部電視劇。

黃彥瑄／讀者投書

金馬 61 總評（下）體質尤佳的金馬「大年」，台灣電影卻「壯志未酬」？

金馬 61 總評（下）體質尤佳的金馬「大年」，台灣電影卻「壯志未酬」？

當社群集體關注台灣隊完封日本、奪下冠軍，為見證締造台灣棒球新歷史歡慶時，我也多麼希冀觀眾入場觀賞刻印時代的作品，不斷回望與凝視，這群創作者用鏡頭作為螢光筆，為我們劃下的重點。如同《默視錄》台詞所言：「你只要一直盯著一個人，一直盯著他，仔細地看，耐心地等。」也許我們能夠揪出時代的賊、慧眼識出狗熊才是你的漂亮朋友，而這些未完的答案，正在漆黑的戲院等著觀眾，一同尋找光明的解答。

漢斯黃／午夜影室

真人秀《誰是接班人》：時隔 15 年、川普「黑化」後，為何仍讓我印象深刻？

真人秀《誰是接班人》：時隔 15 年、川普「黑化」後，為何仍讓我印象深刻？

” 是川普商業實境秀《誰是接班人》（The Apprentice）中最殘酷的一句話，也是全球觀眾對川普最深的印象。這是一齣對我影響很大的影集，播完後的 15 年中，還是常用到劇中的觀念。14 集的實境秀中，找來 16 位脫穎而出的各界菁英，經過多輪的團隊挑戰，內容都與商業有關，最終篩選出唯一一位勝利者，才能得到川普公司的高階職位。雖然劇名是「誰是接班人？」

你心中的那一齣職人劇

從電影《羅曼蒂克消亡史》看見無法無天的罪惡上海灘

從電影《羅曼蒂克消亡史》看見無法無天的罪惡上海灘

每每當觀眾感受到城市的瘋狂與惡意，導演就會用適時的幽默將觀眾拉回，讓人難以討厭它，儘管裡頭住的人一點也不善良。就算世道漸落，亂世捲走每個人最後的虛偽，歌舞昇平的假面開始脫落，導演也企圖用立即性的正義讓觀眾得以解脫──於是，權極一時的黑幫大哥家破人亡，不守婦道的蕩婦成了惡人的性奴，而臥底的日本軍官終究得到報應、死在敵人的槍口下。

陳熙文／談談

明星感情風暴之我見：當公眾人物跌下「神壇」，那些比獵巫、公審更重要的事

明星感情風暴之我見：當公眾人物跌下「神壇」，那些比獵巫、公審更重要的事

然而，每次發生這樣的「新聞」（男女交往吵架分手離婚，全世界每個角落天天都在發生，其實也不是什麼新鮮事），許多觀眾卻彷彿自動將之歸類到「公共大事」──手上握著言語的石頭，「賦權自己」選擇往誰那邊丟，彷彿自己的倫理道德毫無瑕疵，落井下石一點都不羞恥、或是理直氣壯地大聲說，某某出來做節目／發唱片／接代言，賺觀眾錢欺騙大家感情，做錯自毀形象，就應該為此付出代價。

陳怡潔／在倫敦醒來

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