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共有176筆搜尋結果

想做出打動人心的作品？先學會當「好觀眾」──旅美藝術家張瑋芳的跨域創作指南

想做出打動人心的作品？先學會當「好觀眾」──旅美藝術家張瑋芳的跨域創作指南

她希望持續進入不同場域，無論是大型商業演唱會，或是小眾藝術表演，都能成為探索的實驗場。對她而言，創作是一條持續延伸的線──每一次跨領域合作，每一次技術實驗，都是職涯成長的一部分。保持開放、接受未知，成為她持續前進的方式，也是跨域創作者的核心心法。執行編輯：洪翊芳核稿編輯：羅思涵
詹子瑩／New York Art Vibes 紐約藝術歷險記
2026/03/30
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從「不被看好」到出國比賽摘金──青年編舞家蔡博丞的堅持：把台灣帶到世界，也把專業帶回台灣

從「不被看好」到出國比賽摘金──青年編舞家蔡博丞的堅持：把台灣帶到世界，也把專業帶回台灣

圖／丞舞製作團隊 B.DANCE提供跨界連結，改變藝文生態系然而，儘管蔡博丞為推廣台灣現代舞不遺餘力，B.DANCE 仍和台灣多數表演團體一樣，面臨「太小眾」、「沒觀眾」的產業困局。根據蔡博丞的觀察，「觀眾走不進劇場這件事情，10 年前我們的老師在講，10 年後我們到現在還在講，就代表其實整個業界有很多東西，並沒有隨著時間的浪潮往前推進。」
《換》人說說看
2022/08/16
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【職業開箱】如何進入「品牌策略」領域工作？一位資深品牌策略師的詳細攻略

【職業開箱】如何進入「品牌策略」領域工作？一位資深品牌策略師的詳細攻略

品牌策略這一行對我來說十分有趣，它雖是個比較小眾的行業，但在美國歐洲的職場近幾年的熱門度提升，在台灣也看到越來越多相關職位。希望對於這產業好奇的你們，這篇文章有助於了解如何進入品牌策略領域、如何成為一位優秀的初階品牌策略師。也希望這篇文章能幫助你更有信心、更有方向地踏出第一步。執行編輯：洪翊芳核稿編輯：張翔一
Krisliuliu／台南小妹的品牌歷險記
2026/03/30
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直擊韓國「富川國際奇幻影展」，憑什麼成為亞洲最大類型片盛會？

直擊韓國「富川國際奇幻影展」，憑什麼成為亞洲最大類型片盛會？

有趣的是，這些電影經過時代淬鍊，有的成為小眾影迷追捧的邪典，有的則被評論與研究者重新肯認其藝術成就，似乎又從最商業與類型的那端，擺盪回藝術電影的一端。因此，它們既符合富川影展的產業導向，也能滿足更多元的影展觀眾口味。亞洲製造：透過創投、學院與論壇，積極推動跨國合製本屆筆者所參與的工作，則是為《Made in Asia》這本影展刊物撰文。
韋晢／看電影的路上
2024/07/26
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看日劇的都是老人？黃金時代回不去了？──採訪日劇專家、譯者，分析收視疲軟的「內憂外患」

看日劇的都是老人？黃金時代回不去了？──採訪日劇專家、譯者，分析收視疲軟的「內憂外患」

卡爬則認為，各家串流平台已經擬出一套特色的購片策略，也朝向小眾、分眾化的模式發展，像是這一季的《奧塞羅》由地方電視台製作，日本僅有部分地區能夠觀賞，但卻能在台灣看到，是日劇串流平台的一大突破。「雖然市場不知道能養到多大，但對戲劇圈是件好事。」
宋思彤／六六 LiuLiu
2022/08/26
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【財經科普】只懂炒作卻不研究「代幣經濟學」？小心隨時變韮菜──寫給普通人的新經濟備忘錄

【財經科普】只懂炒作卻不研究「代幣經濟學」？小心隨時變韮菜──寫給普通人的新經濟備忘錄

圖／Shutterstock不過自 90 年代起，隨著網際網路的出現與普及，開始將眾多的「利基型商品」（Niche Products；又稱小眾市場的商品）帶到消費者眼前。商家不再需要實體商店，能以較低營銷成本讓商品曝光，也打破了傳統經濟的 80／20 法則。
庫特／去中心化研究中心
2022/06/10
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曾經輝煌的「台漫」產業，為何已看不到韓國的車尾燈？「韓漫翻身」的三次關鍵轉折

曾經輝煌的「台漫」產業，為何已看不到韓國的車尾燈？「韓漫翻身」的三次關鍵轉折

2013 年，韓國公司 Lezhin Comics 打破傳統，策略性推出「部分收費」模式，以 R18、BL、以及小眾類型的「成人向」作品，有效與 Naver、Daum 錯開、創造出差異化利基市場；2014 年 KakaoPage 也跟進，設計出「搶先收看」與「完結篇收費」機制，把免費讀者逐步轉化為付費用戶。
小資媽媽今天也很厭世
2025/10/01
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唐鳳、鄭問與探戈：談談我們對「上國肯定」的渴求

唐鳳、鄭問與探戈：談談我們對「上國肯定」的渴求

因為受到日本人的關注與推崇，知名度才在台灣大幅提升的著名案例，還有幾年前過世的漫畫家鄭問：他獨特的水墨畫風、善於運用各式素材的美學早已獨樹一格，但在台灣開始推出作品時（如《刺客列傳》、《阿鼻劍》等），頂多算是在專業、小眾的圈子內享有美譽，多數大眾其實並不知其人其畫。
林志都／今天來點跨文化
2020/11/26
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從「大叔專屬」的庶民美食，到百花齊放的跨國潮流──東京拉麵文化的「再進化」

從「大叔專屬」的庶民美食，到百花齊放的跨國潮流──東京拉麵文化的「再進化」

配合這樣的消費市場結構，豪邁、濃厚、大份量的拉麵店往往更容易累積人氣，例如擺上爆量豆芽菜、肉片，撒上大量蒜末的「二郎系拉麵」，就在 2010 年代從小眾口味竄升為主流之一。
Worklife in Japan
2019/08/23
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與「阿里巴巴人」談生意，我的準備攻略及現場觀察

與「阿里巴巴人」談生意，我的準備攻略及現場觀察

至於過於小眾、冷門、未成熟的領域，阿里則多採取觀望的態度或自行成立事業部孵化，也因此回顧阿里過往的投資，會發現其更傾向於私募股權投資（Private Equity），即投資階段較後期、擬上市或甚至是已上市的公司。阿里巴巴高管辦公室區思過涯。
馬振洲／華人文創聚焦
2019/09/27
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那年，因一場致命車禍而讓眾人激烈反對的「新交通工具」⋯⋯汽車自動化革命，為何難以逆轉？

那年，因一場致命車禍而讓眾人激烈反對的「新交通工具」⋯⋯汽車自動化革命，為何難以逆轉？

貧富差距加大的問題之一，就是有錢能消費的族群日益減少（並且傾向購買頂級、小眾的超級跑車、豪華房車等）；各大車廠的成長與盈利，也因此轉向以下兩個策略：一為收購服務金字塔頂端客層的超跑製造商（或自行研發）；二為將市場重心移轉至發展中國家。但這樣的趨勢，加上科技的演變與高科技業進軍汽車業的挑戰，也使得汽車業界開始思考：是否能夠透過「脫鉤」駕駛者，達到賣出更多車的目的？
林志都／今天來點跨文化
2018/03/30
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倍速追劇引論戰！當「快短準」大勢已定，影視供需雙方該如何迎擊？

倍速追劇引論戰！當「快短準」大勢已定，影視供需雙方該如何迎擊？

圖／Miguel Lagoa@Shutterstock長期來看，影視作品供給與觀眾需求交互影響下，除非有業者勇敢挑戰、開發利基市場（小眾市場），否則供給和需求同時快速往短時長內容移動，對影視市場造成的影響便很難恢復，也可能進一步讓內容的多元性減少。
樓俊廷／影視初心者
2025/03/28
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【辭掉紐約夢幻工作回台灣】現實篇：年薪可能瞬間砍六成，為何我還是選擇回家？

【辭掉紐約夢幻工作回台灣】現實篇：年薪可能瞬間砍六成，為何我還是選擇回家？

找到新工作：最後，我找到了在台灣的工作機會，這解決了我回台最大的焦慮點，因為我的行業在台灣算小眾，之前一直很害怕回台灣找不到喜歡的工作。找到工作後，解決了職業不確定性，也讓我有信心的訂下機票回台灣。做出從紐約搬回台灣的決定並不簡單，因為不論在哪，總是都會有喜歡的點與不喜歡的點──例如我非常喜歡在紐約的生活，但總是無法喜歡在紐約的不安全感。
Krisliuliu／台南小妹的品牌歷險記
2024/10/18
9848
我是東京「上班族／音樂人」Ayun：赴日 9 年踏實追夢、未來慢慢變得清晰

我是東京「上班族／音樂人」Ayun：赴日 9 年踏實追夢、未來慢慢變得清晰

 當自己只是一名小眾歌手沒有什麼名氣時，很多事情親手操辦是一件再正常不過的事；但也因為自己沒有團隊，得從零開始學習舉辦音樂活動所需的各項事宜，也讓我明白，其實音樂產業當中，我可以嘗試的事情還有很多。
Worklife in Japan
2024/10/23
1800
羅曼史的消沉與復興：曾經紅遍東亞的台灣「王道浪漫」偶像劇為何殞落？能否轉型再起？

羅曼史的消沉與復興：曾經紅遍東亞的台灣「王道浪漫」偶像劇為何殞落？能否轉型再起？

BL 並非小眾的邊緣市場，而是一個供給稀缺但需求真實存在的全球性市場，台灣在這裡找到了一個可以持續發揮的位置。漫畫端的 BL 也有類似的能量，但形式不同：台灣始終有一批穩定的 BL 漫畫創作者社群，部分創作者在「同人場」的收入已足以支撐創作，不需進入主流商業市場。這既是社群能量的證明，也說明它目前仍停在個人戰階段，尚未形成可以放大的產業鏈。
小資媽媽今天也很厭世
2026/05/07
8384
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