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《換日線》2024 春季號「校園徵文獎」活動辦法
評審獎：1 名，
作品
刊登於 2024《換日線》秋季號及《換日線》網站，致贈稿費 2,000 元、《換日線》秋季刊 1 本、編輯選書 1 本。優選：1 名，
作品
刊登於 2024《換日線》秋季號及《換日線》網站，致贈稿費 1,000 元、《換日線》秋季刊 1 本、編輯選書 1 本。四、徵文主題請先閱讀春季刊指定選文〈「熱情不該變工作！」
換日線編輯部
2024/02/26
4239
《大師狂想曲》蔡明亮專訪（下）「多數亞洲觀眾只看好萊塢，是因為缺乏美術館的培養」
當年蔡明亮獲法國羅浮宮的邀請拍攝電影，這部
作品
在 2009 年成了《臉》，以達文西畫作〈聖施洗約翰〉的背後主旨「莎樂美」為題創作，此外，在我看來，《臉》更是致敬法國新浪潮巨擘楚浮的
作品
，當李康生、芬妮亞當、尚皮耶李奧等人共聚之際，新浪潮的昔日風姿與蔡明亮班底纏繞疊合，影史的時代幽魂不斷徘徊，透過蔡明亮再現於銀幕，而蔡明亮對於《四百擊》的啟蒙回應，終成美術館跨時空的典藏
作品
。
溫溫凱／地下電影
2021/10/13
1754
2022 金馬影展私房推薦（下）專業影迷必看！A24 出品爆紅偶動畫、各大國際影展驚喜新作
但陳梓桓卻未對電影創作失去信心，相信以真誠訴諸
作品
，總會找到求生之路，他稱：「他們（電影人們）會選擇用這些 indie（獨立製片）的方法去製作，再找新出路，即使這些
作品
不能在香港上映。」其他
作品
推薦《關於我和鬼變成家人的那件事》劇照。圖／金馬影展 提供除卻本次上、下兩篇介紹的 10 部電影之外，尚有眾多精彩之作，都將於金馬影展放映。
漢斯黃／午夜影室
2022/10/29
2458
燒腦的劇情與燒錢的大場面下，《天能》想表達什麼？導演諾蘭：「體驗」比看懂重要
諾蘭過往的
作品
，對於角色的刻畫相當立體，尤其是《黑暗騎士》三部曲，圍繞在布魯斯韋恩，做出擲地有聲的善惡辯證，更進一步捕捉到人性的脆弱與堅韌，在動作場面驚人、人物描寫細膩的交互作用底下，是諾蘭備受推崇的原因，《天能》在此點，顯然不足以跟諾蘭過往被稱為大師的
作品
放在同一天枰。
溫溫凱／地下電影
2020/08/27
10273
【校園一周】輔大外語學院獨立辦「人才就業實習博覽會」、記者房慧真政大分享採訪心法
台大第一屆蘊麗獎從去年 11 月底至本月接連舉辦了五場不同主題的工作坊，透過活用各種的主題及媒材，創造獨特的
作品
，本屆蘊麗獎展覽的
作品
中，便有諸多精彩
作品
是來自參加工作坊之現場實作，從繪畫到剪貼，各個都靈活地體現藝術的美好樣貌。「空白的畫室裡，光線充足，蘊含無限可能，等你走進。」
Crossing Campus
2019/05/04
1870
【金馬 56 觀察】不為誰停下的奔騰金馬，擴充了「華語電影詮釋權」
從香港「首部劇情電影計劃」優勝
作品
發展而成，以有著不能結婚祕密的女子，探討女性婚姻課題，暗喻中港關係，在現今時代背景下出現，特具意義。在劇情長片獎項之外，港澳
作品
身影也不少，包含香港紀錄片《紅棗薏米花生》和《戲棚》、劇情短片《老人與狗》，與描述 1980 年代後澳門巨大社會變遷的動畫短片《燈塔》。
彭紹宇 Peng Shao-Yu
2019/10/02
7048
2021 奧斯卡影評解惑（下）《夢想之地》尹汝貞、Netflix、頒獎收視率均「破紀錄」
結尾疫情下的奧斯卡典禮不盡理想是事實，例如唱名入圍者時沒有相關影片介紹
作品
，又或是令人錯愕的結尾等等，而在疫情影響下，典禮收視僅吸引約 985 萬的收視人口，相較去年暴跌 58 %，成為歷史新低。其實本屆收視率暴跌也可以預期，因為電影院關閉，北美觀眾多半不太清楚本屆的入圍
作品
（本屆入圍者的星光也相對較低），且多數美國觀眾生活也遭受巨大影響，自然無意關心電影娛樂。
溫溫凱／地下電影
2021/04/27
4882
德國木製眼鏡職人(二)
李先生享有此
作品
之完整著作權。未經同意不得以任何形式進行複製、下載或變造。)《關聯閱讀》德國木製眼鏡職人（一）我們不在家，我們在回家的路上──四個在柏林新創公司的台灣年輕人故事《
作品
推薦》人與人之間──土耳其系列沙一般的我們──西班牙，聖雅各朝聖古道執行編輯：YUKI核稿編輯：張翔一Photo Credit：李熙瑜影片截圖
李熙瑜／列車裡的剪接室
2016/11/25
95541
成為「納粹魔王」之前，希特勒的夢想是當一名畫家
由於資訊的不透明，市面上常出現號稱是希特勒真跡的
作品
，但上頭的簽名往往是偽造的。例如紐倫堡警方在 2019 年初就調查了一場拍賣會，預計拍賣的物品包含了 31 幅有希特勒簽名的素描與水彩畫，起標價落在 130 歐元至 45,000 歐元之間。然而，經由鑑定後發現，那些全是假畫。
趙崇任／德意志人文觀察
2020/02/18
27644
「國際藝術圈」真的比較好嗎？一個策展人「出走」之後看到的現實
資料來源：《Art Market Report 2026》在紐約拍賣行的工作經驗裡，我看到藝術價值如何被層層建構：學術研究、展覽歷史、機構背書、
作品
來源（provenance）與市場操作──這些元素彼此交織，讓一件
作品
不只是被觀看，而是被定位。某些藝術家因此被反覆展示、書寫與交易，而另一些則長期停留在邊緣。這樣的機制並不總是顯而易見，但它深刻影響我們如何理解「好」與「重要」。
林雨瑾（Gin Lin）／讀者投書
2026/04/30
667
【2026 韓劇追劇攻略】名編導回歸主場、IP 續寫與卡司創新，韓國影視的下一步押注？
接下來，就讓時間驗證，哪些
作品
會成為真正被留下來討論的代表，又有哪些，會悄悄定義我們對下一階段韓國影視的想像。執行編輯：洪翊芳核稿編輯：孫雅為
樓俊廷／影視初心者
2025/12/26
1807
「沒有實現不了的夢想，只有不夠努力的自己，」──首位臺籍講師TSUMIRE的設計師之路
同時也在
作品
之中找到了自己。
郭育志／Taiwanese boy is not easy
2016/12/16
15945
慘！美劇斷炊？──解密「美國編劇大罷工」背後，科技颳起的利益風暴
起初，為了避免有線電視業者只需不斷輪播舊
作品
即可獲利、缺乏引進新
作品
的意願，從而間接減少了編劇的工作機會與收入，因此編劇工會透過爭取與協商，使編劇可以從有線電視業者獲得重播收益（Residual，或譯為剩餘收益，類似於權利金的概念）。每當有線電視業者重播一部
作品
時，就應分配一定比例的收益給編劇。
法律白話文國際站
2023/06/15
3389
如何理解女性、酷兒身份？鄭宜農：「拉開距離，觀察全貌」──專訪 2022 酷兒影展特派員
鄭宜農過去曾於受訪時提到，比起純粹用「語言」表達，自己其實更是個「隱喻控」；而或許同樣身為創作者，她在觀看他人
作品
時，會慣性地指認出旁人難以察覺的細節，在導演和編劇創作出的空間中任意解讀其中涵義。至於最近觀看的這 6 部
作品
，是否有吸引她的「隱喻」概念？
Crossing Campus
2022/09/08
3224
2022 上半年票房報告（上）北美院線市場回魂！好萊塢為中國錢「自我審查」的日子結束了？
再加上串流與院線同樣生產大量漫威之作，若過度飽和又缺乏好
作品
，《衛報》質疑：「當這些電影的數量，達到與漫畫原作的素材生產量媲美的速度時，它們有什麼希望，讓人持續感到新鮮或令人興奮呢？」內文也呼籲，漫威作為如此巨大品牌，對觀眾的想像力和錢包有著鋼鐵般的控制力，未必非得依照既有特色維持品質：「如果漫威認真經營
作品
，人們就會現身。
漢斯黃／午夜影室
2022/07/23
3665
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我知道了
