曾以《邪不壓正》榮獲第 55 屆金馬獎最佳動作設計，並憑《怒火》、《九龍城寨之圍城》兩度斬獲香港電影金像獎的資深武術指導谷垣健治，繼 2020 年《肥龍過江》後再度執導筒，於去（2025）年推出新作《火遮眼》（The Furious）。該片一舉入選多倫多國際影展「午夜瘋狂」單元，並奪得觀眾票選獎季軍。
《火遮眼》首映後大獲好評，普遍被影評人譽為是繼印尼《全面突襲》（The Raid）系列後最出色的動作電影，谷垣健治也繼《九龍城寨》席捲北美後，再次成為國際焦點。究竟《火遮眼》的高度是否能與《全面突襲》系列並駕齊驅、甚至更勝一籌？本文將帶領讀者深入認識谷垣健治，並剖析本片將為華語動作類型電影帶來怎樣的突破與影響。
劇情描述王偉（謝苗 飾）的女兒在街頭遭人拐走，為了救回愛女，他深入錯綜複雜的犯罪網絡，不惜一切代價。而在這條險路上，他唯一的盟友竟是一名記者的丈夫（喬塔斯利姆 飾）。兩個背景截然不同的角色，必須在重重危機中建立信任、攜手合作，並喚醒彼此因不為人知的過去，所深藏的頂尖格鬥技能。
從「甄家班」核心到國際舞台：谷垣健治的執導之路與武指風格
作為傳奇動作巨星甄子丹麾下最資深的「甄家班」班底，來自日本奈良的谷垣健治，早年因受到袁和平導演的《醉拳》啟發，毅然踏入香港電影產業。
而在他豐富的履歷中，真正讓他聲名大噪的轉折點，當屬陳可辛執導的《武俠》──該片不僅是第 64 屆坎城影展非競賽唯一參展華語電影，也讓谷垣健治的動作設計首次踏上國際三大影展的紅毯。在此之前，他也曾在葉偉信執導的《殺破狼》、《導火線》等片中，與師父甄子丹維持著長期且緊密的合作。
從葉偉信的幾部作品中不難發現，谷垣健治的動作風格多以「肢體」為武器，在傳統的中國功夫底子裡，注入了一股更為現代、俐落的硬派氣息，並擅長編排大量冷兵器對打。這份強烈的個人風格，在他上一部執導、赴日取景的《肥龍過江》中便可見一斑。有別於袁和平的飄逸寫實、程小東的創新優雅，谷垣健治更帶有日本武術的優雅與流動感，這也讓《火遮眼》當中，將中國功夫、印尼武術（席拉）、空手道等多國風格的揉合，顯得更具說服力。
若說《武俠》與《九龍城寨之圍城》展現了他身為動作設計的揮灑空間，那麼一部由谷垣健治全權掌控話語權的電影，無疑將迎來個人風格的極致釋放。
谷垣健治曾形容，甄子丹是他「電影路上最大的師父」，而若要尋找與《火遮眼》那般密集、高強度動作場面最接近的作品，莫過於甄子丹自導自演的《誤判》。在《誤判》中，除了典型的「甄家班」傳統中國武術打鬥，更進一步探索了純肢體碰撞的極限可能性；谷垣健治展現其一貫流暢凌厲的作風，該片亦再次獲得香港電影金像獎的入圍肯定。
《火遮眼》的夢幻選角：當「亞洲武術天團」碰上《全面突襲》情結
作為一部野心不止於香港本土市場的國際化作品，《火遮眼》在選角上可謂促成了亞洲武術大師的「夢幻連動」。
全片陣容以謝苗標誌性的「傳統中國武術」為首，加上以「柔道」為招牌格鬥技的喬塔斯利姆（Joe Taslim）、曾在《媽的多重宇宙》中短暫亮相便驚豔全場的黎唯（Brian Le）扛起「摔角」擔當；更有以《真人快打》「避寒」一角聞名的日本空手道高手岩永丞威，以及在《全面突襲》系列中以「瘋狗」揚名國際的印尼武術家雅彥魯伊安（Yayan Ruhian）。值得一提的是，雅彥魯伊安與喬塔斯利姆當年在《全面突襲》中的對決，至今仍讓動作片迷津津樂道，兩人於《火遮眼》的再度聚首，勢必成為粉絲的一大看點。
然而，面對眾多風格迥異的頂尖武術家，如何維持「武打美學的一致性」，成了導演谷垣健治最大的考驗。所幸，在與本片動作指導園村健介（曾操刀《辣妹刺客》系列特技）的默契協調下，《火遮眼》行雲流水地在不同文化的武術流派間，找到了精準的平衡──華麗卻不失暴力地展現出各個角色的動作魅力。
不過，本片也面臨了與《全面突襲》相似的宿命：劇本結構相對單薄，必須極度仰賴動作場面的精準銜接，才不致讓觀眾產生疲態。幸好谷垣健治編排的武打場面極具開創性且節奏緊湊，從探索人體物理極限的打鬥，到不同武術風格交織的大型混戰，都有效避免了視覺疲勞。
相較於好萊塢大作《捍衛任務》（John Wick）系列後期常被詬病的動作套路化，谷垣健治在導演調度與取捨上巧妙避開了通病；而相對於《全面突襲》部分仰賴槍械打鬥（Gun-fu）的作風，《火遮眼》則更專注於肉搏與肢體碰撞，走出了更具導演個人色彩的美學選擇。
跨越語境的香港情書：谷垣健治、《火遮眼》與產業未來的無限可能
谷垣健治憑藉《九龍城寨之圍城》二度斬獲香港電影金像獎最佳動作設計時，曾在台上感性地問台下觀眾：自己是否算是一位「真正的香港人」？此言一出，得到台下一片掌聲如雷，不僅凸顯了他對香港電影的深刻付出，也證明他的努力已深獲在地認同。
在《火遮眼》的相關訪談中，谷垣健治亦直言「這是一封給香港的情書」，監製許學文也因賞識其才華，參與了這次夢幻合作。在這部新作中可以看出，谷垣健治有意與袁和平等前輩的傳統風格做出區隔，試圖「跨越語境」，為華語電影開拓出全新的國際市場。
然而，《火遮眼》雖由香港班底主導，卻非「純粹的華語片」。為了網羅前文提及的各國亞洲武術大師，本片大半篇幅被迫採用英語發音；但正因如此，這部片得以毫無阻礙地闖進好萊塢，讓整個香港幕後團隊的硬實力被世界看見。至於片中是否仍有西方對「亞洲動作片」的刻板印象，則有待海外市場後續的評論商榷。值得一提的是，《火遮眼》在不同地方、影展放映的版本似乎有落差，這與當前中國嚴格的審查制度有關，令人感到些許遺憾。而台灣則是華語地區唯一零刪減、以一刀未剪版本上映之處。
整體而言，《火遮眼》在華語影壇──乃至整個亞洲動作片的發展史上，必然有其不可忽視的開創性。當上一個亞洲動作片標竿之一的《全面突襲》主創團隊，逐漸被好萊塢吸納之際，谷垣健治依然堅守在東方，做著自己最擅長的角色。即便《火遮眼》在語言切換上難免有其尷尬之處，但就開拓香港動作類型片的視野而言，依舊是一個令人振奮且值得期待的階段性成果，更為渴望走向導演椅的幕後武術指導們，注入了一劑強心針。
執行編輯：洪翊芳
核稿編輯：孫雅為
