（註：本文將提及部份劇情，請讀者斟酌閱讀。）
《神鬼戰士 II》（Gladiator II）故事發生在第一集結束的 20 年後，講述了前作男主角麥希穆斯（Maximus Decimus Meridius）與露西拉公主（Lucilla）之子盧賽斯（Lucius Verus Aurelius）的命運。
成年後，盧賽斯與妻子隱居於北非努比亞。然而，當阿卡修斯將軍（General Acacius）率軍入侵時，他的家庭慘遭摧毀，而盧賽斯也因此淪為奴隸，最終被帶回羅馬。在深受麥希穆斯英勇事蹟的啟發下，他決定加入非裔奴隸主馬克里努斯麾下，成為角鬥士，伺機向仇敵復仇。
本片中，雷利・史考特（Ridley Scott）再次攜手曾為《拿破崙》（Napoleon）設計服裝的 Janty Yates 和 David Crossman，聯手打造了華麗且精緻的人物造型。以下將從服裝設計的角度出發，探討這部電影的特色與不足，並分享個人觀察。
奇幻與歷史交融的角鬥士戎裝
電影中的角鬥士服裝延續了 Yates 在第一集中的創作概念，主要以幻想風格為主，巧妙融合歷史元素與現代化設計。
例如，男主角盧賽斯的造型，基於羅馬高級將領的制服進行改造，賦予角色現代化的陽剛氣質。且他身穿父親麥希穆斯在第一集中的經典胸甲，雖然這不符合角鬥士的實際戰鬥裝備（胸甲通常僅屬於羅馬高級將領），但這樣的設計為電影增添了戲劇張力。
此外，與盧賽斯相對的阿卡修斯，以及部分角鬥士臨演的戰鬥服也呈現了類似的幻想改造風格。
同樣值得注意的是，羅馬士兵的盔甲經常飾有神祇或半神的圖案。阿卡修斯在競技場上，便穿著梅杜莎胸甲，將神話中的妖怪化為防禦的力量，令人印象深刻。
然而，若仔細回顧古羅馬史上的角鬥士穿著，會發現他們的裝備通常包含頭盔、單臂護甲以及纏腰布。電影中雖然部分臨演角色的戰鬥服忠實還原了這些裝備，但導演的運鏡卻刻意迴避這些「不美觀」的細節，始終以男主角及其奇幻角鬥士服裝為核心，突顯英雄形象。
除了造型設計，電影還透過顏色的運用強化了戲劇效果。阿卡修斯的大理石白服裝象徵羅馬的榮耀，而他在競技場上的紅色軍袍則代表死亡與英勇。在影片尾聲，紅披風的羅馬軍與紫披風的禁衛軍對峙，滿山的紅紫交錯將立場對立的氛圍烘托得更加磅礡。
同時，電影中的軍事配件也頗具特色。掌旗官頭盔上的獅子皮裝飾靈感來自神話英雄海克力士，而皮草裝飾則可能是熊皮，或象徵羅馬建國神話的狼皮。此外，古羅馬騎兵佩戴的金屬面具也為電影增添了時代感與神秘氣息。
更有趣的是，開場侵略戰爭場景中，盧賽斯的甲冑以植物纖維編織而成，這種軍用護具在古代東亞與中非部落中都有類似的物品，形成了一種跨文化的設計元素。
濫用東方主義與錯置歷史的服裝設計
另一方面，電影在服裝設計上的缺陷同樣顯而易見。最大問題在於對東方主義服飾的迷戀與濫用。
如 Yates 所述，他受到了 19 世紀法國東方主義畫家 Jean-Joseph Benjamin-Constant 的啟發，並將這種風格運用於馬克里努斯（Macrinus）及羅馬貴族、市民的服裝設計。然而，這些鮮豔的東方風布料與結構設計雖增加了視覺吸引力，卻偏離了古羅馬服飾的真實面貌。
電影中讓馬克里努斯以及非裔、西亞裔的演員穿上東方主義服飾，也存在一定問題。
羅馬帝國統治下的北非地區（包括埃及、迦太基以及男主角所居住的努比亞）民眾的服飾應該是羅馬式穿搭，而不應該是電影中出現的伊斯蘭或阿拉伯式服飾。
根據歷史記載，像馬克里努斯這樣的東方異族人，若要在羅馬謀生，必須入境隨俗，穿上羅馬市民的服裝，才能爭取當地人的認同，而不是隨意穿上既不符合羅馬也不符合東方風格的服飾，甚至佩戴象徵野蠻人的豹紋披肩，這樣的設計讓角色顯得不倫不類。
另外，電影的時間設定為公元 3 世紀初，但伊斯蘭勢力及相關衣著約在公元 6、7 世紀才開始崛起，並在同時期影響努比亞等地，讓北非在衣著及生活方式上逐漸伊斯蘭化。換句話說，電影中的東方印象服飾其實提前了 3 個世紀，與當時的歷史背景不符，時間上存在明顯錯誤。
設計師過度執著於個人美學，導致影片中的角色造型，從皇帝到平民，皆充滿奇幻的東方元素，反而讓觀眾感到錯亂。
除此之外，電影中女性角色的外出服飾設計也與歷史真實不符。劇中，女性角色幾乎未佩戴遮掩身體的長披巾（Palla），有些甚至僅將其作為頭飾固定於髮髻上。這種描繪顯然不符合古羅馬女性的穿著習慣，因為她們在公共場合通常不會如此暴露。
不過，電影中除露西拉公主外，其他女性角色的髮型設計卻高度還原了公元 1 世紀末至 2 世紀初流行的高聳蜷曲風格。雖然這些髮型並非 3 世紀初的典型樣式，但在大銀幕上看到這些歷史性設計，仍令人感到驚喜與感動。
總的來說，《神鬼戰士 II》的服裝設計難以令人滿意，尤其是好萊塢對亞洲文化的偏狹詮釋依然可見，未能真正深入探索約 2,000 年前亞非邊陲地區的衣飾文化實貌，對羅馬服飾的呈現亦虛實參半，實在令人惋惜。
然而，在 148 分鐘的觀影過程中，偶爾出現的零星仿古物件，彷彿是散落的拼圖，讓我得以窺見遠古人類生活的殘存邊際。這些意外的瞬間觸動，倒也成為我在觀影中難得的收穫。
執行編輯：羅思涵
核稿編輯：李旻濃
