2020 年，席捲全球的武漢肺炎疫情帶來一片混亂，也使得全世界新電影上映的時程完全被打亂。因應大眾對群聚的恐慌，以及相關的防疫措施，皮克斯動畫工作室新片《二分之一的魔法》（Onward）也被迫在台灣，分別在 2020 年 2 月與 5 月底兩度上映。
這部片敘述在一個科技已經替代了複雜難用的魔法的奇幻世界中，一對兒時喪父的精靈兄弟偶然發現了父親遺留下來、記錄著可以將逝者帶回陽世 24 小時的法術卷軸；希望將父親帶回陽世的兄弟施法出現差錯，導致只讓父親的下半身回到世間。為了能達成父子相會的心願，於是兄弟兩人帶著只有下半身的父親上路，要趕在 24 小時期限到之前，找到有魔力的寶石，完成法術，將父親帶回人世，那怕只是短短幾分鐘也好。
父親熱愛的魔法世界，正是失落的傳統文化
在這樣典型的「追尋目標」式劇情裡，引人注意的是這部電影與眾不同的背景設定：一個充滿了魔法與奇幻生物的世界，或者該說是「一度曾經」充滿魔法的世界，因為這個世界的魔法已經被便捷的科技所取代：電力替代了點火咒語；精靈與其他的魔法生物們從森林山洞搬到市郊平房，智慧手機不離手：高速公路替代了石板路與泥巴小徑；過往的魔獸蠍尾獅也成了開親子餐廳的大媽。這對精靈兄弟對愛好魔法的亡父的追尋，也就成為了對於過去失落的文化傳統的追尋。
電影編劇原先的設想也許是藉由已經習慣於科技的精靈世代，對於父親與這個世界魔法歷史的尋找，來談在這個瞬息萬變的數位網路時代，我們每一個人對於己身過往文化傳統的追尋。現代的科技也許方便，但是我們的過去與文化，卻是定義我們的共有資產。
這部片比較有趣的地方是導入了「長兄如父」的概念：身為遺腹子的主角其實對父親並沒有印象，更將魔法文化視為「潮物」；哥哥也就扮演起了主角與父親間的聯繫，也成為主角踏上這趟尋父之旅，在旅途中漸漸轉變、開始認同過去的魔法文化與己身連結的旅程契機。也因此，我覺得這部片建立了一種「父兄──文化傳承」的連結，這樣的描述，字面上看來似乎很不政治正確，但想表達的僅是：與長輩之間的親情連結，往往是我們親近與理解自己文化傳統的一環。
我與同世代的許多人，也有相同的探索和追尋
這樣對自己傳統與過去歷史的探索，對在台灣的我與我這個世代的許多人來說，並不陌生：在一個封閉、充滿了禁忌、謊言與不可說的社會中長大的我們，都是在成長之後，才逐漸得知台灣文化與歷史的真實面貌，也因此才能展開對自己的反思，以及過去的傳統文化的追尋。
以我自己個人而言，大概是從我 30 幾歲開始，就開始要求自己多說台語，只因為台語能讓我與台灣的文化傳統、傳統產業，以及這片土地上的許多人更加親近；更重要的是，能與自己說台語長大的父母親更加親近，即使總是被長輩糾正我的發音與音調不標準。
但是現實是殘酷的：不用說所謂的天龍國，即使在台南，許多的年輕人在我開口以台語問話時，也是用國語（或所謂的「華語」）回覆我；即使我這樣一口這麼常常被長輩嫌棄發音不標準的台語，在我的年輕同事眼中，還是堪稱「台語大師」，這樣想來不禁讓人唏噓。如果這是還有許多使用者的台語的現況，那客家話與各原住民族語就更不堪聞問了。
也因此，當看到了開設臉書專頁「足英臺三聲道磅米芳」，以拯救台語與客語為己志的賴咏華先生，曾經拍攝的影片，在裡面提及「他也許會活得比台語這個他祖母會講的語言還要久」時泣不成聲，讓我也感同身受。而有幸認識的一些原住民青年們，對於拯救自己的語言與文化也更加積極，也更為絕望。也許，我們只能更加努力，祈禱我們的文化及母語，不會變成下一個世代眼中，遙不可及的魔法與奇幻世界。
執行編輯：邱佑寧
核稿編輯：林欣蘋
