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共有234筆搜尋結果

四段歷史傷痕、四個真實故事──戰爭與記憶的吉光片羽

四段歷史傷痕、四個真實故事──戰爭與記憶的吉光片羽

但雪莉與我們的差別在於，我們多數人是自願離鄉背井，來這裡工作賺錢；雪莉卻是戰亂之下的受害者，不得不逃離家園，在異鄉討生活。有家歸不得，對流離失所的難民而言，已然足夠沉重痛苦了，面對他人將難民與恐怖分子劃歸同類的言論，無異是在傷口上灑鹽。雪莉一家其實已算是「有錢有背景」，才能在內戰爆發的第一時間逃到阿布達比，就此定居、完成學業、考入中東航空。
大齡空姐／大齡空姐的飛行觀察筆記
2018/03/28
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《聽海湧》深度剖析：從「戰爭之框」拆解臺灣首部二戰懸疑影集

《聽海湧》深度剖析：從「戰爭之框」拆解臺灣首部二戰懸疑影集

相較前述只是打打筆戰，在那個動員平民百姓離鄉背井，拿著槍桿子上戰場的年代，戰爭之框的集體凝聚，顯得更加重要。而和民族認同一樣，戰爭之框也有「從上而下」與「由下至上」的雙向可能。當然，在血肉相搏的二次大戰，戰爭之框已經沒有時間，「由下」讓民間慢慢發酵。因此自然會讓國家接手、「由上」強制打造──用意在於區辨敵我，並方便動員大量人力與物力參戰。
王鼎棫／進擊的公民
2024/08/26
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身為「台商」的原罪？──疫情之中，那些我們更難擺脫的負面標籤

身為「台商」的原罪？──疫情之中，那些我們更難擺脫的負面標籤

多數的我們，也都因為離鄉背井，見過了各式不同的社會與人群，吃過了苦。因而較過去更珍惜、疼愛台灣這片土地的美好。這一次的疫情，固然對全球人類造成巨大的衝擊，但疫情的爆發，也像是為這個社會裝上了探照燈──把許多人們過去忽視、或不願意面對的陰暗角落點亮。儘管在短時間內，我們所看到的往往是缺憾與不足，但這未嘗不是一個公民社會進步的機會。
楊永苓 Sandy Yang／一路上 On the Road
2020/03/03
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大量國際聲援，為何總是難以改善巴勒斯坦的人權悲劇？──強權們「反猶主義+恐怖主義」的「焦點轉移」公式

大量國際聲援，為何總是難以改善巴勒斯坦的人權悲劇？──強權們「反猶主義+恐怖主義」的「焦點轉移」公式

除了為在浩劫日後被迫離鄉逃亡的百萬民巴勒斯坦難民，發聲爭取他們「回家」的權力以外，也向美國擅自將耶路撒冷「允諾」給以色列一舉發出怒吼。這場同時也紀念浩劫日 70 週年的集會，卻在這一天遭到以色列軍隊重兵還擊，不僅派出大量無人駕駛的飛機，無差別投擲催淚瓦斯彈與砲擊彈外，一排綿延的以色列狙擊手，不斷瞄準射擊幾百米外的加薩集會群眾。
【獨家】牆內；牆外──目擊以巴衝突現場
2018/05/22
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「這些人願意採掘，但手中沒有鐵鍬。」──從「科技脫貧」到「貧者越貧」的新封建時代

「這些人願意採掘，但手中沒有鐵鍬。」──從「科技脫貧」到「貧者越貧」的新封建時代

在這個階段裡，科技的作用實際上幫助了底層人民脫離鄉村、脫離貧困。然而，這樣的好日子似乎只是曇花一現，逐漸的能夠從底層力爭上游的人變少了，頂層持續變得更有錢的情況變多了。最明顯的例子是美國：在 1920 年代，前 1% 富人擁有全美國 20% 的財富。二戰之後的 1970 年代，工業化讓這個數字跌到了低於 10%。而到了如今，這個數字又重新飆回了 20% 以上的歷史高點。
劉庭安／我所見的世界
2017/12/20
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當演員身處地獄的灼人時刻化為電影《灼人秘密》──導演趙德胤、演員吳可熙的戲裡戲外

當演員身處地獄的灼人時刻化為電影《灼人秘密》──導演趙德胤、演員吳可熙的戲裡戲外

談到劇情長片，當然要提 2016 年的《再見瓦城》，趙德胤持續以緬甸為背景，吳可熙仍舊是他片中的女主角，這次片子以「台灣夢」為麥高芬，以「愛情」包裝切入，打破文化藩籬，同樣在「離鄉」與「歸鄉」間抓出幽微人性，動人卻充滿著酸楚。
溫溫凱／地下電影
2019/07/22
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「先生，坐下！」──從台灣航空到中東航空，我學到「以客為尊」從不等於卑躬屈膝

「先生，坐下！」──從台灣航空到中東航空，我學到「以客為尊」從不等於卑躬屈膝

雖然離鄉背井來到一個文化信仰都不同的國家，多少吃了些苦頭，可至今我仍然覺得自己做了一項正確的決定。若說我在中東航空服務過程中學到什麼寶貴經驗，那就是「人必自重而後人重之」，顧客與服務人員沒有尊卑之分，而是站在一個平等立場，相互尊重並懷有一顆同理心。
大齡空姐／大齡空姐的飛行觀察筆記
2017/08/11
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第一次無情地拋下育我 32 年的台灣（泣）......

第一次無情地拋下育我 32 年的台灣（泣）......

到尾／我的第一次
2015/09/25
604
「阿嬤的店」──隱身曼谷的台灣味

「阿嬤的店」──隱身曼谷的台灣味

老鄰居，新朋友──認識千面東南亞
2015/11/06
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