第 60 屆百想藝術大賞頒獎典禮於上（5）月 7 日舉行，以《一日三餐》、《Biong Biong 地球娛樂室》等節目聞名的製作人羅暎錫，首次以幕前的「喜劇人（註）」身份入圍個人獎項「最佳男子綜藝賞」，並成功奪下殊榮。儘管早在第 51 屆百想便以《一日三餐》拿下電視部門大賞，一位 PD（Producer 之意）入圍個人獎項並獲獎還是史上頭一遭。
為何擔當幕後製作的 PD 會入圍個人獎項呢？關鍵在於羅暎錫（經常被暱稱為「羅 PD」）去年除了製作《瑞鎮家》、《種瓜得瓜，種豆得豆》兩檔電視節目外，還在自己的 YouTube 頻道 《十五夜》，透過「溝通的神」、「羅暎錫的鬧哄鬧哄」等節目，展現訪談、日常紀錄與出差玩遊戲等內容，以 YouTuber 的身份全年活躍中。
除了羅 PD，入圍同一獎項的國民 MC（Master of Ceremonies）劉在錫近兩年也持續經營 YouTube 閒聊節目《藉口 Go》，無論點閱率或口碑都表現不俗，也才能在手上電視節目收視疲弱不振的狀況下，再次入圍最佳男子綜藝賞；《藉口 Go》更成為第二個入圍百想藝術大賞的純 YouTube 節目。
從百想名單看趨勢：網路綜藝不再缺席
在收視率重要性下降，而節目流量、網路討論度成為成效指標的當代，一檔在串流平台播出的綜藝節目，於觀眾間是否受歡迎並不難判斷。然而，這樣的聲量有無蔓延至業界、受到重視，並且從節目的製作方向開始產生質變，短時間內能作為衡量指標的，便是具公信力的專業獎項了。
百想藝術大賞與大鐘獎、青龍獎並稱「韓國三大影視獎項」，其中，百想是唯一長期設有綜藝獎別、鼓勵相關從業人士的競賽。觀察 50 屆以後的「最佳綜藝作品賞」入圍名單，清一色都是「以電視台為播出平台」的節目；直到第 57 屆，在 Kakao TV 播出的《螞蟻今天也努力工作》才成為首個入圍該獎項的「OTT 獨播綜藝節目」，隔年 Netflix 的《單身即地獄》與 TVING 的《換乘戀愛》更藉著戀愛實境秀刮起的旋風，雙雙入圍。
去年的第 59 屆則創下紀錄，入圍最佳綜藝作品賞的 5 部作品中，高達 4 部為 OTT 平台獨播，Psick 大學推出的《Psick 秀》更成為首個入圍百想並獲獎的 YouTube 綜藝節目。今年的名單依舊精彩，除了《藉口 Go》風光入圍外，wavve 的《思想驗證區域》也闖入五強。
觀察本屆其他入圍者，入圍最佳男子綜藝賞的卓在勳，近一年幾乎都以兩檔 YouTube 自製節目為主要活動場域；漫畫家出身的李末年，數年前便以「沉著男」之名經營 YouTube 頻道，成功轉型並打開知名度；入圍最佳女子綜藝賞的張度練，也以 YouTube 節目《Salon Drip》收穫高人氣。超過半數的入圍者相較於傳統電視節目，於 OTT 平台的表現都更加亮眼。
綜觀近 4 年百想藝術大賞的綜藝類入圍與得獎名單，便能感受到網路綜藝、實境秀在韓國逐漸上升的影響力，以下將透過《藉口 Go》和《十五夜》兩檔最紅的 YouTube 韓綜，帶來對韓國網路綜藝現況的觀察。
《藉口 Go》：光是聊天就很有趣了
2022 年底開播的《藉口 Go》是劉在錫所屬經紀公司 Antenna 為其於自有 YouTube 頻道 DdeunDdeun 上，量身打造的談話節目，主打劉在錫與熟人們無主題、不定期的有趣閒聊。
出了名「愛聊天」的劉在錫，儘管手上同時有多檔電視節目錄製中，仍熱愛打給親近的後輩、朋友們聊天，《藉口 Go》以劉在錫的首個 YouTube 節目為號召，內容看似平凡，卻是只有劉在錫能玩出趣味的一檔綜藝。
起初，《藉口 Go》的節目內容可說是名符其實，大多是邀請真正熟識的朋友與後輩擔任來賓，在言語交鋒、互丟笑梗拋接之間，趣味橫生。隨著節目做出口碑，形式較為簡易、時長較短、有趣程度卻不減的子單元「Mini 藉口 Go」開始出現，除了既有的熟人嘉賓，也會邀請演員、偶像上節目宣傳，讓親民度超高的劉在錫更進一步跨出同溫層。
近半年，節目組更推出規模較大的中型企劃，例如今年初便邀請一年內的節目來賓參與《藉口 Go》專屬頒獎典禮，環節設計故作正式，卻又刻意簡陋到帶點趣味，創下了近千萬的超高點閱數字；上個月則又推出 KTV 企劃，除老班底外更邀來人氣女團 LE SSERAFIM 的成員 Sakura 和采源，還有極少出演綜藝的演員朴寶英、林秀晶等讓人意想不到的陣容。
作為一檔主打「閒聊」的談話節目，《藉口 Go》在調整節目內容的過程中，確實守住了核心特色──不鋪張卻有趣的聊天聚會，即便是特輯也不刻意誇大排場，讓華麗的來賓陣容與相對簡單的環境，產生有趣的對照。
此外，該節目的來賓重複率其實非常高，卻成功靠著劉在錫出神入化的主持功力不斷創造新意──上一集才與熟人唇齒交鋒，轉頭就能和新來賓對談自如，甚至成為朋友、回鍋擔任嘉賓。節目也趁勢推出會員制，來過特定次數以上的嘉賓便能獲得集點卡，以打造出《藉口 Go》嘉賓宇宙為目標。
《十五夜》：除了 PD 更是專業 YouTuber
相對於《藉口 Go》，由羅暎錫 PD 和其團隊營運的《十五夜》節目，內容則更多元豐富。起初頻道最主要的節目為《出差十五夜》，主打羅 PD 獨自一人至需要宣傳的劇組或偶像團體「出差」，玩一系列經典遊戲，若來賓們勝出，便可獲得豪華獎品或額外的宣傳資源。
《出差十五夜》主打極簡編制──少量的攝影機、單純的企劃，雖然電視仍為其主要播出管道，卻因節目內容相當適合 YouTube，在網路上獲得廣大迴響。
羅 PD 與企劃團隊們的野心當然不止於此，除小型劇組外，《出差十五夜》也開始舉辦「公司特輯」，聚集同公司的偶像團體和演員一同參與，因來賓們彼此熟識，所以創造出有家族同樂感的輕鬆氛圍，在遊戲和賽制上也有更多變化，挾著偶像們的高人氣，影片點閱率十分亮眼。
在《出差十五夜》後，羅 PD 也奠基於長期的合作關係，分別為過去的節目班底們推出量身打造的主題系列節目，完整呈現出藝人們本業之外的長才和特色。如從《一日三餐》開始長期合作的李瑞鎮，便配合其在紐約留學的背景，推出旅遊節目《李瑞鎮的紐約紐約》；曾合作過《機智的山村生活》的演員金大明，則以知名的吃貨身份出演《跟著大明找美食》，和羅 PD 一起探索首爾的隱藏美食小店。
而真正讓羅 PD 在百想獲獎的關鍵，則是他將自己和幕後團隊放入鏡頭內，成為節目中心的一系列個人綜藝。以《溝通之神》作為起始點，以偽紀錄片的形式捕捉羅 PD 與下屬相處的日常，更進一步擴大溝通的定義，讓羅 PD 體驗時尚、照顧寵物，真正走到幕前，成為一名 YouTuber，四處體驗生活。
相比典型的 YouTube 原生內容《溝通之神》，閒聊型節目《羅暎錫的吵吵鬧鬧》則是更為中性的存在，記錄與朋友、合作班底私下聚會時的有趣漏網鏡頭，並依照人數、聊天形式分為「吵吵鬧鬧」、「鬧轟鬧轟」等 3 個不同分支，在概念上做出細微卻有趣的差異。
羅 PD 團隊對《十五夜》頻道的營運，已經是專業級 YouTuber 的等級和頻率，每週固定上片外，週間還會不定時邀請合作班底或需要宣傳的藝人們來直播聊天。
平心而論，羅 PD 製作的節目企劃和執行方式都大同小異，玩的遊戲就是那幾個，來賓的重複率也相當高。然而，其高招之處正在於：與其說節目內容有趣，不如說是節目的概念、風格和他所聚集的嘉賓們有趣；身為名作一字排開不勝枚舉的 PD，他將 IP 多元利用的能力可說是無人能敵，總是能在同樣的人、不同的組合中，創造出新鮮感與火花。
仔細拆解，節目框架其實與一般 YouTuber 開箱或 Vlog 的本質無異，但經過適當的、「煞有介事」的概念包裝，就能讓人產生好奇心。即便跨到幕前，羅暎錫也沒有因此展現出特別愛現、表演欲旺盛的人格，反而保有原本身為 PD 的個人特質，在受眾追求真實、Real 的當代，維持著良好的觀眾緣。
南韓演藝人員多元發展的最佳途徑
事實上，近兩年間除《藉口 Go》和《十五夜》之外，南韓演藝人員在本業之餘開設 YouTube 頻道主持個人節目已蔚為風潮，從演員、歌手、偶像，到原本以電視為主要活動領域的喜劇人，全都湧入 YouTube 綜藝節目領域，期待能重新走紅，或是讓人氣更上一層樓。
原先就以主持見長的喜劇人們自然有先天優勢，如美女諧星張度練在電視綜藝中多擔任主持群的輔助角色，開設 YouTube 節目《Salon Drip》獨挑大樑後，浮誇風趣但仍保持真摯的主持風格，大受好評。
原為 SBS 旗下知名主持人的 Jae Jae，則擅長藉奇聞軼事、有趣的 TMI（Too Much Information）訪問偶像，因此《文明特急》這檔網路節目也非常熱門，活潑有趣的調性更深受韓國流行樂粉絲們喜愛，至今也從電視台獨立成為個體戶，持續製作 K-POP 相關節目。
至於偶像出身的歌手、現役偶像成員，則多以歌手同行或偶像後輩們為主要來賓，一起分享共同的職涯煩惱，無論是作為前輩給予建議、討論偶像生態的世代差異，還是從朋友角度誠摯剖析，對偶像們來說都是最容易發揮的宣傳場合，也因此成為許多偶像在宣傳期時必上的節目，包括前東方神起成員金在中的《朋友家》、GOT7 成員 BamBam 的《BamBam 家》都在此列。
以有趣、簡單的概念為企劃基礎，再透過個人魅力和人氣加持的節目也不在少數。前年引起話題、多集超過千萬點閱的《雖然沒準備什麼菜》便是如此，由饒舌歌手李泳知主持，主打邀請偶像、歌手們來狹小的家中喝酒聊天，人來瘋的李泳知不管遇上誰都能迸出精采火花，豪爽的風格深受觀眾喜愛。
另外，從偶像轉型為演員的惠利，其主持的《惠's club》流量表現雖相形見絀，卻以酒館為概念，以及「為每個來賓客製調酒」的獨特設定，搭配惠利開朗大方的主持風格，與演藝圈好人緣堆疊出的嘉賓陣容，走出了自己的道路。
在飽和的市場中突破重圍
整體來說，上述 YouTube 綜藝節目大多都有以下共同點：
首先，沒有大排場、高預算規格的製作，多以訪談、簡單的遊戲為主，讓節目奠基在「適合藝人發揮」的簡單概念上發展（如邀請朋友來家裡吃飯、到酒館喝酒聊天等），更聚焦主持人的個人魅力、與來賓的化學效應。
再者，這些節目的影響力與人氣，已經開始吸引大量偶像和演員推出新歌、新劇上檔時登上節目，取代過往主流的電視通告，成為重點宣傳管道。因主持人普遍年輕，或熟悉 OTT 生態，甚至能了解偶像、演員們的甘苦，較不會如傳統電視界大老容易問出冒犯性的問題，也更能獲得粉絲們的好感。
最後則是商品置入行銷的存在──置入方式非常大方，口播廣告、商品擺放、食用畫面特寫，一個也不少，幾乎與一般的 YouTube 頻道無異。這也意味著，在偶像市場飽和、團體生命週期快速縮短，演員市場供過於求、作品無法上檔、不斷取消製作的當代，個人內容的經營，儼然成為嶄新的收入管道，也助於提升、找回知名度。今後，在競爭激烈的韓國演藝圈，將有越來越多演藝人員投入 YouTube 的經營，將之作為保有一席之地的途徑。
（2026 追蹤報導：為何韓綜已離不開 YouTube？從《花樣青春限量版》看綜藝節目的「新遊戲規則」）
註：희극인，即台灣俗稱的「諧星」，在此為求中性故使用「喜劇人」作為稱謂。
執行編輯：羅思涵
核稿編輯：孫雅為
