我的父親不是日劇迷，但他很喜歡政治、商業、復仇的情節。某天，我推薦了松坂桃李主演的《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》給他──從大學公關的角色出發，討論權力與政治權衡的一齣戲。
「這是日劇吧？」父親笑了兩聲，「不用看內容，光看劇名就知道了。」
這讓我想起了之前常聽到的玩笑：打開串流平台，看哪齣劇的名字很長，那八九不離十就是日劇。這幾年看下來，這個趨勢確實越來越明顯，以下列出令筆者印象深刻的幾個例子：
- 2016 年由星野源、新垣結衣主演的《月薪嬌妻》，若照日文逐字翻譯為《逃避雖然可恥但有用》
- 2019 年的校園懸疑劇《3 年 A 班 -從此刻起，大家都是我的人質-》，電視台購入版權後翻譯為《3 年 A 班當人質》
- 2020 年的 BL 戀愛劇《如果 30 歲還是處男，似乎就能成為魔法師》，後被觀眾簡稱為《處男魔法》或《櫻桃魔法》（註：「櫻桃」在英文中有童貞之意）
這幾部日劇，都在當時引發了極高的討論聲量，大多也有不錯的收視表現。而究竟「長劇名」的趨勢從何而起？這些名稱又帶有哪些特色？日本獨有的「四字訣簡稱」又是什麼？或許藉由下述實例、分析與專家看法，能夠找出其原則與脈絡。
本次的「日劇名稱學問大」系列專題分為兩大部分。第一篇討論「日劇原名」的趨勢變化；第二篇則以「中文」為本位，剖析劇名轉譯時的原則。
同時，筆者也邀請電視媒體緯來日本台、串流平台 KKTV 現身說法，它們在命名時，都各自展現出獨樹一格的特色，也經常成為 PTT 日劇版的討論焦點。筆者希望藉由這次專題，帶著讀者一起掀開「日劇劇名」的神秘面紗。
（註：除另加註解部分，以下劇名皆以臺灣播出版本為主；若國內無平台代理，則採日文逐字翻譯）
日劇劇名的趨勢變化
「劇名」是吸引觀眾看劇的重要關鍵之一，必須要順應時代、吸引眼球，進而讓觀眾有意願收看。因此，取名的技巧非常重要。
以筆者在《換日線》撰寫的「2023 冬季日劇片單」為例，就有 5 部劇的原文劇名在 8 個字以上，包括讀者熟知的《今際之國的闖關者》、《要是說了 100 萬次就好了》等等。
2010 年代以前，日劇的劇名大多簡明扼要，大多以四字訣、五字訣，或是加入修飾用的形容詞，從劇名即可窺見故事的大框架。時至今日，日劇大多藉「一段話」或較為口語的說明，勾勒出整齣劇的核心亮點。
過去的劇集標題較為短小精悍，主要是方便讓觀者記憶，可以守在電視機前，細細品味劇情內容。不過，現今閱聽人的注意力早已不如以往，要如何在最短的時間內，成功吸引到觀眾的「眼球」，成了最大課題。最直觀的方法，就是從作品的門面──劇名──下手。
以第 113 回「日劇學院賞」最優秀作品的得主《石子與羽男：這種事能告嗎？》為例，第一集的訴訟委託人，即是因為「使用咖啡廳插頭」而挨告。每一集的訴訟案件都從「小事」而起，觀者在看劇過程也會產生「這樣告得成嗎？」的疑問，剛好與劇集名稱巧妙扣合。
日本劇評家木村隆志也點出，較長的作品名稱，能影響觀眾在收看第一集時的理解度，並試圖增加劇迷的印象，減少被「棄劇」的機率。尤其在《逃避雖可恥但有用》（註：為呈現原意故採逐字翻譯，臺灣劇名為《月薪嬌妻》）獲得高收視後，創造了隨之而來的「長劇名」趨勢。
從 5 大現象看名字如何變長
在追索這個問題之前，我們要先對日劇題材的來源有所認知。除了原創劇本以外，還有許多是由人氣漫畫、動畫為原型，改編成電視劇的劇本（俗稱「漫改劇」）。
這類的創作，為了尊重原作並吸引原有的粉絲觀賞，通常在劇名上不會有大幅更改，甚至直接維持原名不變。例如：菅田將暉的《勿說是推理》、黑木華的《重版出來》，都是由同名漫畫改編。
尤其這幾年，更多女性向漫畫（俗稱少女漫畫）也被改編為電視劇，而這些作品幾乎都以「長名」為特色，改編為其他媒介作品後，也從善入流維持現名。例如：松井愛莉與速水直道的《這個男人是我人生中最大的錯誤》、佐藤健和上白石萌音的《戀愛可以持續到天長地久》，前者在深夜劇時段闖出口碑，後者則「出圈」成為經典戀愛劇。
許多原創劇本，也受到這樣的風氣影響，在劇名上發揮不同創意。以筆者的觀察，主要可以歸類成 5 大現象，有些劇名更是綜合了多個特色：
- 主標變長
大多承襲自漫改劇特色，以「多字數」作為號召。例如木村拓哉的《邁向未來的 10 Count》，不在標題直接寫出職業，而是將拳擊比賽的規則，與劇中想傳達的人生寓意相扣連。
- 加入主人公姓名
直接將主角姓名加進劇名當中，開門見山、建立角色形象。例如松隆子的《大豆田永久子與三個前夫》，即加入了主角全名，以及其跟配角之間的關係。
- 口語化
和以往較為精簡的劇名相比，近年「通俗易懂」的作品名稱居多。像是濱邊美波、菅野美穗雙主演的《我家女兒交不到男朋友!!》，就以母親的視角，一語道破故事主軸。
- 標點符號
除了分隔句子用的逗號外，部分劇集會扣著故事背景，加入代表性的標點符號。例如重岡大毅的《#家族募集中》，則把劇情中上網募集家人用到的 Hashtag 井字號，加進劇名當中。
- 加入副標
增強故事的描繪，並試圖勾起觀者興趣。例如波瑠的《#遠端戀愛 -普通戀愛是邪道-》，利用副標試圖強調，並勾勒起「交友軟體戀愛」引起的美好想像。
2016 年起家的 KKTV 也提到，在他們代理多年日劇的經驗下，以前的作品確實多以「名詞」命名；但到了這幾年，的確增加了許多以「句子」的形式取名的作品，相對來說，劇名也會變得很長，但他們認為，這樣的取名方式，的確更有日劇的特色。
官方推出「四字訣」？
因應近年的「長劇名影集」越來越長，有些作品甚至動輒十多字。因此，「四字訣」的劇名縮寫方式應運而生，筆者以近年的幾部作品作為例子。
長名可以了解故事全貌，短名則能增強記憶──因此，為作品取一個「四字訣」的簡稱，已經成為電視台宣傳作品的 SOP。日本娛樂雜誌編輯透露，其實在作品播出前，平台就會先決定一個「官方縮寫形式」，並作為對外宣傳之用。
至於為什麼是四個字？娛樂雜誌編輯認為，三個字太短、五個字又太長，「在日文字中，沒有收縮音的『四拍』節奏，會是日文最流暢的唸法」。
四字簡寫中，大多會放進劇情的核心、亮點或特色。例如：《不起眼卻很厲害！校對女孩‧河野悅子》（註：為呈現原意故採逐字翻譯，臺灣劇名為《校對女王》）將全劇焦點放在看似樸素、卻富有衝勁的校對工作上，因此取「樸素、厲害」作為日文簡寫；描寫家庭關係的《繼母與女兒的藍調》，則是特別強調「繼母」和「女兒」之間的關係，並取四字放入簡寫之中。
不過，也不是所有觀眾都對「四字縮寫」買單，部分日本網友認為，劇名確實對故事提示起了重要作用，但是「記不住」反而會增生反感。長年播出日綜、日劇的緯來日本台也強調，這樣的簡稱或許有利當地宣傳，但因為語境關係，「臺灣很難做到，就得重新打造一個比較淺顯易懂的片名。」
國際趨勢？
不過，劇名變長，並非只是日劇的專利。仔細剖析其他國家的劇種，不論是韓劇、中國劇，抑或我們自己的台劇，都能觀察到此一現象。
以台劇為例，像是親子教養搭配上科幻元素的《你的孩子不是你的孩子》，還有醫療職人喜劇《村裡來了個暴走女外科》；韓劇跟中國劇也分別有《雖然是精神病但沒關係》、《知否知否應是綠肥紅瘦》等長劇名。甚至近期院線片《關於我和鬼變成家人的那件事》的 13 字片名，還衍生出了影迷之間常用的《鬼家人》簡稱。
這類「國際級」的趨勢從何而來？日本目白大學講師山中智省曾分析，「網路」發展是重大關鍵，在資訊爆炸的時代之下，許多人習慣瞬間抓住關鍵詞，並從 SNS 而來短句子了解消息。法政大學教授大谷正典則認為，劇名必須細心設計、精心款待，過去被認為是「美麗」的精練標題，早就隨著時代變遷而改變，因此創作者轉向了，要讓劇名更輕鬆、更易被理解。
最後，回到日劇劇名變長的源頭──動漫。根據筆者觀察，這幾年的片名似乎又變得更長一些，似乎連文學小說作品，也跟上了這股風潮。
像是 2022 年本屋大賞首獎作品《少女同志，向敵人開槍吧》，光是日文原名就有 10 個字；本季動畫《魔王學院的不適任者～史上最強的魔王始祖，轉生就讀子孫們的學校～》，原名甚至長達 37 個字，令人驚嘆「長名」的藝術。
「日劇劇名學問大」系列，下一篇將以「中文」為本位進行討論。
下篇：【日劇名稱學問大】臺灣翻譯篇：緯來日本台、KKTV 揭開讓人「好吃驚」的命名內幕
近年有許多平台代理日劇作品，這也讓「日劇的中文譯名」成為討論話題，也有許多作品的中文名稱令人「好吃驚」。究竟劇名在翻譯時有什麼「眉角」？不同媒介分別有哪些顧忌之處？譯名又應該要貼近原意，還是讓臺灣觀眾熟悉呢？
執行、核稿編輯：孫雅為
