今（2022）年時序走入 10 月，秋意漸濃，也代表將催化台灣影壇各大活動。這個月份即將亮相的重點影展，就有高雄電影節以及台灣國際女性影展。
今年對於高雄而言，是文化基地重探定義的試金石，包含燈會、金曲獎、文博會到設計展皆在高雄，文化政策的「新南向」已是現在進行式，而高雄電影節作為 10 月的壓軸，將處在何種位置，也值得影迷關注。
至於以「女性」為定位的女性影展，則是穩定持續發展，成為 10 月北台灣的重要影展，也讓台北除了月底頒發的電視金鐘獎之外，有了另一個關於影視的可觀之處。
10 月也是蓄積金馬能量的重要月份，除了公佈金馬獎的入圍電影之外，金馬影展的參展片單輪廓也逐步清晰，隨著高雄電影節以及女性影展的落幕之後，從影迷到影人，在台北就將迎來一年一度的「電影大拜拜」，作為年度收關。
因此，10 月份對於電影產業的鮮活能量是顯而易見的，而本月份，即將於院線亮相的電影也相當多元，對於影迷而言應該是幸福的，包含《黑亞當》、《月光光新慌慌：萬聖結》等好萊塢大片即將上映，動畫片的觀眾也能窺見湯淺政明的新作《犬王》，當然，也有幾部入圍金馬獎的國片將於大銀幕登場。
本月份的電影推薦，將聚焦於從國際影展流向院線的電影作品，提供讀者另一種觀影選擇，也為接下來的電影盛會做好暖身。
《真實世界》（Another World），10 月 14 日上映
法國實力派影星文森林頓，應該可說是這兩年歐洲影壇最受矚目的演員之一。2021 年，由文森林頓主演的《鈦》，在法國新銳女導演茱莉亞迪克諾劍指「肉體恐怖」、「女性經驗」的核心肌里之下，受到以史派克李為首的的評審團青睞，獲得坎城影展最高榮譽金棕櫚，也讓茱莉亞迪克諾成為坎城影展影史第二位獲得此殊榮的女性導演。
同年，文森林頓再度和名導史蒂芬布塞合作，這一導、一演交出的劇情長片《真實世界》則揮軍水都，打進第 78 屆威尼斯影展主競賽單元，與珍康萍、阿莫多瓦、保羅索倫提諾等名導競逐最高榮譽金獅獎。雖然最終並未斬獲獎項，但也讓文森林頓同一年於歐洲兩大影展登台亮相。
到了今年，文森林頓則是肩負起坎城影展主競賽評審團主席的大任，與蕾貝卡霍爾、尤沃金提爾、阿斯哈法哈蒂等知名影人，共同選出魯本奧斯倫的《瘋狂富作用》做為本屆金棕櫚。
換句話說，從上述經驗檢視，從去年到今年，文森林頓不是有作品角逐影展，要不就是成為決定影展獎項走向的決策者，也讓文森林頓與歐洲影壇脈動息息相關。
回到《真實世界》，自從 2009 年的《夏日琴聲》開始，文森林頓至今已與史蒂芬布塞合作 5 部電影，兩人默契不在話下。史蒂芬布塞極為關心勞方議題，以勞資衝突為主軸，導出了「勞資衝突三部曲」，其中包含《衡量一個人》、《全面開戰》以及《真實世界》。2015 年交出的《衡量一個人》，順利將文森林頓捧上坎城影展最佳男主角，也讓文森林頓收下演員生涯極具指標性的重要獎項。
前文提及，《真實世界》為「勞資衝突三部曲」的作品之一，也就代表本片仍以此主題為軸，述說故事，而史蒂芬布塞作為傾左的導演之一，也擅長運用寫實、特寫、逼近角色的壓迫拍法，呈現小人物與資本主義對抗的孤寂身影，在其中，文森林頓更演活了類似薛西佛斯的徒勞角色。
文森林頓在《衡量一個人》中面臨中年失業、《全面開戰》則是帶領職員抗爭的工運領袖，到了《真實世界》則成為集團底下進行裁員的廠長，從角色立場的猶疑，就能看出文森林頓內斂並富有層次的挑戰，尤其是文森林頓的「眼神」，在這些片中，賦予角色血肉，直視觀眾靈魂深處。
雖然「勞資衝突三部曲」來到了最終章，但史蒂芬布塞與文森林頓的合作，應該還未停歇。
《野馬分鬃》（Striding Into the Wind），10 月 14 日上映
2018 年第 55 屆金馬獎，在紀錄片導演傅榆上台發表「希望我們的國家（台灣）可以被當作一個真正獨立的個體來看待」言論之後，中國便全面封殺金馬獎，此舉也讓台灣觀眾少了一個能窺見中國電影的重要渠道之一。
而台灣對中國電影仍存有配額制度政策，因此，台灣觀眾每年要在院線看見中國電影也相當不易，但是，看不見不代表中國電影缺乏好電影，相反地，在這幾年間，中國影視仍舊人才輩出，也在國際影壇備受矚目。
老將包含張藝謀、賈樟柯、刁亦男等人皆陸續有作品在國際影展亮相，新銳導演也在崛起當中，包含鄭陸心源以首部劇情長片《她房間裡的雲》於鹿特丹影展拿下最高殊榮金虎獎；顧曉剛則憑藉《春江水暖》打進坎城影展影評人週，同時入選法國權威電影雜誌《電影筆記》該年度十大佳片，顧曉剛也成為第 10 位被《電影筆記》年度片單青睞的華語導演，前輩們分別為李安、侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、王家衛、徐克、吳宇森、王兵和賈樟柯，從名單來看，顧曉剛的天花板仍屬未定之天。
至於本文主角，《野馬分鬃》導演魏書鈞，也是坎城影展極為關注的中國新銳影人，其短片《延邊少年》就曾於 2018 年在坎城影展獲得短片競賽單元特別提及獎，而後則在 2020 年及 2021 年，分別交出劇情長片《野馬分鬃》、《永安鎮故事集》。前者進到首部長片特別單元，後者則為導演雙週，雖然並未進入主競賽或是一種注目單元，但不難理解魏書鈞儼然已是坎城關注的新銳，而魏書鈞後續的導演生涯發展，也受全球影壇期待。
回到《野馬分鬃》，除了歐洲影壇坎城影展之外，返還亞洲也出了成績，入選 2020 釜山國際電影節亞洲電影之窗、2021台北電影節國際新導演競賽，並獲得 2020 平遙國際電影展費穆榮譽最佳男演員獎，在各大影展選片人不同的品味下均獲得肯定，可見《野馬分鬃》有一定的可觀性。
終於，在《野馬分鬃》問世的兩年後，台灣也能在院線大銀幕欣賞此片。本片為魏書鈞的半自傳作品，聚焦於橫衝直撞的叛逆主角，以青春時期對生活感到的混沌不安為軸，開展當代青年的迷惘以及面對現實的焦慮。
魏書鈞的影像能力，讓歐洲影壇給出「天賦過人」的極佳評價，這樣的天賦過譽與否，今年 10 月，台灣觀眾就可親眼評斷。
《河畔小日子》（Riverside Mukolitta），10 月 14 日上映
2021 金馬影展，選映了荻上直子執導的《河畔小日子》，荻上直子做為能寫、能導的多才創作者，曾交出《吉野理髮之家》、《海鷗食堂》、《樂活俱樂部》、《當他們認真編織時》等作品，且在國際影壇的獎項上也有所斬獲。其中首部院線長片《吉野理髮之家》拿下柏林影展兒童電影特別獎，而聚焦於同志的《當他們認真編織時》也獲得柏林影展鼓勵同志類型電影的泰迪熊獎。
荻上直子的導演風格恬靜淡泊，卻又能在看似風平浪靜的表象之中，筆直切入混亂與哀愁，而在風雨難關過後，迎來的是理解通徹的療癒底蘊。
《河畔小日子》便具有這樣的特質，此片改編荻上直子自身的同名小說，同時找來松山研一、滿島光、室剛、吉岡秀隆、江口德子等人主演，聚焦於充滿「魯蛇」的地方社區，在遭到主流社會遺棄的地方鄉野之中，以烏賊、啤酒、壽喜燒、颱風夜、死亡葬禮為媒介，透過無厘頭的笑鬧，進一步重拾生活的美麗。
《河畔小日子》擁有療癒的能量，而這份療癒，並非來自大張旗鼓的心靈雞湯，反倒是來自於荻上直子極富同理心的注視。透過荻上直子的鏡頭，讓觀眾在一幀又一幀地畫面中，看見了平凡日常中的不平凡，望見了小人物的喜怒哀樂，在不造作也不矯情地敘事開展之下，觀眾就得以貼近角色的憂愁，而後反芻己身，獲得療癒的能量。
綜觀《河畔小日子》，是一部療癒人心的可愛之作，它安靜、不張狂；它溫暖、不灼人；它大度，擁有包容的力量，是荻上直子的又一佳作。
《大尉叛逃記》（Captain Volkonogov Escaped），10 月 21 日上映
今年金馬奇幻影展，由俄羅斯導演夫妻檔娜塔莎摩古羅瓦、艾力克西楚波夫聯手執導的《大尉叛逃記》，毫無疑問是我該屆奇幻影展看見的最佳作品之一。
《大尉叛逃記》背景放置於 1938 年的列寧格勒，將蘇聯政權肅清的紅色恐怖放大，紅色成為全片顯而易見的政治表徵，而時代巨輪的轉動與影響，則壓在秘密警察沃克諾戈夫大尉的肉身。《大尉叛逃記》做的最好的就是這一點——將時代、政治之重舉起之後，試圖辯證善惡，以及所謂的惡人有無改過機會。全片的視角幾乎緊跟主角，透過贖罪的路途，迫近了時代，同時也透出了複雜人性。
換句話說，這是一部變異的公路之旅，而這趟旅程，是威權式的教條，同時也是充滿悔恨、不解、困惑的荊棘之路。
而從國際影展成績來看，《大尉叛逃記》也算是去年俄羅斯最重要的作品之一，除了成功打進極具指標性意義的威尼斯影展主競賽單元之外，也去了費城、芝加哥、釜山等影展，在俄羅斯則獲得影評人協會最佳影片、男主角、女配角等獎項。
最後一提，本片主演尤里鮑里索夫近期演出作品，除了《大尉叛逃記》入圍威尼斯影展主競賽之外，《夢流感》、《邂逅在六號車廂》也紛紛擠進了坎城影展主競賽，前者獲得傑出技術獎，後者則拿下評審團大獎，也強勢打開了尤里鮑里索夫的能見度，成為近年國際影展備受矚目的俄羅斯演員。
《罪後真相》（The Post-Truth World），10 月 28 日上映
「《罪後真相》看見了從未見過的張孝全。」——金馬執委會執行長聞天祥
2019 年 3 月底，以「無差別殺人事件」為軸的台劇《我們與惡的距離》在台灣造成熱烈迴響，從這時開始，幾乎可以斷定台劇進入千禧年後的另一高峰。
而後 3 年，影視生態版圖劇烈變動，串流平台崛起，COVID-19 疫情更是改變了觀眾的觀影習慣，韓劇、台劇在台灣觀眾備受關注，台劇包含《茶金》、《斯卡羅》、《華燈初上》、《火神的眼淚》、《俗女養成記 2》、《天橋上的魔術師》等作，皆有話題與口碑。
其中，張孝全就在小螢幕貢獻主演了《罪夢者》以及《誰是被害者》兩部熱議話題影集，這兩部作品更讓張孝全同時入圍第 55 屆電視金鐘獎最佳男主角，《罪夢者》角逐迷你劇集／電視電影類別；而《誰是被害者》則是戲劇節目類別，雖然最終皆煞羽而歸，但仍無法否定張孝全在小螢幕的表現，有目共睹。
到了 2022 年，張孝全重返大銀幕，今年就交出《童話‧世界》、《罪後真相》兩部電影作品，而兩部作品也都在獎項上有所成績，詮釋人權律師的《童話‧世界》入圍了台北電影獎最佳男主角；而飾演新聞名嘴的《罪後真相》則即將問鼎金馬影帝，更讓聞天祥稱讚張孝全的蛻變。
《罪後真相》能入圍金馬獎也算有跡可循，此片在業界初始試片時，便傳出極佳口碑，尤其是張孝全的演出，讓產業相關人士大讚演技更上一層樓，最終也順利集票，入圍金馬獎最佳男主角。倘若觀看近 3 年台灣男演員的表現，無論是從小螢幕出發，還是檢視大銀幕表現，張孝全都有其一席之地。
《罪後真相》由新銳導演陳奕甫執導，除了張孝全之外，也找來近年極具話題性的兩位新人陳昊森以及方郁婷演出。陳昊森曾以同志電影《刻在你心底的名字》入圍金馬新人，方郁婷則是在去年憑藉《美國女孩》入圍女主角，並獲得最佳新演員。值得一提的是，方郁婷今年也以《罪後真相》入圍金馬女配角，這也代表初出茅廬的方郁婷，在金馬獎的演技獎項皆有入圍紀錄，實屬不易。
《罪後真相》為犯罪懸疑類型電影，以一樁駭人聽聞的情殺案揭開序幕，接著藉以媒體渲染報導下爆發熱議，而本片聚焦於充滿雜訊、新聞真假難辨的後真相時代，試圖探問何謂真實，何謂虛假。
執行編輯：曾聖軒
核稿編輯：林欣蘋
