今（2022）年時序進入 9 月秋季，也就代表北美獎季將熱鬧開跑，各家片廠將拿出一眾名導作品，積極參與歐美各大影展，並衝刺明（2023）年初的奧斯卡。
在這一階段，先從義大利威尼斯開跑，而後北美的多倫多影展、特柳瀨得影展、紐約影展相繼接力，成為第一階段各大強片的試金石。
而這個月份，在台灣就能看見今年威尼斯首映的作品，華納兄弟的《別擔心親愛的》就將於 9 月底於院線聯映；此外，去年在威尼斯影展獲得最高榮譽金獅獎的《正發生》，也讓台灣影迷苦等一年之後，終於登上院線。
而本月份也有許多重映的名導作品，包含宮崎駿《神隱少女》、王家衛《花樣年華》、詹姆斯卡麥隆《阿凡達》、史提夫麥昆《性愛成癮的男人》、史丹利庫柏力克《大開眼戒》、《2001太空漫遊》、尤沃金提爾「奧斯陸三部曲」等片，新片與舊片交織的院線風采，也待影迷挖掘。
本文就將介紹 5 部值得一看的有趣作品，也希冀讀者能找到自己在電影院的心頭好，度過幾小時的魔幻時光。
《三千年的渴望》（Three Thousand Years of Longing），9 月 2 日上映
澳洲名導喬治米勒的《三千年的渴望》在今年 5 月的坎城影展進行世界首映，4 個月後，在台灣上映，而從台灣觀眾的反應而言，我認為此片被低估了。
在《三千年的渴望》中，深切感受到「故事」的原始性，喬治米勒才華洋溢地透過「電影媒介」的載體，承接了故事張力，老派且浪漫地為世人展示「故事」的力量，以及「故事」能做到什麼。
《三千年的渴望》基本上就是挪移《一千零一夜》的說書概念，並將其影像化，而喬治米勒在其中除了探索人類（乃至於跨物種）千年以來的情與慾之外，也緩慢掏洗了「科學理性」與「情慾感性」的亙古辯證，換句話說，《三千年的渴望》某程度而言是喬治米勒的「理性與感性」。
敘事、敘事、敘事，喬治米勒了解敘事，也鍾情遊走於「對白遊戲」，將千年的慾望和渴求放進狹小的敘事場域（飯店）中，接著再以記憶回溯，著眼、放大於歷史，藉以帶出人類／跨物種宏觀的原始慾望。
在此，喬治米勒理解「願望是危險的」，這句話在影像詩的敘事之下，其實應該變異為「慾望是危險的」，而在「理性與感性」的拉扯下，喬治米勒最終服膺了原始情慾，這點恰恰是我認為全片最浪漫的轉折──無論理性如何堅持，在「故事」的情緒之中，秒瞬就能傾心，猶如蒂妲絲雲頓向伊卓瑞斯艾巴呢喃的戀人絮語。
最後，為什麼人們需要故事，聽的也好、看的也罷，喬治米勒將「三千年」濃縮進 108 分鐘，然後告訴觀眾──無論世代如何推移變遷，人類對故事的癡迷仍能折射所有神性與人性，然後在故事之中，渴望被理解、渴望被愛。
《三千年的渴望》是喬治米勒返還故事本質，重新賦權於故事的初衷之作，更是喧囂吵雜、充斥無數故事的當代，所需要的反璞浪漫。
「奧斯陸三部曲」，9 月 2 日全台限定上映
去（2021）年，挪威名導尤沃金提爾的《世界上最爛的人》在坎城影展首映，女主角蕾娜特萊茵斯薇接著拿下最佳女演員，而後《世界上最爛的人》的好評震天價響，一路燒到今年的奧斯卡。
接著該片在今年初上映，片中的焦慮、徬徨、迷惘與擺盪，獲得台灣年輕世代的共鳴。本月片商也推出尤沃金提爾的「奧斯陸三部曲」，包含《愛重奏》、《八月三十一日，我在奧斯陸》、《世界上最爛的人》三部重映，試圖從奧斯陸輻射當代青年的集體肖像。
記得好久以前看到尤沃金提爾首部長片《愛重奏》時，就深陷於片中的影像質地，對於年輕世代的友情、愛情以及創作的徬徨，被尤沃金提爾的鏡頭捕捉，然後封存。
奧斯陸青年們執著、逃避、面對的問題也跨越文化藩籬，讓普世皆能感同身受。尤沃金提爾遊走在街頭，好似能安安靜靜地掌握當代普世廢青剪不斷，還越剪越亂的生活。
到了第二部長片《八月三十一日，我在奧斯陸》，尤沃金提爾更懂如何運用靜謐，片尾撒下的陽光，伴隨鳥叫和規律的呼吸聲，交織成孤寂、幽美卻不耽溺的影像，世界瞬間靜止，對角色、對觀眾的靈魂擺動，得以平息，然後睡去。片中洗鍊的鏡頭語言，至此幻化為尤沃金提爾的作者詩意印記。
而《八月三十一日，我在奧斯陸》對普世價值的生活探問，與《猜火車》的「Choose Life」似也遙相呼應，一個在奧斯陸，一個在蘇格蘭，都從當代青年角度出發，透著未來的不安，接著影響全世界。
其實，早在《世界上最爛的人》之前，尤沃金提爾的電影就已經「很廢、很爛、很質樸」，而這種對於「我就爛」的同理心，就是教人最為之動容的溫柔。
《別擔心親愛的》（Don't Worry Darling），9 月 22 日上映
今年威尼斯影展，除了競賽單元之外，非競賽的的觀摩作品也有幾部電影備受矚目；其中，由奧莉薇亞魏爾德執導，佛蘿倫絲普伊、哈利史泰爾斯、克里斯潘恩、陳靜等人主演的《別擔心親愛的》，就是本屆威尼斯最具話題的作品。所謂的「話題」不僅聚焦於戲內，戲外在水都風聲四起的八卦謠言，才是媒體追逐的話題焦點。
奧莉薇亞魏爾德演而優則導，2019 年推出首部劇情長片《A+瞎妹》獲得普遍好評，甚至入選了前美國總統歐巴馬的年度片單。2022 年，奧莉薇亞魏爾德推出第二部劇情長片《別擔心親愛的》，且是由好萊塢傳統大片廠華納兄弟操刀製作發行，卡司、預算等各方面環節更上一層樓，自然引起各界注意。
不過，《別擔心親愛的》此片爆出來的八卦，先從換角風波開始。原先男主角鎖定西亞李畢福，但西亞李畢福從影至今爆出一串脫軌事件，情緒、心理以及性虐待等負面消息接連傳出，奧莉薇亞魏爾德在威尼斯影展首映前接受訪問，聲稱需要保護片場的演員安全，因此換角為歌壇巨星哈利史泰爾斯。
而眾所皆知，哈利史泰爾斯正和奧莉薇亞魏爾德熱戀交往。奧莉薇亞魏爾德的訪問爆出後，西亞李畢福不甘示弱，寄了一封信給各大媒體，且夾檔一段影片，信中表示辭演是因為時間檔期的衝突，而影片則是奧莉薇亞魏爾德請求西亞李畢福留下，再給劇組一次機會。
此事的八卦程度讓各大媒體在威尼斯現場見獵心喜，整起事件甚囂塵上，而後一發不可收拾。從《別擔心親愛的》之中爆出的「取消文化」，也成了本屆威尼斯暗藏洶湧的潛在議題。
此外，主演佛蘿倫絲普伊除了首映到場之外，幾乎缺席了所有宣傳以及相關記者會，而佛蘿倫絲普伊的的社群媒體也未見《別擔心親愛的》的相關貼文。據傳她相當不滿奧莉薇亞魏爾德在片場「溺愛」哈利史泰爾斯，導致雙方關係緊繃，兩人在威尼斯也幾乎零互動。
一連串的不合八卦，成了《別擔心親愛的》被媒體追逐的焦點，幾乎掩蓋了片子本身，而威尼斯首映後的評價也不甚理想，也讓本作幾乎宣告無緣今年奧斯卡獎季的競奪。
回歸正傳，《別擔心親愛的》背景放置於 1950 年代，聚焦於哈利史泰爾斯與佛蘿倫絲普伊這對夫妻，兩人原先生活一帆風順，但卻開始出現裂痕，一件令人擔憂的事實即將爆發，而彼此間也藏著不能說的秘密。
其實攤開卡司，本片仍有可觀之處。近年佛蘿倫絲普伊的事業蒸蒸日上，接連主演如《仲夏魘》、《她們》、《黑寡婦》等知名度極高的作品，接下來也將參與名導丹尼維勒納夫的大作《沙丘2》，成為新生代迅速崛起的女星。
至於哈利史泰爾斯逐漸從歌壇轉往影壇，是否能如同女神卡卡般演技、歌妓兼具也值得一看；此外克里斯潘恩、陳靜也在好萊塢擁有一席之地，增添了本片的可觀之處。
最後，從《A+瞎妹》來看，奧莉薇亞魏爾德確實具備導演才華，雖然第二部長片鬧得沸沸揚揚，但仍讓人好奇這次的成果以及未來的導演作品。
《迷霧中的孩子》（Children of the Mist），9 月 23 日上映
今年台灣國際紀錄片影展在年終順利舉行，以紀錄片為圓心，藉以「再見．真實」為錨，窺探、追尋、思索所謂「紀錄」、「觀看」、「真實」等象限的意義，而在本屆國際紀錄片影展，越南新銳導演何黎艷的《迷霧中的孩子》大受好評，無論是影人、影評、影迷，都給予極佳評價。
《迷霧中的孩子》也在台灣國際紀錄片影展獲得青少年評審團獎，此外也在荷蘭阿姆斯特丹紀錄片影展獲得最佳國際導演、最佳首作特別提及；更在瑞士真實紀錄片影展拿下改變認知項目大獎，成了年度國際最受矚目的紀錄片之一。
本片耗時何黎艷 4 年拍攝，期間跟拍一位 13 歲的苗族女孩，鏡頭從無憂無慮的童年，探索進入青春期的過程，而在轉大人的迷惘之間，家庭、愛情、學業等面向的煩惱迸發而出。這名女孩經歷的生命軌跡以及村里的文化肌理，在何黎艷的鏡頭中被紀錄與回望。
片子真正的提問，是個人至家庭乃至群體的探思。而其中「搶婚」命運悄然而至，女孩的生命與社會綑綁於一起，在片中成了耐人尋味的存在，也是本片的可觀之處。
《正發生》，9 月 30 日上映
今年的威尼斯影展甫落幕，去年的威尼斯金獅獎才正要在台灣上映。
近年的國際影展與影壇趨勢，女性影人的作品屢屢獲得大獎，也讓長期遭男性壟斷的電影產業，有了另一股活水動能。
去年坎城影展就迎來了第二位女性導演獲得金棕櫚，而去年第 78 屆威尼斯影展，由韓國名導奉俊昊領軍的評審團，也將最高榮譽金獅獎頒給女性導演，由法國導演奧黛麗迪萬憑藉《正發生》拿下。而綜觀近 3 年的威尼斯金獅獎，2020 年趙婷《游牧人生》、2021 年奧黛麗迪萬《正發生》、2022 年蘿拉柏翠絲《All the Beauty and the Bloodshed》，3 年皆是由女導演獲得，創下威尼斯影展紀錄。
奧黛麗迪萬是史上第 7 位獲得金獅獎的女性導演，除了趙婷、蘿拉柏翠絲之外，尚有菲亞柯波拉《在某處》、瑪格麗特馮卓塔《德國姐妹》、安妮華達《無法無家》、米拉奈兒《雨季的婚禮》。
《正發生》改編自法國知名作家安妮艾諾同名半自傳小說《記憶無非徹底看透的一切》，故事背景放置於 1960 年代的法國，聚焦於非法墮胎並討論女性身體自主權的相關議題。全片緊貼女性視角，傳遞出墮胎的緊繃與生命張力，而倘若從現代回望過去，此壓迫也隱隱疊合。
當時，外媒將此片與伊萊莎希特曼獲得柏林影展評審團大獎的《偶一為之》，或是克里斯汀穆基拿下金棕櫚的《4月3週又2天》相比較。從此類比來看，不難想像《正發生》作品的灰色抑鬱，值得一提的是，除了金獅獎之外，《正發生》在威尼斯也獲得了國際影評人費比西獎。
導演奧黛麗迪萬表示：「我帶著憤怒拍了這部電影。我希望《正發生》能成為一種體驗，一場屬於年輕女性的旅程。」從歐洲搖相對望美國德州去年通過的嚴厲墮胎法，《正發生》在威尼斯的獲獎，或許對此議題更顯重要。
特別的是，《正發生》僅是奧黛麗迪萬執導的第二部劇情長片，起步之高，未來的職業生涯備受期待。
執行編輯：曾聖軒
核稿編輯：林欣蘋
