第 56 屆電視金鐘獎頒獎典禮即將在 10 月 2 日舉行，台灣戲劇自從 OTT 串流平台與外國頻道進駐後，產生了不同於以往的質變，也大量同時啟用新、舊面孔；更值得一提的是，劇場與電視劇的人才越來越緊密地交流。
本文將爬梳本屆金鐘獎入圍名單，介紹同時在劇場與影視等不同舞台發光，並且被評審團看見的演員們。
劇場與影視，逐漸模糊的邊界
第 56 屆電視金鐘獎入圍名單於 9 月 2 日公布，在近年台劇大爆發的情況之下，難免有許多遺珠之憾，但同時，也有不少新面孔進入了入圍名單。值得一提的是，自從陳竹昇在金馬獎致詞中說出：「我是一個做劇場的人！」之後，劇場與影視連通的橋梁，似乎更打下了地基，直到「劇場女神」謝盈萱得到金馬影后後，也就正式模糊了台灣劇場界與影視圈長久以來的鴻溝。
很長一段時間，台灣劇場與影視似乎有著看似相近、但實際上幾乎毫無交集的狀況。
在其他戲劇產業成熟的國家，大部分的從業人員並不會排斥嘗試各種類型的表演，也不會因為演員常接某種類型的工作，而影響了其他發展的可能性。
但在台灣，經常可見某些演員的表演被形容為「太舞台劇」或「太電影」，這些詞彙時常成為評論演員特質的「標籤」，也間接形成對表演者個人的刻板印象，因此造成演員們較難在不同平台上互相鑽研表演類型的差異，進而也讓劇場／影視如果交集，就成為了「跨界」合作。
過去也因台灣影視界在「偶像劇」類型的獨佔下，許多面孔因此不容易被搬上螢光幕，這是因為偶像劇的主題通常聚焦在年輕人的愛情課題，所以長年下來，所謂主流審美的「顏值」便是電視劇選角的第一選擇，誰能讓觀眾嗅到更多的費洛蒙，就越能擔綱偶像劇要角。
但隨著各種類型劇、職人劇的興起，以及觀眾開始期待看到世界越來越多元的樣貌，使得電視劇的選角上也產生了變化，漸漸帶動演員在不同戲劇平台上，能夠更自由地穿梭移動。
相反地，影視演員加入劇場的門檻就相對較低，因為影視演員通常帶有粉絲基礎，較容易吸引觀眾群、使大眾願意付出相對高昂的票價進入劇場，也就帶動了更多的票房。但舞台劇常常因預算問題，只能以「邀請演出」的方式讓影視圈演員參與，所以在不熟悉舞台的情況下，習慣鏡頭表演的演員，會對於在偌大場地的現場表演產生問題。
不過近年因大型製作的資金挹注開始些微成長，加上演員們對不同平台的表演並未在觀念上有強烈的壁壘分明感，使得台灣漸漸沒有劇場／影視演員二元之分，能更成熟地讓演員找到自己在產業的專業與重要性。
本屆金鐘入圍揭曉，劇場背景演員表現亮眼
今年金鐘獎戲劇節目個人表演獎項中，有本就成功在劇場與影視自由穿梭的金鐘影后鍾欣凌，以《我的婆婆怎麼那麼可愛》再度入圍。
除此之外，擁有高曝光度的許傑輝與施名帥也都有過劇場經驗：許傑輝本身從王小棣導演的民心劇場出發，也接過綠光劇團與紙風車兒童劇團的製作；而施名帥則是台北藝術大學戲劇學系畢業，在影視界闖出名號前，也待過莎士比亞的妹妹們的劇團、動見体劇團與三缺一劇團等，現在也是金鐘常客，亦曾憑《椰仔》同時提名台北電影獎最佳男演員、最佳新演員獎。
而一同角逐戲劇節目女主角獎的還有「小豆」孫可芳，從國立臺灣藝術大學戲劇系畢業後，在小劇團表演，經過植劇場的發掘與訓練，孫可芳在 2017 年憑《天黑請閉眼》拿到金鐘女配角獎，自此便不斷在螢幕上看到她的身影。
今年她也回到劇場出演楊景翔演劇團的《我為你押韻––情歌 Revival》，而這次又以《若是一個人》入圍金鐘女主角獎，競爭激烈。一樣是臺藝大同學的劉冠廷，今年也憑《致親愛的孤獨者》〈小薰〉入圍了迷你劇集／電視電影最佳男主角獎，在他於影視圈成名以前，也曾在動見体劇團與四把椅子劇團有演出作品。
2019 年以《大餓》入圍金馬獎最佳新演員、同年拿下台北電影獎最佳新演員獎的蔡嘉茵，從台大戲劇系畢業，第一次主演電視劇，便成功以客家電視台的《女孩上場》入圍女主角。
蔡嘉茵同時也是齊聚一堂劇團的副導演，在電視劇拍攝期間苦練客語有成的她，近期也有線上客語劇場《阿婆遺失的味緒菜譜》演出，有趣的是，這齣線上舞台劇也邀請了去年金鐘迷你劇集／電視電影女主角獎得主吳奕蓉加入，再次印證了劇場與影視越來越密不可分的趨勢。
另外，迷你劇集個人獎今年亦不乏「老師級演員」，如《光的孩子》就匯集了在劇場有大量作品的安原良老師與徐堰鈴老師，不管是資淺還是資深的劇場觀眾，都有很大機會看過他們兩位的演出。而這次金鐘公布入圍名單後，也讓劇場界號召起為他們加油的各種應援貼文，展現出兩人的高人氣。
鴻溝被填補，業界才會更好
除了以上在劇場與影視都仍有作品產出的演員以外，許多入圍者皆是相關科系或科班出身的年輕表演者，如曾獲得台北電影獎最佳男配角的「大鶴」林鶴軒、曾憑《青苔》拿下金鐘迷你劇集／電視電影新進演員的盧以恩，也都於近年有亮眼表現，分別以《若是一個人》、《天橋上的魔術師》角逐本屆金鐘。觀察以上，也可以從中看見台灣在戲劇人才教育與業界的銜接，愈漸穩定。
而在疫情時代下，似乎也讓先前劇場與影視的鴻溝，更加速地被填補起來，整個戲劇產業的幕後與幕前人才，能擁有更多機會與經驗。
但不管來自哪裡，2021 年的金鐘獎從 OTT 平台到傳統電視台，都可以見到台灣電視劇有百花齊放的結果，相信這樣的趨勢將造就更多面孔的加入，觀眾們也能繼續期待各種不同的觀影體驗。而在這之前，一起在今年的 10 月 2 日，為影視從業人員們加油吧！
執行編輯：劉芳瑜
核稿編輯：孫雅為
