當全球被疫情籠罩而人心惶惶，世界在暖化過程中海水淹沒了生存希望，國家、人群之間的距離持續離散，不論優渥上層、中產階級，或生活困頓的下層、難民階級，都捲入災難漩渦之中。
影壇間獲獎無數的波蘭女性導演瑪寇札塔叔莫斯卡，在去年交出代表波蘭角逐 2021 奧斯卡最佳國際影片的《當世界不再下雪》（Never Gonna Snow Again），巧妙揉和階級、核災與歐洲移民政策的批判，以別緻的奇幻寓言在大疫之下療癒人心，於今年 9 月 17 日在台上映。
電影描繪出身自車諾比的神秘男子澤尼亞，前往波蘭成為按摩兼催眠師謀生，以仿若穿透靈魂的雙眸、靈巧能解除病痛的手藝，以及搖籃曲般的溫柔嗓音，遊走在上流社區，成為居民口中的「超級英雄」。
瑪寇札塔以夢幻而迷離的澤尼亞，用「局外人」的眼光，注視藏匿在上流社會的匱乏，試圖撫平其困頓身心的傷口，更叩問移民於歐洲失根而身不由己的處境，應許著或許活在「最壞時代」的人們，仍有資格期許「雪花落盡」的奇蹟發生。
（以下內容涉及部份劇情，請讀者斟酌閱讀）
療癒上流娃娃屋中的空虛身心
世上存在許多美麗的事物，讓我治癒你，我會帶走你的不幸、你的痛楚、你的病痛。現在，深呼吸⋯⋯
──《當世界不再下雪》
電影幾度以空拍呈現澤尼亞「服務」的上流社區，數十棟藍頂白牆的獨棟房屋，宛若娃娃屋般整齊劃一，排列於市郊之外。然而，當澤尼亞走進完美無瑕的屋裡，看見的卻是孩童慶生派對結束後，坐落在雜亂殘留物中無地自容的母親；望見的是獨居女人，倚靠幾頭巨大的牛頭犬，才得以飽足填滿寂寞的時光；凝視病入膏肓的癌末人夫，忍著病痛仍要在兒子學校的聖誕晚會上，和妻子表演魔術。
經歷漫長共產時代的波蘭，隨蘇聯政體逐漸開放鬆綁後，1989 年正式走向政治民主化、經濟私有化，擁入市場經濟的懷抱，告別過往對財富追求的種種綑綁，也在極力擺脫貧窮以致富──在導演瑪寇札塔眼裡，即是坐擁富饒物資，身心卻困乏無助。她曾在訪談裡說，許多波蘭人在 90 年代，盲目追逐西方提倡的財富自由與物質享樂，最終時至 30 年後的今日便只剩空虛：「我們無法創造心靈的平衡，也失去了我們的傳統。」
這些人便成為《當世界不再下雪》中的角色，囚禁在用物質堆砌的娃娃屋中，痛苦卻沒有一處得以掩埋隱藏，例如：寡婦在家外樹林被砍伐時大動肝火，才知道她偷偷把伴侶的遺骸埋在樹下；軍人歷經戰火的創傷，無處發洩只能對鄰人冷漠無禮。甚至更擠壓至下一代，孩童為競爭而唸法語學校──不諳語言的媽媽，還要指導小孩練習《放牛班的春天》的合唱曲；天才青少年看似前途一片光明，卻私下自製毒品販賣。
種種靈肉分離的舉止，成為這些上流社會荒腔的日常，因此僅能倚靠局外的澤尼亞，巧手按壓出生活的盲點，如他在片中所述：「透過按摩能感受到很多事，壓力、疲勞、精神藥物、酒精⋯⋯。」
瑪寇札塔的前作《通靈診療室》，也以營養治療師角度，試圖治療因喪母而罹患厭食症的女孩；《當世界不再下雪》則以身心靈探索，試圖為角色找到療癒的出口，導演也說：「我們必須學會了解自己身體，並試圖掌控我們的心智，才能應對生命中永恆存在的困境。」
歐洲的歷史傷痛與移民生存痛楚
《當世界不再下雪》的電影開場，來自烏克蘭車諾比（曾屬於蘇聯）的澤尼亞穿越重重森林、河流、城市，至波蘭移民署申請工作簽證，期望能定居於此，然而官僚卻是冷言刁難，還暗自懷疑他是否曾經申請入境，意指在他們眼中的「外來者」都半斤八兩；片中澤尼亞的上流客戶，也曾於他面前批評巴基斯坦、烏克蘭移民，才發覺說錯話，改口稱自己對移民都友善。不論是明著冷嘲熱諷，或暗裡「政治正確」的虛偽，都是當今歐洲移民者所面臨的困境。
電影初期，澤尼亞總獨自前往上流社區工作，把客戶催眠後常如遊客般「參觀」屋內，端詳與品嚐這些生活氣息，夜幕低垂時再黯然返回公寓，半夜還得擔心移民身份被「查水表」。
曾因核災失去母親，又身處異地的澤尼亞，承受著過往的歷史傷痛與今日的生存痛楚，當客戶問他「在一幅同心圓的畫作中看到什麼？」客戶只看到核心的「點」，澤尼亞卻說他看見的是外圍的「圈」，正也訴盡他渴望認同、踏雪尋求慰藉，卻始終邊緣的心事。
導演瑪寇札塔的另一部前作《B面人生》，藉因工地意外毀容的建築工人，因為「面目」全非而處處遭冷眼對待，直指波蘭人的排外心態，也暗批該國拒絕分攤歐盟「難民配額」的偏狹視野。她說：「我們總是自我感覺良好，面對我們不了解的人事物，只懂得散佈恐懼、陰謀和仇視外人的情緒。」
直至《當世界不再下雪》劇情後半，有著神乎其技巧手、性格溫柔敦厚的澤尼亞，不僅逐漸為上流客戶們接納，成為鄰人們的好友、主婦們的情感投射對象，甚至孩子眼裡的超級英雄。但仍不禁引人好奇，若非澤尼亞證明其「善良且有用」，他得以在這資本至上、弱肉強食的世界──或如電影台詞說的：「多數人只在乎自己是否比別人棒」──的時代裡，取得一席之地嗎？
為冰沁時代留下暖心祝願
「你有看過聖誕老人嗎？」
「太早了，還沒下雪。」
「這裡不會再下雪了。」
──《當世界不再下雪》
童年生活於車諾比的澤尼亞，曾見證核災後揚起的塵埃，宛若雪花紛紛飄落母親的髮梢。在年幼的澤尼亞眼中，他把帶有死亡意象的塵埃，宛如戴上玫瑰色濾鏡視作美麗雪景，對著它期許母親能起死回生。雖最終並未成功，但卻換來按摩與催眠的神力，撫平眾人的生存痛苦，他人與自己也開創出新的生路。
電影裡，澤尼亞還一度展現神蹟，倚靠「念力」移動茶杯，巧妙致意俄國電影大師塔可夫斯基的《潛行者》，其同樣在探討人的慾望、傷痛與渴求。
澤尼亞為客戶進行催眠儀式時，角色會從娃娃屋「轉換」至黑色林野間，宛如將人心回歸自然，以大地重新復育身軀，正如他在儀式中誦唸的：「我會帶走你的迷惑、苦楚與傷痛，像條黑色深流，從你腳下流出。當你吐氣，你會變得輕盈，像顆塵埃。」
正如片中癌末人夫，替兒子種下期許成長的幼樹，寡婦將丈夫遺骸，埋入地底下長成思念的春泥；澤尼亞帶著自然靈性之力量，為眾人帶來希望，甚至曾真的穿上裝束，成為超級英雄登台表演魔術，他卻也不眷戀掌聲和喝采，煙消雲散在魔術之中。
他既是承載著歷史傷痛的塵埃，替文明去除雜質，為眾人留下清澈的心靈；他也是片尾，那場奇蹟似落下的雪花，深深信服著在最寒冷的時代，悲劇也能轉化為信念，美麗的事物仍得以綻開。
《當世界不再下雪》是一則奇幻寓言，尤其在疫情當前的處境更是如此。如今，世界歷經更多悲歡離合，社會承受更多分崩離析，人心的焦慮與匱乏加劇，我們才更加得以體會，遲至今日才問世的電影就像片中那場雪，落得多麼得來不易，在冰沁的時代留下了暖心的祝願。
執行編輯：林翊婷
核稿編輯：孫雅為
