撰文：游舒敏／換日線校園大使
Cannes awakens!
因疫情而遲來 14 個月的坎城影展，終於在 7 月 6 日如火如荼地展開了第 74 屆盛會。
相較於去年，從延期到取消，較為倉促地舉辦線上交易市場，這次在經過一年多的籌備後，今年以線上、線下並行的模式——實體影展結合線上市場展——再次呈現紅地毯眾星雲集的盛況，打造疫情下的大型實體電影盛典。
對於影視業者或影迷來說，無一不是滿心期待地參與醞釀一年後，更加精采的「文藝復興」，享受彼此沉澱過後帶來的最新力作。以下就讓我們來看看本屆坎城影展的「不同」之處，以及臺灣是如何遠端參與這次的市場展吧！
嚴格防疫，本屆影展更像是歐洲盛會？
在法國大膽舉行影壇盛會坎城影展之際，疫情尚未平息，所以主辦單位更加嚴謹地策劃防疫規範。
- 定時檢疫、禁止親吻！
首先，影展場內的人仍須遵守社交距離，並且嚴禁親吻打招呼（No-kissing Rule），此外，參與影展的來賓必須出示疫苗接種證明，若未施打疫苗則每 48 小時需檢疫一次；但影展同時也大膽嘗試「Back to normal」，摒除一些防疫時期對活動的限制，例如取消座位之間留空位保持距離等措施。
然而，在影展開跑的第一天，影展主席 Pierre Lescure 在開幕式當晚立即打破了禁止親吻規則，在好萊塢演員潔西卡雀絲坦（Jessica Chastain）的臉頰上親啄了兩下打招呼。
- 入境規範嚴格，許多國家卻步
而關於入境規定，法國依據各國疫情嚴峻情況將國家以「綠、橘、紅」分為三種類別，分別有對應的入境檢疫規定，而對完全接種疫苗和未接種疫苗的來訪者也有不同的檢疫規範。例如，來自「綠色」燈號類別的國家（如臺灣、美國等）並且有施打疫苗的旅客，不需出示 PCR 檢測報告，入境後也免隔離。
然而，嚴謹的防疫措施確保了安全，卻也降低了參與者現場出席的意願與可能性。礙於各國疫情發展和疫苗普及程度不一，基於便利性與安全性考量，許多來自其他洲的參加者選擇藉由線上的方式參與，使得此次的影展更像是場「歐洲盛會」。
以被分類為「橘色」地區的中國為例，來自中國的旅客入境法國時，必須完整施打疫苗並出示 3 天內的 PCR 檢測報告，否則抵達法國後必須進行 7 天隔離。
然而中國人民普遍接種的中國科興疫苗不在法國認可的疫苗清單裡，因此，幾乎所有來自中國的人都必須在抵達後進行 7 天的隔離，再加上回國後將面對另外的 21 天隔離，整整一個月的檢疫時間，讓幾乎所有中國的買家及賣家都望之卻步。
坎城影展的文化與經濟價值
究竟是什麼原因，讓法國不顧疫情帶來的風險與不便，堅持要舉辦今年的坎城影展呢？不論是外界的施壓，或是來自法國國內的聲音，都可以看出坎城影展展現出的文化價值與隨之帶來的經濟價值之重要性。
坎城影展不僅是全球電影買家與經銷商簽訂合約的重要場所，從製作到發行層面來看，其背後重大的使命是——支撐上萬億美金的影視產業。
從電影發行來看，此為電影業者首映的最佳場合之一，簡單回顧去年坎城影展取消的經過：當時法國先是下令關閉邊界，又禁止國內所有不必要的集會，坎城影展是否能舉辦早已成為影視圈最令人焦慮的話題。
當法國宣布 2020 年坎城影展正式取消時，好萊塢經紀公司隨即向影展方提案，建立虛擬的線上市場展會以稍微彌補實體影展告吹帶來的損失，可看出坎城影展的進行與否牽連著全球影視圈的經濟脈絡。
另外，對於法國本身，在經過疫情反覆湧現，衝擊了整個內需及國內的經濟體系後，不論是在商業或是文化影視產業，舉行坎城影展隨之帶來的經濟效益，都能在某種程度上對經濟進行舒緩。
「我們失去了所有的國際會議、大會和大型活動，如電影節。因此，我們損失了數百萬，我們現在非常高興能再次舉辦影展。這是所有國際活動回歸的開始。」 Majestic 酒店的負責人 Charles Richez 就曾於訪談中講述。
「線上臺灣館」向全球推銷臺灣電影
積極拓展市場、與國際接軌的臺灣，也沒有錯過此次參展的機會。文化內容策進院（以下簡稱：文策院）就延續了去年參展策略，成立「線上臺灣館」協助業者參與市場展，向全球推銷臺灣電影。
臺灣作品在本屆表現亮眼，在 XR 單元「VeeR Future Award」獎項有黃心健《輪迴》上集（SAMSARA EP.1）與高逸軍的《落難神像》(The Abandoned Deity）入圍；臺灣前景娛樂與法國、比利時、奧地利聯合出品之《尋找》（MONEYBOYS）則入圍本屆「一種注目」單元；吳璠的《 XiXi 》入選坎城紀錄片單元之子單元「DOCS-IN-PROGRESS」，將與其他入圍之創投企劃案共同角逐優秀獎。
本屆「線上臺灣館」，總計有國內 30 家電影業者、2 位個人導演，多達 65 部作品參與線上市場展會，內容選材豐富多元，有討論性別認同議題的《生而為人》、吸血鬼題材的懸疑驚悚片《詭祭》（原題：狂歡時刻）、融合臺灣原住民文化的《聽見歌 再唱》、描繪臺灣知名舞蹈家許芳宜故事的《我心我行》。
至於短片類，則有探討喪屍與殺人犯共通性的《國家免疫失調-序曲》、講述機器人與人類愛戀的《看不見攻擊的程式》、同志父親的親子故事《輕鬆搖擺》等，均展現臺灣多元題材創作能量。
虛擬市集、線上參展已成趨勢
在這疫情籠罩的近兩年裡，影視產業產生了劇烈變化，基於安全考量，國際影視市場展及交易會被迫以線上方式舉行，是影視業者在疫情時代得面對的一大考驗。
從 2020 年初至今，文策院已帶領許多臺灣優質的作品飛向世界各大展會，以線上策展的方式進行：影視方面，有柏林影展／歐洲電影市場展、香港國際影視展、美國電影市場展等；書市領域，則有瓜達拉哈拉國際書展、法蘭克福書展；至於授權貿易，也有日本授權展、中國授權展。涵蓋領域跨及各文化層面。
根據文策院公告，其每年預計參與約 20 個國際指標性展會，協助我國業者及創作者進場參與各類展會，強化臺灣作品的國際能見度，並增加跨國合製與投資機會。不難想見，不論是因為疫情加速進程，或是「虛擬參展」的形式早已勢在必行，我們在未來將會看見愈來愈多遠端集會的盛事！
《關於作者》
游舒敏
以交換生的身分在法國體驗生活中。Medium
執行、核稿編輯：孫雅為
