第 92 屆奧斯卡獎公布入圍名單，由陶德菲利普斯執導、瓦昆菲尼克斯主演的《小丑》風光入圍最佳影片、最佳導演、最佳男主角等 11 項大獎領跑，成為提名階段的最大贏家。緊追在後的有馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、山姆曼德斯的《1917》、昆汀塔倫提諾的《從前，有個好萊塢》，三部電影皆入圍 10 項大獎。
曾被懷疑公關策略錯誤，《小丑》11 項提名打臉
《小丑》先在去年 9 月初於威尼斯影展拿下金獅獎，不僅是超英漫改電影首次入圍歐洲三大影展，更破天荒獲頒最高榮譽，成功改寫漫改電影歷史，這次順利入圍奧斯卡最佳影片，也是繼去年漫威《黑豹》後，再度有超級英雄（反派）入圍，華納 DC 頗有和迪士尼漫威拍板叫陣之味。
但回看《小丑》的「衝奧之路」並不順利，拿下威尼斯金獅後，在北美上映引發許多負面聲浪：2012 年美國科羅拉多州一名白人恐怖份子在放映《黑暗騎士：黎明昇起》時闖入影聽，造成 12 死 70 傷的槍擊事件，也讓《小丑》中階級反動的議題備受許多媒體與社會人士的關注與抨擊，甚至在放映時加派警力顧場。
同時，華納、導演和瓦昆的回應也引起熱議，導演甚至以《捍衛任務》中白人主角（基努李維）大開殺戒卻沒受到討論來比喻，瓦昆也被爆出在片場情緒失控（雖然是娛樂效果），諸多行徑令外界判斷《小丑》的公關策略有誤，會影響奧斯卡入圍。
結果沒想到《小丑》在風尖浪頭上燒出意外的票房高度，全球狂掃 10.68 億美金，在「助長暴力」的輿論下，硬是成為影史票房最賣座的 R 級電影。雖然在知名電影評比網站爛番茄（Rotten Tomatoes）僅獲得 69% 的新鮮度（本屆入圍最佳影片的最低分），但這些並不影響《小丑》受到影迷歡迎的事實。
而《小丑》在進入北美獎季後，更受到多數影評人、公會獎等等的獲獎與入圍肯定，也在極具指標性的英國影藝學院電影獎（BAFTA）以 11 項入圍領跑，同樣技壓《愛爾蘭人》、《從前，有個好萊塢》的 10 項提名，目前更在奧斯卡笑傲群雄──代表了這群能投票的業界會員們拉開與社會輿論的距離，直接肯定《小丑》的藝術成就與高度。
有趣的是，前兩屆金獅獎贏家《水底情深》、《羅馬》也都在該屆奧斯卡入圍領跑，分別入圍 13 項和 10 項大獎，最終《水底情深》拿下最佳影片、導演、原創音樂、藝術指導，《羅馬》則獲頒最佳導演、攝影和外語片（國際電影獎的前身）。《小丑》已經複製前兩屆金獅的入圍態勢，目前看來是男主角瓦昆菲尼克斯最有機會擒下影帝寶座（另一位大熱門是《婚姻故事》的亞當崔佛）；至於能否循著前輩們的腳步，在奧斯卡拿下最佳影片或是最佳導演，機會較小，但值得關注。
南韓首度衝奧，外語片能否拿下最佳影片受矚目
南韓導演奉俊昊的《寄生上流》也成為南韓首部入圍最佳國際影片的電影（影藝學院今年將最佳外語片改為國際影片），此外更獲最佳影片、導演、原創劇本、剪輯、美術設計大獎提名，雖然沒有追平李安《臥虎藏龍》、「墨西哥三傑」艾方索柯朗《羅馬》的 10 項入圍紀錄，但也是影史第 6 部拿下雙料入圍的非英語片，但前 5 部作品都未奪下最佳影片。
此片先在去年坎城受到熱烈好評，除了拿下影評人場刊最高分的 3.5 分，更在「墨西哥三傑」阿利安卓崗札雷伊納利圖帶領的評審團手中拿下最高榮譽金棕櫚。揮別 5 月風光明媚的坎城，來到年底的北美獎季，《寄生上流》的熱潮仍舊持續延燒，率先在多倫多影展拿下觀眾票選第三名（第一、第二名分別為《兔嘲男孩》、《婚姻故事》）打響其聲勢，接著在北美於 10 月 11 日上映獲得爆炸性的表現，短短一個月票房便突破 1,000 萬美金，成為 2019 年北美最賣座的外語電影。目前累積突破 2,200 萬美金，全球則是超過 1.26 億美金，成為奉俊昊導演生涯中最賣座的電影。
除了票房數字之外，《寄生上流》也在知名網站如 IMDb、爛番茄分別獲得 8.6 分和 99% 的新鮮度，更在獎季中有亮眼表現，入圍包含金球獎在內等各大獎項的最佳影片，深受各個影評人協會獎的喜愛，且多家外媒皆把《寄生上流》選進年度佳片中，無論是入圍、獲獎都能窺見奉俊昊這次在北美獲得的超高評價，基本上替南韓拿下首座奧斯卡最佳國際電影，可說是十拿九穩。
但回溯歷史，過往僅有 10 部非英語電影曾入圍奧斯卡最佳影片，獲獎記錄為零，現在各界都在關注本作能否成為第一座拿到最佳影片和最佳國際影片的電影（尤其是在去年《羅馬》失利後）。
最後，負責《寄生上流》北美發行的獨立電影公司 Neon ，今年在奧斯卡除了《寄生上流》外還操盤了來自馬其頓的《大地蜜語》（曾在去年台北電影節展映），此作品入圍最佳紀錄長片與國際影片，本屆奧斯卡共計 8 項入圍，硬生生擠下有「金獎製造機」美名的福斯探照燈（6 項，《兔嘲男孩》）和近年崛起的獨立片商「A24」（1 項，《燈塔》）。較為可惜的是，同樣由 Neon 操盤，在去年坎城榮獲最佳劇本獎，口碑同樣極佳的《燃燒女子的畫像》在奧斯卡全面遭到忽視。
好萊塢白男們的戰爭
同樣在坎城口碑爆棚的，還有昆汀塔倫提諾的第 9 號導演作品《從前，有個好萊塢》，此片在坎城首映後獲得影評人們的一致盛讚，在場刊分數中拿到 3 分的高分，在主競賽單元中排名第 4 。昆汀精準還原 1960 年代的好萊塢，且帶著昆汀電影風格熟悉的元素，從偷車到甜甜圈、從有槍的女孩到仇殺的男人、從義大利式西部片再到戀足癖，皆有著昆汀的作者印記。雖然最終未在坎城拿獎，但仍不減昆汀這次交出的成績。
進入北美首映後票房也給出了亮麗的成績，至今為止在少了中國票房（此片因為李小龍的爭議事件未能在中國上映），靠著李奧納多狄卡皮歐與布萊德彼特兩大男神首度同台，以及性感女星瑪格羅比的號召力，全球還是有 3.72 億美金的表現，也是昆汀導演生涯第二高的票房，僅次於《決殺令》。
《從前，有個好萊塢》除了票房驚人外，在北美獎季的拿獎聲量一直高居不下，不時傳出登上各家媒體的十大片單，且各大獎項也沒缺席，最終換來奧斯卡 10 項入圍，其中也讓李奧納多拿到角逐生涯第二座奧斯卡影帝的門票。不過當中最穩拿獎的，應該是布萊德彼特入圍的男配角，布萊德彼特在這幾個月期間，以本片拿下無數座男配角獎的肯定，若沒意外，奧斯卡也是穩穩入袋，準備迎來個人演藝生涯首座演技獎項的小金人（布萊德彼特曾以製片人身份獲得最佳影片）。
同樣被各界譽為交出生涯集大成總回顧作品的，還有馬丁史柯西斯的黑幫史詩鉅作《愛爾蘭人》，片長 3 個半小時打破自己導演生涯紀錄（當今應該也只有 NETFLIX 敢製作發行這樣片長的電影），且找來勞勃狄尼洛、艾爾帕西諾、喬派西的黑幫教父級的卡司組合，自去年底的紐約影展後便爆出極佳口碑，同樣入圍編劇公會、導演公會、英國影藝學院電影獎等獎項，最終也獲得 10 項提名，替這群老傢伙們重返榮耀，不過可惜的是勞勃狄尼洛並未收下影帝門票。
NETFLIX 另一位衝奧的種子選手，便是諾亞包姆巴赫的聚焦於離婚的《婚姻故事》，此片也是從威尼斯影展發跡，在 NETFLIX 上線後造成熱議。本屆奧斯卡除了順利入圍最佳影片外，史嘉蕾喬韓森和亞當崔佛雙雙入圍最佳男女主角，有望挑戰 1997 年傑克尼克遜和海倫杭特因《愛在心裡口難開》同時獲影帝后的紀錄（擋在前面的是瓦昆菲尼克斯和芮妮齊薇格的《茱蒂》），可惜的是諾亞包姆巴赫並未入圍導演獎，不過該入圍的最佳原創劇本倒是沒有缺席。
而去年在多倫多影展拿下極具奧斯卡指標性的「觀眾票選獎」的《兔嘲男孩》（註），這次雖入圍 6 項大獎，卻缺了最佳導演，塔伊加維迪提先前曾入圍「美國導演公會獎」，卻不幸在奧斯卡這站被陶德菲利普斯給擠下，成為遺珠之憾。
再來則是同樣獲得 10 項大獎提名的一戰史詩《1917》，英國導演山姆曼德斯早在1999年便以《美國心，玫瑰情》拿下了奧斯卡最佳導演獎，這次的《1917》幾乎沒有在任何影展中露面，但卻有許多獎項肯定。
基本上是一片謎的《1917》在月初的金球獎中獲得劇情類的最佳影片和最佳導演兩項大獎，且也獲得英國影藝學院電影獎、編劇公會、導演公會等各大公會的入圍肯定，能在奧斯卡有這等表現也不算意外。
值得一提的是本片攝影師為全球知名的羅傑迪金斯，前年以《銀翼殺手2049》在生涯提名第14次最佳攝影時獲得首座奧斯卡，今年第15次的提名，在《1917》標榜著「一鏡到底」的特色下，也有極高機會拿到第二座小金人。
最後是詹姆士曼格也以《賽道狂人》搶下最佳影片一席，本片主打美國價值，桀驁不馴的主角雖然帶有濃厚英雄主義的色彩，但最終學會團隊合作，且通力對抗大財團以及義大利的法拉利，拆開此片核心價值，能搶到最佳影片的入圍也就不意外了。
而詹姆士曼格相當擅於人物刻畫，2017 年叫好叫座的《羅根》，順利讓休傑克曼的金剛狼劃下完美句點，當時甚至有不少人認為這是最好的英雄電影。本屆精準描繪車手心理的《賽道狂人》，麥特戴蒙和克里斯汀貝爾紛紛交出優異表現，克里斯汀貝爾更入圍 2020 金球獎最佳男主角獎，可惜的是這兩位男星因為都在奧斯卡報名了最佳男主角的位置，所以雙雙落馬，沒有入圍任何一個演技獎項。
女性、黑人的缺席
每年國外各大頒獎典禮，入圍名單一出，女性以及黑人兩大族群的入圍數量總是會被拿來放大檢視，奧斯卡這樣的盛典更是如此。然而綜覽本屆女性導演的入圍，全軍覆沒，沒有任何一位女導演擠進最佳導演之爭，而唯一一部由女性導演執導入圍最佳影片的，是葛莉塔潔薇改編並執導的電影《她們》。
此片改編自知名小說《小婦人》，描述在南北戰爭下「馬區家」四姐妹的動人故事，扛著女性大旗，硬是在男性主導的奧斯卡戰爭中，搶下一席最佳影片的位置，並入圍最佳女主角、女配角、原創音樂、改編劇本和服裝設計。
對比此作在 1994 年的版本，當時這群《小婦人》獲得奧斯卡最佳女主角、服裝設計和原創音樂大獎的提名，今年可說是進步不少，且目前的口碑也都不錯；只可惜在今年群「雄」並起的局面下，本片有很高機會煞羽而歸。
若以簡單男女二分法的入圍中，奧斯卡的悠悠歷史長河中，僅有 5 位女性導演獲得最佳導演提名 （最近一次是葛莉塔潔薇的《淑女鳥》），在這 5 次提名中僅有凱薩琳畢格羅以《危機倒數》拿下獎座，當時擊敗了詹姆斯卡麥隆和昆汀塔倫提諾等勁敵。
《她們》的主演，入圍女主角的瑟夏羅南表示葛莉塔潔薇是當代最偉大的導演之一，希望她的下部作品能得到更多肯定，而入圍女配角的佛蘿倫絲普伊也認為葛莉塔潔薇沒有獲得導演提名是非常大的損失。
然而本屆奧斯卡除了葛莉塔潔薇外，也不乏有其他女性導演的身影，如王子逸描述東西文化差異的《別告訴她》、蘿倫絲卡法莉亞聚焦金融風暴的《舞孃騙很大》的（Lorene Scafaria）、瑪麗艾海勒回望美國知名兒童節目主持人的《知音時間》等等，雖然在交出來的成績上不比上文那些白人男性，但在現今影壇氛圍底下（MeToo），女性導演的動向備受關注。
至於黑人則是入圍數更少，最佳影片不見身影，且當中也沒有描述黑人族群的作品，男女主角、男女配角共計 10 個入圍名單，僅有辛西婭艾利沃以《海芮》入圍了影后和最佳原創歌曲（與Joshuah Brian Campbell共同入圍），但估計也是陪榜，此外就是 Matthew A. Cherry 和 Karen Rupert Toliver 以《Hair Love》入圍動畫短片。
那麼多名額中，黑人入圍者僅有 4 人，令外界又掀起種族論戰，掀開去年夠資格角逐奧斯卡的片子，不乏以黑人為主的好片，包含在金球獎音樂或喜劇類中入圍的黑人傳記電影《我叫多麥特》。此片主演艾迪墨菲在過往也有些許聲量看好能入圍奧斯卡，而瞄準黑人冤獄題材，由麥可．B．喬丹和傑米福克斯主演的《不完美的正義》，也都沒有受到這次奧斯卡的肯定眼光。去年有黑人名導史派克李的《黑色黨徒》做為代表，今年黑人族群幾乎消聲匿跡，女性也受到忽視，今年奧斯卡基本上可說是「老白男」們的天下。
NETFLIX 的崛起，成為提名最多的發行商
本屆奧斯卡最大的巨變，應該就是 NETFLIX 聲勢更為浩大的捲土重來，去年《羅馬》攻克最佳影片失敗後，今年 NETFLIX 憑藉著《愛爾蘭人》和《婚姻故事》衝擊最佳影片，光是這兩部電影就替 NETFLIX 拿下 16 項的入圍。
此外，改編自教宗方濟各和本篤十六世的《教宗的承繼》，主演強納森普萊斯和安東尼霍普金斯分別入圍最佳男主角和男配角，編劇安東尼麥卡滕也入圍改編劇本，共3 項入圍。其餘包含《隻手探險》、《克勞斯：聖誕節的秘密》雙雙入圍動畫長片，《美國工廠》、《民主邊緣》雙雙入圍紀錄長片，以及《生命中不可承受之重》入圍紀錄短片，總計 24 項的入圍成為本屆奧斯卡提名數量最多的發行商，甩開傳統好萊塢片商龍頭迪士尼（ 23 項提名）、索尼（20 項提名）、環球（11 項提名）等等，創下串流平台的紀錄。
NETFLIX 近年不斷衝擊國際影展，雖然和坎城的尷尬與矛盾仍在（可參考：坎城為何「容不下」NETFLIX？串流平台興起，將如何改變影業？），不過威尼斯與奧斯卡的態度就開放許多，去年有《羅馬》和《西部老巴的故事》，今年則有《愛爾蘭人》和《婚姻故事》，這次的入圍也宣告了影視產業的更迭。今年 NETFLIX 若是一舉斬獲最佳影片，那麼或許代表這些握有奧斯卡投票權的影藝學院保守勢力們，對於串流的態度不再封閉，取而代之的是改變與開放。
最後的亮點與遺珠
最後，以《原鑽》獲得美國國家影評協會獎男主角的亞當山德勒、金球獎影后《別告訴她》奧卡菲娜、《舞孃騙很大》珍妮佛羅培茲、《火箭人》泰隆艾格頓、《我們》露琵塔尼詠歐皆成演技獎遺珠。
而最佳動畫並無日前創下動畫史上最高票房 13.73 億美金《冰雪奇緣2》的蹤跡。手握兩座奧斯卡影帝的湯姆漢克斯則睽違 19 年再度提名奧斯卡演技獎項（男配角）。配樂傳奇約翰威廉斯以《星際大戰：天行者的崛起》獲得第 52 次提名寫紀錄，持續保持在世的最多提名，且藍迪紐曼再度以《玩具總動員4》入圍原創歌曲、《玩具總動員》系列全數入圍奧斯卡原創歌曲，也算是另類的紀錄。
瑟夏羅南以 25 歲之姿獲得四次演員獎提名，僅次於珍妮佛勞倫斯的紀錄（小了 4 個月）。諾亞包姆巴赫與葛莉塔潔薇這對佳偶有可能創下拿到原創劇本和改編劇本的紀錄。最後是昆汀塔倫提諾，這位鬼才名導堅持自己僅拍 10 部電影就要收山，目前 9 部作品榮耀無數，但缺了奧斯卡最佳導演和最佳影片，有沒有機會在本屆攻頂，值得關注。
（註一）
拿下多倫多觀眾票選獎的片子，近 10 年來的統計數字有很高機會能在奧斯卡拿下獎項。
以下是 08 年至今在多倫多影展拿下此獎的片單：
08 年：《貧民百萬富翁》（獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯、最佳電影配樂、最佳電影歌曲、最佳混音、最佳改編劇本）
09 年：《珍愛人生》（獲得奧斯卡最佳女配角與最佳改編劇本）
10 年：《王者之聲：宣戰時刻》（獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原著劇本）
11 年：《人妻衝衝衝》（黎巴嫩角逐奧斯卡最佳外語片代表）
12 年：《派特的幸福劇本》（獲得奧斯卡最佳女主角）
13 年：《自由之心》（獲得奧斯卡最佳影片、最佳改編劇本、最佳女配角）
14 年：《模仿遊戲》（獲得奧斯卡最佳改編劇本）
15 年：《不存在的房間》（獲得奧斯卡最佳女主角）
16 年：《樂來越愛你》（獲得奧斯卡最佳導演、最佳女主角、最佳攝影、最佳原創音樂、最佳原創歌曲、最佳藝術指導）
17 年：《意外》（獲得奧斯卡最佳女主角、最佳男配角）
18 年：《幸福綠皮書》（獲得奧斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳原創劇本）
《兔嘲男孩》是否能循著歷史軌跡抱回大獎，值得關注。
第 92 屆奧斯卡入圍名單：
最佳影片：
《賽道狂人》
《愛爾蘭人》
《兔嘲男孩》
《小丑》
《她們》
《婚姻故事》
《1917》
《從前，有個好萊塢》
《寄生上流》
最佳導演：
奉俊昊，《寄生上流》
昆汀塔倫提諾，《從前，有個好萊塢》
山姆曼德斯，《1917》
馬丁史柯西斯，《愛爾蘭人》
陶德菲利普斯，《小丑》
最佳男主角：
安東尼奧班德拉斯，《痛苦與榮耀》
李奧納多狄卡皮歐，《從前，有個好萊塢》
亞當崔佛，《婚姻故事》
瓦昆菲尼克斯，《小丑》
強納森普萊斯，《教宗的承繼》
最佳女主角：
芮妮齊薇格，《茱蒂》
史嘉蕾喬韓森，《婚姻故事》
莎莉賽隆，《重磅腥聞》
瑟夏羅南，《她們》
Cynthia Erivo，《Harriet》
最佳男配角：
布萊德彼特，《從前有個好萊塢》
喬派西，《愛爾蘭人》
艾爾帕西諾，《愛爾蘭人》
湯姆漢克斯，《知音時間》
安東尼霍普金斯，《教宗的承繼》
最佳女配角：
蘿拉鄧恩，《婚姻故事》
瑪格羅比，《重磅腥聞》
弗洛倫斯佩治，《她們》
史嘉蕾喬韓森，《兔嘲男孩》
凱西貝茲，《李察朱威爾事件》
最佳原創劇本：
《鋒迴路轉》
《婚姻故事》
《1917》
《從前，有個好萊塢》
《寄生上流》
最佳改編劇本：
《愛爾蘭人》
《兔嘲男孩》
《小丑》
《她們》
《教宗的承繼》
最佳動畫片：
《玩具總動員4》
《馴龍高手3》
《大冒險家》
《隻手探險》
《克勞斯：聖誕節的秘密》
最佳國際影片：
《寄生上流》
《痛苦與榮耀》
《大地蜜語》
《悲慘世界》
《另類神父代理人》
最佳攝影：
《1917》
《從前，有個好萊塢》
《愛爾蘭人》
《小丑》
《燈塔》
最佳服裝設計：
《她們》
《從前，有個好萊塢》
《兔嘲男孩》
《小丑》
《愛爾蘭人》
最佳原創音樂：
《1917》
《她們》
《星際大戰：天行者的崛起》
《婚姻故事》
《小丑》
最佳音效：
《1917》
《星際大戰：天行者的崛起》
《小丑》
《賽道狂人》
《從前，有個好萊塢》
最佳混音：
《賽道狂人》
《從前，有個好萊塢》
《1917》
《小丑》
《星際救援》
最佳剪輯：
《賽道狂人》
《愛爾蘭人》
《小丑》
《寄生上流》
《兔嘲男孩》
最佳妝髮設計：
《重磅腥聞》
《茱蒂》
《小丑》
《黑魔女2》
《1917》
最佳美術設計：
《1917》
《愛爾蘭人》
《從前，有個好萊塢》
《寄生上流》
《兔嘲男孩》
最佳視覺效果：
《復仇者聯盟：終局之戰》
《星際大戰：天行者的崛起》
《愛爾蘭人》
《獅子王》
《1917》
最佳紀錄片：
《美國工廠》
《大地蜜語》
《民主的邊緣》
《親愛的莎瑪》
《The Cave》
最佳原創歌曲：
〈into the Unknown〉《冰雪奇緣2》
〈I’m Gonna Love Me Again〉《火箭人》
〈Stand Up〉《Harriet》
〈I’m Standing With You〉 《Breakthrough》
〈I Can’t Let You Throw Yourself Away〉 《玩具總動員4》
最佳動畫短片 ：
《Daughter》
《Hair Love》
《Kitbull》
《Memorable》
《Sister》
最佳紀錄短片：
《In the Absence》
《Learning to Skateboard in a War Zone If You’re a Girl》
《Life Overtakes Me》
《St. Louis Superman》
《Walk Run Cha-Cha》
最佳實景短片 ：
《Brotherhood》
《Nefta Football Club》
《The Neighbor’s Window》
《Saria》
《A Sister》
執行編輯：邱佑寧
核稿編輯：林欣蘋
Photo Credit：IMDb
