埃及裔瑞典導演塔利克薩利赫（Tarik Saleh）的最新作品《獨裁大明星》（Eagles of the Republic），於 10 月 8 日在台灣正式上映。本片除了入選為 2025 坎城影展競賽片，也是瑞典角逐 2026 奧斯卡獎最佳國際影片的參賽代表。
導演長年居住於瑞典，但心繫埃及，近年來透過《尼羅河希爾頓事件》（The Nile Hilton Incident）、《開羅謀殺案》（Boy from Heaven），再到《獨裁大明星》的「開羅三部曲」，持續將埃及的政治、宗教與社會矛盾放進類型電影的框架中。
塔利克薩利赫善於用特務、政治驚悚等架構包裝故事，讓普羅觀眾也能看得入迷；不過，也因為他對埃及政局毫不遮掩的諷刺，前作《開羅謀殺案》甚至被當局列為禁片封殺。（延伸閱讀：《開羅謀殺案》影評：跟好萊塢的不一樣！從埃及「禁片」看間諜人物塑造）
三部曲最終章《獨裁大明星》聚焦埃及影視產業，透過大量「戲中戲」的場面設計，呈現政治如何影響電影拍攝，以及獨裁政權控制巨星走紅與殞落的幕後。
故事圍繞被稱為「大銀幕法老王」的演員虛構人物，在片中是埃及當紅大明星，主演過無數票房大片。卻因故觸怒當局，一夜之間失寵，面臨演藝生涯毀滅的絕境。，描繪他被迫在一部國家級的政宣電影中，飾演現任的埃及總統塞西（Abdel Fattah el-Sisi）。隨著拍攝進行，喬治逐漸被推進埃及權力核心的神秘圈子，在觥籌交錯的晚宴上與政治巨頭們熱絡往來。但他很快醒悟，自己不僅淪為傀儡，更被捲入由謊言、極權與密謀共築的致命陷阱⋯⋯。
片中飾演喬治的法瑞斯（Fares Fares），是知名的黎巴嫩裔瑞典演員，更憑本片拿下瑞典金甲蟲獎影帝。除了本地影壇外，他還多次跨足國際，曾演出《00:30 凌晨密令》及《星際大戰外傳：俠盜一號》等電影。他從首部曲就一路陪伴導演，在三部電影中都擔綱重要角色。
在去（2025）年坎城影展首映過後，法瑞斯特別於現場接受圓桌訪談。本次由《換日線》及其他兩家外媒共訪，邀請他與台灣讀者暢談銀幕背後的心路歷程：從跟導演的合作、對埃及「中東好萊塢」的情懷，一路聊到對表演的堅持，以及在瑞典成長的移民經歷。
《獨裁大明星》在坎城影展的電影記者會。圖／王善 攝影
問：你在坎城曾說過，只要導演塔利克開口，你總會一口答應演出。這次這部新片，他是怎麼邀請你的？
法瑞斯：那是大約三年前（2022 年），我們在坎城影展放映《開羅謀殺案》時。當時他給我看了《獨裁大明星》裡，主角在化妝室裡做特效化妝假皮的戲。
我忍不住大笑，但他看著我說：「對，你必須演這個。」接著他告訴我，他打算拍一部關於演員的電影。三個月後，我就讀到了第一版劇本。
問：當初究竟是哪個故事設定或情感亮點，讓你覺得這部片非接不可？
法瑞斯：是埃及電影產業！而且我可以在其中扮演一位充滿傳奇色彩的演員。我依然熱愛那個電影產業，那是從孩提時就萌芽的愛。
埃及文化非常驚人。我從小看了很多 50、60 年代，甚至 70 年代的埃及電影，裡面真的有很多非常棒的元素。
問：身為在瑞典長大的黎巴嫩裔演員，跨文化的背景，如何影響你對埃及電影的理解？
法瑞斯：我出生在黎巴嫩，後來跟著家人一到瑞典，就融入了這個新國家，所以覺得自己「非常瑞典」，對中東文化已經沒有那麼深的連結；但小時候看過許多埃及電影，他們就像是「中東的好萊塢」。
我對 50 到 70 年代的埃及電影有著極大的熱愛。在埃及，他們還會給每個演員一個名字、一個綽號──像是「大銀幕法老王」那樣，就是我的角色的稱呼。
這次在片場，我也不斷向其他埃及演員請教，問問他們跟經紀人如何互動，觀察他們的行為舉止。能有機會去詮釋那樣的風采，真的是件很美好的事。
法瑞斯在《獨裁大明星》中飾演喬治。圖／海鵬影業 提供
問：你和導演一路合作了「開羅三部曲」，從追查真相的警察、老謀深算的上校，一路演到當紅巨星，三個角色大相逕庭。對你來說，挑戰這樣的演技跨度過癮嗎？這次的巨星角色有參考誰為範本嗎？
法瑞斯：對，對，對，這就是我們想要的效果。他們非常不同，不只是行為舉止，還有他們看起來的樣子。所以在《開羅謀殺案》裡，我甚至戴了特效假皮、頭套和假髮，以及假的肚子。那不是我的肚子，我老婆不會喜歡的！
而這次為了飾演喬治法米，我減了將近 15 公斤。在外觀上，我們參考了義大利巨星義大利國寶級演員，被公認為 20 世紀歐洲最具代表性的男星之一。出演經歷豐富，其代表作包含《生活的甜蜜》、《義大利式離婚》等。那種傳奇巨星的氣場；而在演員特質方面，我以埃及偉大的男演員埃及影史上最負盛名的男演員之一，被廣泛譽為阿拉伯影壇的「皇帝」（The Emperor）與「黑豹」。其代表作包含《納塞爾 56》、《薩達特的時光》等。為範本。他真的是佼佼者，表演非常自然。不過他死於癌症，因為他們那個年代的演員都抽太多菸了（笑）。
問：若現實中你跟劇中角色一樣，被迫站在道德十字路口──必須為違背自身信念的國家政權宣傳，作為演員，你會如何抉擇？
法瑞斯：我絕對能把自己代入這種情況，因為片中說的故事是普世皆然的。電影背景在埃及，但它並非在埃及才會發生。某種意義上，這很駭人。你知道，歐洲許多政府都正向右派傾斜。
對我來說，現實中的壓迫可能來自「經濟層面」。想像一下：如果有一天，市場上只有某種特定類型的電影能拿到資金，而我開始失去收入、沒錢了，突然間我必須對我不想做的事情說「好」。
我們建立起一道玻璃牆來保護我們的專業，因為這份專業對我們意義重大。這也是為什麼塑造喬治法米這樣一位「偉大的演員」很重要，因為他有他必須守護的東西。
問：檢視一路走來的演藝職涯，你認為自己有跟這個角色相似的地方嗎？
法瑞斯：有的，是他對這份職業的情感、尊重。當他走進一場戲時，他希望所有其他演員，都能用對的態度來對待當下的情境，而且不被外界所影響。身為演員，我也會用那樣的方式來保護一場戲。這是我在拍攝時會堅持的！
《獨裁大明星》以「戲中戲」揭開埃及電影產業背後的權力遊戲。圖／海鵬影業 提供
問：您出生在黎巴嫩，後來移居瑞典。能不能分享一下這段故事？為何會成為演員？
法瑞斯：當我離開黎巴嫩時，當地仍處於內戰的狀態。我父親希望能有更好的未來，才舉家離開，當時我才 14 歲。我大概是快 15 歲的時候開始演戲，那是來到瑞典近一年之後。
我離開黎巴嫩時，原本的夢想其實是成為建築師，因為我很會讀書──在阿拉伯世界，成績好的小孩會受到老師和同儕的尊敬。
但當我到了瑞典後，發現如果你很會讀書，其他小孩只會叫你「書呆子」（nerd）。直到我接觸了劇場，我才重新獲得那種「被人拍拍肩膀肯定」的成就感，這是我改行演戲的原因。
問：身為早期在北歐影壇發展的阿拉伯裔演員，你觀察到現在的影視環境，對比當年有什麼不同？
法瑞斯：我很難說。現在的環境當然還是有挑戰，但在瑞典，大家除了把我當成瑞典演員之外，沒有人會用別的眼光看我。
不過，在我剛起步演戲那時，這裡可是沒有半個（移民背景演戲的）人！我去考戲劇學院時，評審團主席甚至說：「這傢伙是個了不起的演員，但哪家劇院會給他工作？我們不能錄取他。」這就是當時的狀況。所以，就像個開路先鋒一樣，你知道的，我推開了那扇門。
問：現在的你，在拍美國電影、瑞典電影等等。面對各種跨國邀約，你是如何規劃職涯並做出選擇的？
法瑞斯：經營職涯就像下棋，不能只看下一步，要看好幾步以外的路途。
我的排序準則永遠是：第一看角色，第二看劇本，第三看導演，最後才是錢跟拍攝地。這前三個條件裡，至少要有兩個是可以的才行。
問：隨著「開羅三部曲」畫下句點，你認為在帶動關於埃及政治的對話上，自己扮演了什麼樣的角色？
法瑞斯：我覺得，那比較是導演負責的部分。對我來說，拍這部電影就是為了埃及人、埃及電影產業而拍。我把政治留給導演處理，因為我也沒有涉入太深──我非常瑞典，你懂我的意思吧！對我來說，這系列的黑色電影（film noir）類型元素，才是最吸引我的。
《獨裁大明星》導演塔利克薩利赫。圖／海鵬影業 提供
執行編輯：洪翊芳
核稿編輯：孫雅為
