「金正日大笑，就像一位打勝戰的將軍，而我像個扯線公仔，吃什麼、穿什麼，都被安排好了。」——崔銀姬／《北韓騎劫夢工場》。
尋找崔銀姬下落的前夫申相玉，也並非是位泛泛之輩，就他求學過程來看，可說是勇於精進電影拍攝技術的藝術家。他於艱苦戰亂的二次大戰期間，冒著生命危險隻身前往日本東京美術學校（今東京藝術大學）留學，戰後申相玉歸國，馬上投身南韓電影事業。
為救前妻，南韓名導被「請」去北韓
於 1950、60 年代南韓電影燦爛期，申相玉每年平均執導的電影都有兩部以上，甚至後來也成立「申電影公司」（신영화，1952）。綜觀其成就，共累計拍攝了 300 多部電影，為南韓家喻戶曉的知名導演，以致於有的南韓國民稱他為「韓版的奧森・威爾斯（Orson Welles，1915 - 1985）」（註一）。
然而，1970 年代因朴正熙總統鐵腕執政，試圖控制國內自由風氣，也在電影圈內掀起一陣波瀾。
如 1973 年，朴正熙政府修訂《電影法》，設立「映畫振興公社」（영화진흥공사），政府看似欲「振興」國內電影事業，但朴正熙卻明言宣告，國內導演、演員們得「為國產電影提供範本」，故大力限制表現題材，只准人們拍攝有益社會風氣的優良劇情，抑制藝術創作。
同時，政府最引人詬病的政策即是「電影剪閱制度」。據此制度，國內導演拍攝電影前，除了事先得跟「公演倫理委員會」報備外，等到片子殺青完，也得送審此委員會，待審核通過才能上映；倘若片內出現批評國家政府，或暴力、恐怖等「不良元素」，審查官員還可以直接用剪刀剪膠片呢！
而身為電影藝術家的申相玉，當時不滿高層對影視的種種審查與干涉，進而與執政者鬧翻，在民與官鬥的不利情況下，他的製片電影公司於 1978 年慘遭當權者「查水表」關閉，歷經了好一陣子的低潮。
爾後，另尋出路、想遠走他鄉的申相玉，得知下落不明的崔銀姬原來是遭到北韓綁架，決心前往北韓拯救她。故崔銀姬被北韓綁架的那一年（1978 年），他重遊案發現場香港，吸引北韓特務注意，刻意「被綁架」。
夫婦北韓重聚，成金正日電影夢「工具」
當然，金正日聽聞此消息，喜上眉梢，派出數名特工前去「迎接」申相玉。然而，也不知是救前妻心切還是本身不畏強權的個性，被綁至北韓的申相玉雖被當局視為貴賓，但屢次在監禁期間嘗試脫逃。
縱使金正日再怎麼愛好電影，也不可能玩物喪志地任由這位抵抗者滋事，故判處申相玉 4 年徒刑；但法外開恩的是，如果申相玉承諾不會再試圖逃跑，即可獲得釋放。而傲氣十足的申相玉足足被關了 4 年多，才漸漸認清時局，終於 1983 年首肯而獲釋。
申相玉重獲自由之身沒多久，金正日於 1983 年 3 月 6 日特別為這對前夫妻檔安排了一場團圓派對。在派對上兩人相遇後，又哭又笑地擁抱在一起互道近況外，也才恍然大悟，他們皆淪為金正日為求自己嗜影成癡的私欲與統治的工具。因為金正日先前大肆外宣，南韓名演員與導演因欽羨祖國成就，故主動重返北韓領土，但事實並非如此。
金正日綁架申、崔二人的「秘密計畫」，也是經過萬般考量。除了金正日相中申相玉本身曾於日本與中國受過專業的電影拍攝科班訓練、也在美國拍過電影、熟悉西方最新的電影技術外，也看準他是生於戰前的「北韓人」之身分，這樣一來，來日對內、對外重用他，也不會遭來外人指控金氏家族向西方帝國主義屈服之罪名。
另一方面，崔銀姬身為南韓電影圈內的知名演員與申相玉前妻，二人已有多年默契，若能把他們倆在南韓影視圈的功績成功複製，移植到北韓當地，無疑有助於國內的電影發展，以及提升國際地位，也能滿足金正日個人的電影喜好。
申導拍知名怪獸片，崔銀姬獲莫斯科影展影后
故申、崔兩夫婦就在金正日的「秘密計畫」下，「被回歸」祖國，爾後二人也不得不順從金氏心意行事。往後 3 年，申相玉在北韓繼續拍攝電影，共導演了 7 部電影，並且以演員身分出演了逾 11 部電影。而最為後人熟知、申相玉於北韓所創作出來的名作，即是怪獸電影《平壤怪獸》（불가사리，1985）。
這是申相玉根據日本知名電影《哥吉拉》所改編、執導的作品，其中還特地從日本請來不少怪獸電影的專職演員出演。片中講述，由民間誕生的吃鐵龐大怪物與義勇軍合力毀滅傳統封建舊制，大破大立、先破壞後創造，大倡反暴君與反戰精神。這部電影，也被後人評價為北韓最知名的電影。
而崔銀姬以《鹽》（소금，1985）的母親角色，榮獲莫斯科國際影展最佳女主角獎。此片描繪 1930 年代，民間反日殖民武裝鬥爭四起，一位艱辛背著鹽包的母親，千里迢迢尋找投入戰場的兒子；母親在路途上巧遇抗日游擊軍，進而才理解兒子為何要不顧生死，投身戰爭之義行。
就兩人於北韓的發展，可證明金正日並沒有看走眼、押錯寶。
一次出訪，夫妻逃至美國大使館求救
然而，申、崔二人隨著金正日越來越信任他們，也有了更多的出外旅行機會，除了可自由來到東方集團國家外（註二），後來也可飛往非東方集團以外的國家。不過他們兩人都知道，每次出訪時，身旁總有監視他們一舉一動的指導員。
最終，兩夫婦於 1986 年 3 月 13 日利用參加柏林影展的機會，假借前往奧地利維也納勘查之際，順利擺脫指導員監控與車輛，慌張逃到美國大使館尋求庇護，這才正式結束他們「服務祖國電影」的日子。
然而，金正日聽到他們脫逃消息不敢置信，認為北韓對他們兩人如此慷慨、視如己出，申、崔兩人怎麼可能背叛他，重回資本社會懷抱？私想一定是遭到美國綁架，故他透過各樣管道，向二人傳達訊息，表示願意協助他們重返平壤。但申、崔從未回應，爾後兩夫婦在美國居住長達 10 年，至 1999 年才輾轉回到家鄉南韓。
而於 2017 年拍攝完成的紀錄片《北韓騎劫夢工場》（The Lovers and The Despot），片內記錄申、崔二人遭北韓特務綁架的過程與在北韓的日子，甚至崔銀姬曾偷偷利用錄音機，錄下她與金正日的私下對話，才首次讓金正日的聲音與對電影的狂熱癖好，正式曝光在眾人面前。
今日，不論是金正日，或申相玉、崔銀姬這兩位曾對南、北韓電影史有過卓越貢獻的夫婦，皆已過世，但當年的那一場綁架風雲，仍是後人茶餘飯後的軼事。
上篇：〈你沒想過的北韓「頭號影癡」金正日（上）──蓋樓私藏千部外國電影，還秘密綁架南韓影后！〉
註一：美國著名電影導演、編劇與演員，曾拍攝 1941 年電影《大國民》聞名。
註二：為冷戰期間，西方陣營對中歐與東歐的前社會主義國家的稱呼。其範圍大致為蘇聯與華沙公約組織等成員國。1960 年後，因蘇維埃社會主義共和國聯盟與阿爾巴尼亞人民共和國外交關係逐漸惡化，「蘇阿決裂」後，後國也離開了東方集團。現今廣義的「東方集團」包括蒙古人民共和國、朝鮮民主主義人民共和國、越南民主共和國、古巴共和國和中華人民共和國，以及位於歐洲以外地區的社會主義國家等國。
執行編輯：林翊婷
核稿編輯：周盼儀
