2022 年邁入 COVID-19 疫後的第三年，國際影展圈紛紛回歸正軌，種種華麗片單、明星紅毯、影人交流、炫目活動，再度恢復榮景。台灣今年亦有「影展大爆發」趨勢，各單位接連祭出重量級影片，但檔期緊湊又得消化大量作品，堪稱「最甜蜜的負荷」。
影迷盛事金馬影展也即將於下個月展開，除卻日前已發佈香港導演許鞍華將擔任本屆金馬獎評審團主席，電影大師課更是邀集是枝裕和、黑木瞳、《四重奏》編劇坂元裕二、《牠》系列製片人林暐；影展方面的入選影片同是百家爭鳴，邀集柏林、坎城、威尼斯、多倫多各大影展精選之作，以及《獨立時代》、《西施》、《投奔怒海》等舊作重映，還有《薄荷糖》日本名導伊丹十三的導演專題。
本篇將介紹 5 部熱門必搶新片，包含：奧斯卡提名導演黑色喜劇新作，《以你的名字呼喚我》甜茶與導演二度聯手的食人題材電影，《小丑》影帝瓦昆菲尼克斯與影迷熱愛的 A24 攜手之作，以及本屆金馬獎宣告香港勢力回歸、入圍最多項的犯罪港片，還有本屆國片代表的賽鴿題材開幕片。
今年由《一家子兒咕咕叫》作為開幕片，為金馬影展揭開序幕。電影描繪一個以賽鴿維生的小家庭，面對幼子失蹤、青春躁動、經濟壓力、老者抱病等問題，無家可歸的流浪少年則為家中再添風暴，卻也轉變每個成員的命運。此片曾入選 2021 金馬創投會議 WIP 企劃案，備受各界矚目，今年也成功獲得金馬獎包含最佳劇情片等 13 項提名，與《咒》並列入圍名單的國片大贏家，僅次於 2010 年《當愛來的時候》的 14 項提名紀錄。
電影由新銳影人詹京霖擔任編導，向來關注台灣在地題材的他，曾以描述農民運動的《狀況排除》獲得台北電影獎最佳導演，並且入圍金馬最佳創作短片獎；首部電視電影《川流之島》由尹馨、鄭人碩主演，以失業國道收費員為題材，獲得金馬獎最佳新導演提名，敗給當年強勁的對手──《大佛普拉斯》導演黃信堯。今年，他個人也再度以《一家子兒咕咕叫》問鼎導演、原著劇本與剪輯 3 獎。
頗懂得磨演員演技的詹京霖，曾讓蔡明修、尹馨等演員獲得台北電影獎肯定。今年《一家子兒咕咕叫》光是演員便囊括入圍金馬 5 獎，片中飾演中年父母的游安順、楊麗音即便早是戲骨，更曾獲得小螢幕金鐘獎肯定，卻皆為首度獲得金馬提名，後者更據傳具有「黑暗性愛戲」，演出克制且頗有深度；飾演女兒的李夢苡樺曾以《3天2夜》入圍台北電影獎最佳新演員，今年同楊麗安獲得金馬最佳女配角獎提名。
另一位電影關鍵的流浪少年則由胡智強飾演，今年他甫以短片《龔囝》奪下金穗獎最佳新演員，本次入圍男配角、新演員二獎，更被金馬執行委員會執行長聞天祥於記者會上指出，他與《該死的阿修羅》金馬女配角獎得主王渝萱，將是國片未來重要的新世代面孔。影展方也特別推出《一家子兒咕咕叫》口述影像版，服務視障朋友「聽電影」，更費時與劇組討論劇中鴿子叫聲的背後含義，以便正確精準內容，更可見影展、劇組的用心。
不讓國片專美於前，今年香港電影也大為進攻金馬獎，其中以犯罪電影《智齒》表現最為亮眼，不僅獲得 14 項提名，更延續去年《濁水漂流》氣勢，連續兩年名單中入圍最多項的作品皆是港片。電影描述一對老少警察搭擋，試圖偵破連環兇殺案，資深警察斬哥重遇誤殺妻兒的街童引爆恨意，高材生見習督察任凱則大意丟槍，一連串失誤令兇手始終逃逸，讓香港市街人心惶惶、危機四伏。
本片由導演鄭保瑞執導，過往他即以懸疑驚悚、暴烈動作風格聞名，《狗咬狗》、《軍雞》、《車手》等片皆曾獲得金馬獎、香港電影金像獎提名，更以《西遊記》三部曲晉升「中國十億大導」名堂。《智齒》為他多年後重返香港拍片之作，不僅以黑白視覺呈現原著小說設定的南方都市，劇組也利用大量垃圾佈景營造荒涼感，更符合他對香港的成長印象，他說：「我是故意將很多垃圾放在香港一些大家都熟悉的地方，放大了感覺，令人覺得它並不真實。」
電影早在今年香港電影金像獎，奪下女主角、編劇、攝影、美術 4 項大獎，成績備獲肯定。金馬方面，男主角林家棟《樹大招風》轉型為演技派演員，兩年前以《手捲煙》首次入圍金馬卻未成功奪獎，本次入圍男主角獎，再度問鼎影帝寶座；與之對手的李淳則入圍最佳男配角獎，也是他繼《目擊者》後的第二次入圍。
已於香港金像獎封后的中國演員劉雅瑟，即便同樣入圍金馬最佳女主角，但其經紀公司英皇娛樂已聲明她「不會出席」，可猜測仍與中國自 2018 年後抵制金馬獎有關。BBC 報導也指出香港影業協會多次發信提示會員，「務必三思」是否參與金馬，更可見中共勢力對香港影人的軟性施壓，正巧回應鄭保瑞《智齒》中不再璀璨的香港景致。他稱即使《智齒》拍攝時，香港還未爆發反送中運動：「但最終大家還是會注意到，電影裡有一些我們即將失去的地方。」
外語片部分，今年英語電影如往常精彩。《伊尼舍林的女妖》描述居住在愛爾蘭小島上的一對摯友派瑞與康姆，堅實情誼不料一夕崩毀，康姆決議與派瑞斷交，即便派瑞使出渾身解數，也挽回不了對方「分手的決心」。電影由《意外》馬丁麥多納編導，融合黑色幽默、暴力喜劇風格，讓他今年二度獲得威尼斯最佳劇本獎。據他自言，本片比他的過往作品更血腥、暴力：「它絕對不那麼好萊塢，不知為何還有點像歐陸電影。」
馬丁麥多納出身英國倫敦，早年隨愛爾蘭父母曾於該國度過童年。除卻廣為影迷熟悉的《殺手沒有假期》、《意外》等外電影，出道早期深耕劇場界，本次《伊尼舍林的女妖》的片名即來自他 90 年代未完成的劇作，不過他也在報導間澄清，新片內容已與當時構思無關：「它仍是部以愛爾蘭西部為背景的黑色喜劇。但除此之外，它是全新的作品。」本片亦是他自短片《Six Shooter》後，暌違 18 年重返愛爾蘭拍片，更選於其父母現居的阿蘭群島近郊拍攝。
本片另一大看點，即在於麥多納與他電影處女作《殺手沒有假期》的兩大卡司：柯林法洛、布蘭頓葛利森重聚。兩人在片中即飾演爭吵不休的冤家好友，麥多納稱：「我們之間沒有一絲不愉快，他們也從不擺明星架子。他們知道我仍是新手導演，但知道我所擅長的事——鑽研故事與角色，他們知道我關心他們所在乎的事。」柯林法洛更以本片奪下威尼斯最佳男演員獎，是這位長年遊走於商業與藝術片型間的演員，演技首次獲得三大影展認可。
電影時空背景更與愛爾蘭內戰遙相對照，如同導演馬丁麥多納所言：「那場戰爭的悲劇在於，每個人都是彼此的親密夥伴，但是卻得互相殘殺。」本片亦被看好問鼎明年奧斯卡，將由獎季常勝軍二十世紀探照燈發行，今年金馬影展亦將選入該公司發行的《1917》導演山姆曼德斯新作《光影帝國》、安雅泰勒喬伊主演的美食驚悚片《五星饗魘》等電影。
電影改編自作家卡蜜兒迪昂格利斯的小說，描繪雷根總統主政的 1980 年代美國，少女梅倫無法抑制食人嗜血之慾，直到踏上離家尋母、挖掘其身世之行時，遇上同樣漂泊流浪的少年李。兩人墜入愛河、扶持彼此，但卻有行跡詭異的食人族尾隨他們，為旅程種下重重危機。這個「食人」題材故事，也被指出有「酷兒」隱喻，《IndieWire》影評便提及：「這部電影成功向無數觀眾敞開大門，隱喻談及代際創傷、酷兒之愛，以及人們的成癮狀態。」
電影由《以你的名字呼喚我》義大利名導盧卡格達戈尼諾執導，其在《骨肉的總和》融合唯美美國公路風光、呈現血色慾望的視覺風格備獲肯定，更於威尼斯影展拿下最佳導演獎。長年關注懸疑犯罪、官能慾望題材的他，也曾於過往《窒息》、《池畔謎情》等片大展長才，本次挑戰食人題材也並非意外，如他稱：「我對這群人很感興趣，並想深刻理解他們的道德掙扎。」
電影主角由《密弒遊戲》泰勒羅素飾演，其優異演出讓《IndieWire》以「下一位巨星」形容，同於威尼斯獲得最佳新演員獎認可。引人注目的另位卡司，即是近年炙手可熱的「甜茶」提摩西夏勒梅擔綱演出男主角，這是他與導演繼《以你的名字呼喚我》後的二度合作。導演曾於訪談提及，讀劇本時腦海浮現的首選演員就是提摩西，邀請他參演時也立即獲得對方回應：「那次談話使李這個角色更完整，也反過來讓電影變得更加成熟。」
本次金馬影展更將盧卡格達戈尼諾選為焦點導演，將播放其三部舊作，包含：由他的繆思女神主演蒂妲史雲頓的《倫敦謎案》、《我愛故我在》，獲得奧斯卡四項提名的《以你的名字呼喚我》，以及義大利高端奢侈品牌 Ferragamo 的新紀錄片《菲拉格慕：夢幻鞋匠》。導演原先也允諾參與金馬影展，無奈《骨肉的總和》已展開密集宣傳行程，恐無法成行來台，目前影展方仍積極爭取視訊座談的可能。
電影描述由《小丑》奧斯卡影帝瓦昆菲尼克斯扮演的電台記者強尼，受妹妹請託成為外甥派西的臨時保姆，兩人從洛杉磯、紐約到紐奧良，白日他持續採訪孩童、青少年對未來的迷惘，夜裡則持續陪伴傑西面對其離婚父母困境，同時也梳理對過世母親深埋的痛楚，一老一少在旅行的問答互動之間，療癒彼此跨世代的傷痕，《華盛頓郵報》大為讚許道：「電影成就一次精巧微妙、溫柔敦厚的壯遊。」
《未來．未來》由《媽的多重宇宙》操盤手 A24 發行，去年也入選特柳賴德、紐約等重要北美影展，更獲得哥譚獨立電影獎兩項提名。導演麥克米爾斯亦是近年美國獨立電影界的指標性人物，曾與蒂妲史雲頓、基努李維、伊旺麥奎格、克里斯多夫普拉瑪、安妮特班寧、艾兒芬妮等知名影星合作，更以描繪 70 年代末青春記事的《二十世紀的她們》，入圍奧斯卡原創劇本獎，該片也曾於金馬奇幻影展放映。
本片則是麥克米爾斯在深受父母啟發的《新手人生》、《二十世紀的她們》之後，根據自身作為「新手爸爸」，與 8 歲孩子互動下所寫出的故事，更從文溫德斯著名公路電影《愛麗絲漫遊城市》中，攝影記者與女孩愛麗絲遊遍美國的情節獲得靈感，打造出《未來．未來》的「電台記者舅舅」一角。米爾斯稱：「這個男人儘管不是誰的父母，卻意外成為某個孩子的監護人，這是很好的拍片題材，宛如巴斯特基頓或卓別林的電影情節般戲劇化。」
此片也是瓦昆菲尼克斯在主演《小丑》後，迄今唯一曝光的作品。片中溫暖幽默、頗富同情心的形象與其過往作品迥異，與年輕新人演員伍迪諾曼的自然互動，也頗獲影評認可。片中由於飾演記者，他被導演要求需即興與路人訪談，因此體認到記者工作的辛苦，也回應道他過往排斥訪談的原因：「我了解到如何體貼地和某人進行對談，並從中獲得內容，這有一個很清楚、明確的界線。過去和我接觸過的許多人不在意那條界線，甚至對越界感到自得其樂。」
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執行、核稿編輯：孫雅為
